Saul Bass: diferència entre les revisions

{{cita|La meva idea –d’entrada- era que uns crèdits podien posar en l'ambient i subratllar la trama narrativa de la pel·lícula per evocar la història de manera metafòrica. Veia els crèdits com una manera de condicionar el públic de manera que, quan la pel·lícula comença, tingui ja un eco emocional amb els espectadors. Estava convençut que la pel·lícula comença verdaderament des de la primera imatge.<ref group="n">Cita original: My initial thoughts about what a title could do was to set mood and to prime the underlying core of the film, s story, to express the story in some metaphorical way. I saw the title as a way of conditioning the audience, so that when the film actually began, viewers would already have an emotional resonance with it. I had a strong feeling that films really began on the first frame</ref>}}

 

 

És aquest enfocament molt gràfic (amb un predomini de les línies, de les formes tallades i d'una tipografia trencada) el que marca la ruptura amb els costums de moda. El cartell de ''[[L'home del braç d'or]]'' abandona tota representació de l'estrella [[Frank Sinatra]] que encarna el paper principal, una decisió molt agosarada que marca el començament d'una nova era tant en l'àmbit dels cartells com en el dels crèdits. Progressivament, les seqüències creades per Saul Bass es diversifiquen i abandonen els elements gràfics per integrar altres mitjans com les fotografies (''[[Espàrtac (pel·lícula de 1960)|Espàrtac]]''), les animacions (''[[La volta al món en vuitanta dies (pel·lícula de 1956)| La volta al món en vuitanta dies]]'', 1956) o de les seqüències filmades ('' [[Walk on the wild side]]'') .