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Retrat d'home (1456): diferència entre les revisions

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{{Traducció|fr|Portrait d'homme de 1456}}
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▲| muséemuseu =[[ museu Liechtenstein Museum]]
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Le '''''Portrait d'homme''''', comportant la date de 1456, est un tableau attribué au [[artiste peintre|peintre]] [[Barthélemy d'Eyck]]. Il est conservé au [[Liechtenstein Museum]] de [[Vienne (Autriche)|Vienne]].
 
El '''''Retrat d'home''''', implicant la data de 1456, és un quadre atribuït al [[pintor]] [[Barthélemy d'Eyck|Barthélemy d'eyck]]. És conservat a [[Liechtenstein Museum]] de [[Viena]].▼
 
▲El '''''Retrat d'home''''', implicant la data de 1456, és un quadre atribuït al [[pintor]] [[Barthélemy d'Eyck|Barthélemy d'eyck]] i realitzat el 1456. És conservat a [[Liechtensteinmuseu MuseumLiechtenstein]] de [[Viena]].
 
== Atribució ==
OnNo nees connaîtconeix rienres de l'histoirela duhistòria portrait,del ignorantretrat toutni dude personnagela représenté,identitat sidel cepersonatge n'estrepresentat, abans qud'il rentreentrar dansa les collectionscol·leccions de [[CharlesCarles II de Liechtenstein]] enel 1677. LeEl tableauquadre estva d'abordser atribuït attribuéinicialment àa [[Andrea Mantegna]], ouo [[Hans Burgkmair]] ouo aual maîtremestre de [[Guillaume Jouvenel des Ursins|Jouvenel des Ursins]]. ÀA partir de 1873, plusieursdiversos historienshistoriadors de l'art allemandsalemanys l'attribueatribueixen àa [[Jean Fouquet]]. C'esti leaixí cases notammentva lorspresentar dea l'expositionexposició desdels PrimitifsPrimitius françaisfrancesos de [[1904]] aual pavillonpavelló de Marsan ([[palaisPalau dudel LouvreLlouvre]]). IlMés estconcretament, alorsva exposéestar àexposat côtéal dcostat de l'unobra autrede tableauJean :Fouquet ''L’HommeL'Home audel verregot de vinvi'', actuellementactualment conservéconservat aual musée[[Museu dudel Louvre, lui aussi attribué à Jean Fouquet<ref name="Thiebaut">Thiébaut, ''Primitifs français'', {{opcit}}, p]]. 130-131</ref>{{,}}<ref name="Tableaudumois">{{citar websfn|url=http://www.louvre.fr/media/repository/ressources/sources/pdf/src_document_50941_v2_m56577569830644615.pdfThiébaut|títol=Le tableau du mois n. 126 : L’Homme au verre de vin 2004|webp=site officiel du Louvre|consulté le=6 janvier 2010130-131}}</ref>.
 
No es coneix res de la història del retrat, ignorant tot del personatge representat, si no és que entri a les col·leccions de [[Charles Ii De Liechtenstein]] el 1677. El quadre és en principi atribuït a [[Andrea Mantegna]], o [[Hans Burgkmair]] o a l'amo de [[Jouvenel Dels Ursins]]. A partir de 1873, diversos historiadors de l'art alemanys l'atribueix en [[Jean Fouquet|Texans Fouquet]]. És el cas sobretot en el moment de l'exposició dels Primitius francesos de [[1904]] al pavelló de Marsan [[(palau del louvre)]]. És llavors exposat al costat d'un altre quadre: ''L'Home en el vidre de vi'', actualment conservat al Museu del Louvre, ell també atribuït a Jean Fouquet.{{sfn|Thiébaut|2004|p=130-131}}<ref name="Tableaudumois">{{Lien web|url=http://www.louvre.fr/media/repository/ressources/sources/pdf/src_document_50941_v2_m56577569830644615.pdf|títol=Le tableau du mois {{n°}}126: L’Homme au verre de vin |site=site officiel du Louvre|consulté le=6 janvier 2010}}</ref>.
 
 
 
Cependant, pour [[Georges Hulin de Loo]], historien de l'art flamand, conteste l'attribution à Fouquet dès 1906 et y voit, pour les deux tableaux de l'exposition, plutôt un « disciple avoué, manifeste, incontestable exclusif et direct de Johannes [van Eyck] qui aurait pu se fixer en Bourgogne ou en Provence ». Soit le parcours de [[Barthélemy d'Eyck]], formé dans l'entourage de [[Jan van Eyck]] et passé par Dijon et la Provence. Des « traces de francisation » le font selon lui se rapprocher de l'auteur du ''[[Triptyque de l'Annonciation d'Aix]]'', notamment par la teinte des chairs et le dessin des ongles. Cependant, Hulin de Loo le désigne sous le nom de « Maître de 1456 ». Une autre hypothèse, toujours pour les deux tableaux, est émise en 1910 par [[Salomon Reinach]] qui y voit plutôt la main d'un peintre portugais, [[Nuno Gonçalves]], qui est peut-être entré en contact avec Jan van Eyck vers 1428<ref name="Tableaudumois"/>{{,}}<ref name="Thiebaut"/>.
 
Tanmateix, per a [[Georges Hulin de Loo|Georges Hulin De Loo]], historiador de l'art flamenc, discuteixva qüestionar l'adjudicacióatribució a Fouquet des deel 1906 i hi veuveia, per als dos quadres de l'exposició, més aviat "un «deixeble reconegut, manifest, incontestable exclusiu i directe de [[Johannes [furgóvan Eyck]] que s'hauria pogut fixarestablir a BourgogneBorgonya o a Provence»Provença". SiguiLi el recorregut de [[Barthélemy d'Eyck|Barthélemy d'eyck]], format enassignà el cerclenom de [[Jan van Eyck|Jan Furgó Eyck]] i passat per Dijon i Provence. «Rastres d'afrancesament» ho fan segons ell acostar-se a l'autor del ''[[Trípticconvenció de l'Anunciació d'Ais|Tríptic de l'annonciation d'aix]]'', sobretot pel color de les carns i el dibuix de les ungles. Tanmateix, Hulin de Loo el designa sota el nom de «Amo"Mestre de 1456»". Una altra hipòtesi, sempre per als dos quadres, és emesa el 1910 per [[Salomon Reinach]] que hi veu més aviat la mà d'un pintor portuguès, [[Nuno Gonçalves]], que ha entrat potser en contacte amb Jan van Eyck cap a 1428.{{sfn|Thiébaut|2004|p=130-131}} <ref name="Tableaudumois"/>
Coincideix que [[Barthélemy d'Eyck]] s'havia format al cercle de [[Jan van Eyck|Van Eyck]] i havia passat per [[Dijon]] i Provença. Vistes les traces d'afrancesament, Hulin de Loo el situà més a prop de l'autor del ''[[Tríptic de l'Anunciació d'Ais]]'', sobretot pel color de la pell i el dibuix de les ungles.{{sfn|Hulin de Loo|1904|p=39}}
Malgrat lla disparitat entre diversos historiadors de l'art, Dominique Thiébaut, conservadora en cap del departament de pintura del [[museu del Louvre]], va reprendre el 1983 aquesta hipòtesi d'un pintor provençal i avançà el nom de Barthélemy d'Eyck. Aquesta adjudicació al pintor de [[Renat I|René d'Anjou]] està generalment admesa, de vegades amb un punt d'interrogació com en el moment d'una exposició a [[Bruges]] el 2002.{{sfn|Thiébaut|Lorentz|Martin|2004|p=130-131}}
El 1910 una nova hipòtesi, sempre per als dos quadres, va ser proposada per [[Salomon Reinach]] que hi veia més aviat la mà d'un pintor portuguès, [[Nuno Gonçalves]], que potser havia entrat en contacte amb Jan van Eyck cap a 1428.{{sfn|Thiébaut|2004|p=130-131}}
 
 
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* {{Citar llibre| títol= L'art du XVe siécle des Parler à Dürer | editor= Le Livre de Poche | collection = La Pochothèque | nom= Jan |cognom=Białostocki | llengua=francès | jour = | mois = | année = 1993 | lieu = Paris | pàgines=p. 176 | isbn = 2-253-06542-0}}
 
* {{Citar llibre|nom=Dominique|cognom=Thiébaut|directeur1=oui|títol=Primitifs français. Découvertes et redécouvertes. Exposition au musée du Louvre du 27 février au 17 mai 2004|numéro d'éditionurl= http://www.enguerrandquarton.com/archives/Primitifs_francais/Primitifs/dpprim1.pdf|editor=Réunion des musées nationaux |lloc=Paris|any=2004 |pàgines=130-131|isbn=2-7118-4771-3| llengua=francès|ref=harv}}
*{{cite book|last=Hulin de Loo|first=Georges|title=L'Exposition des "Primitifs français," au point de vue de l'influence des frères Van Eyck sur la peinture française et provençale|url=http://books.google.com/books?id=1yItAAAAYAAJ|year=1904|publisher=Van Orst|language=francès|ref=harv}}
 
* {{Citar llibre|nom=Yves|cognom=Bottineau-Fuchs|títol=Peindre en France au XVe siécle |sous-titre=|editor=Ed. Actes Sud|lloc=Arles|any=2006|pàgines=132-133|isbn=2-7427-6234-5| llengua=francès}}
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