Pintura: diferència entre les revisions
Contingut suprimit Contingut afegit
m Robot: Reemplaçament automàtic de text (- ha sigut + ha estat) |
Cap resum de modificació |
||
Línia 1:
{{polisèmia|Pintura (desambiguació)}}
[[Fitxer:Jan Vermeer van Delft 011.jpg|thumb|300px|''Al·legoria de l'art de la pintura'' de [[Vermeer]] (1665) [[Kunsthistorisches Museum]] de [[Viena]]]]
La '''pintura''' és l'[[art]] de pintar, d'expressar-se sobre una superfície mitjançant formes i colors. La pràctica de '''l'art de pintar''' consisteix a aplicar una [[#Tècnica de pintura|tècnica]] concreta damunt una superfície determinada, ja sigui un full de [[paper]], un [[llenç]], un [[paret|mur]], una [[pintura sobre taula|fusta]] o un retall de [[tèxtil|teixit]]. La finalitat n'és obtenir una [[Composició visual|composició]] amb les [[Forma geomètrica|formes]], [[colors]], [[Textura (pintura)|textures]] i el [[dibuix]], que dóna lloc a una [[obra d'art]] d'acord amb uns principis [[estètica|estètics]].
Una gran part de la pintura a l'art occidental i oriental està dominada per motius religiosos; exemples d'aquest tipus de pintura són les escenes [[bíblia|bíbliques]] realitzades des de les parets de les catacumbes als interiors i el sostre de la [[
L'arquitecte i teòric del classicisme [[André Félibien]] (segle XVII), en el pròleg de les ''Conferències de l'Acadèmia francesa'', va determinar una [[jerarquia de gèneres]] de la pintura clàssica; aquests són: «la història, el retrat, el paisatge, els mars, les flors i els fruits».
La pintura és una de les expressions artístiques humanes més antigues i una de les sis [[Belles Arts]]. Dins l'[[estètica]] o la [[teoria de l'art]] modernes, la pintura és considerada com una categoria universal que comprèn totes les [[creació|creacions]] artístiques fetes sobre superfícies. Una categoria aplicable a qualsevol tècnica o tipus de suport físic o material, incloent-hi els suports o les tècniques efímeres, així com els suports o les tècniques digitals.
== Definició ==
Una pintura és el '''suport pintat''', sigui un mur, un quadre o una làmina. El mot [[pintura (material)|''pintura'']] s'aplica també al [[color]] preparat per a pintar, associat o no a una tècnica de pintura
La classificació de la pintura pot atendre a criteris temàtics, com la «pintura històrica» o la «pintura de gènere». O a criteris històrics basats en els períodes de la [[
Les pintures són [[Obra d'art|obres d'art]] i atenent al seu sentit estètic [[Ernst Gombrich]] comenta:<ref name="Gomb15"> [[#Gomb02|Gombrich 2002]]: pàg.15</ref> ''No hi ha res de dolent en
== Història de la pintura ==
{{AP|Història de la pintura}}
[[Fitxer:Paintings_from_the_Chauvet_cave_(museum_replica).jpg|thumb|Rèplica d'unes pintures de la cova de Chauvet del període [[
[[Fitxer:Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|thumb|''[[La Gioconda]]'', pintura del [[renaixement]] per [[Leonardo da Vinci]]]]
La història de la pintura comprèn tota la pintura realitzada des de la [[prehistòria]] fins a l'[[edat contemporània]]. Inclou totes les representacions executades amb diferents tècniques i els canvis produïts al llarg del temps, canvis que coincideixen amb els que s'ha produït de manera paral·lela en la [[història de l'art]], tant en el seu context temporal com cultural.
L'anomenat [[màgia simpàtica#significació de l'art parietal|''art parietal'']], que consistí
Les imatges que es poden contemplar en les parets de les tombes [[Antic Egipte|egípcies]], que es remunten a uns 5.000 anys, són escenes de la vida quotidiana i de caràcter mitològic. Presenten els trets característics de l'art egipci, amb figures de perfil, en les
La [[pintura romànica]] es desenvolupà entre els segles XII i XIII, i els exemples més interessants corresponen a pintures que es troben en esglésies del sud de [[França]] i de [[Catalunya]]. Les obres, la majoria de les vegades, són de temàtica religiosa i estan situades als [[absis]] i als murs de les esglésies; són habituals representacions del [[
La pintura del [[
L'església de la [[Contrareforma]] impulsà un tipus d'art religiós molt autèntic amb el
[[Fitxer:Campbells Soup Cans MOMA reduced 80%.jpg|thumb|300px|esquerra|''[[Llaunes de sopa Campbell's]]'' dissenyades per Warhol l'any 1962]]
El [[romanticisme]] de principis del segle XIX pretenia expressar estats d'ànims i sentiments intensos. A França, el pintor més rellevant fou [[Delacroix]]; al [[Regne Unit]], [[John Constable|Constable]] i [[Joseph Mallord William Turner|Turner]]; als [[Estats Units]], [[Thomas Cole]] i a [[Espanya]] [[Francisco de Goya]]. Amb la invenció de la [[fotografia]] a mitjan segle XIX, la pintura va començar a perdre el seu objectiu històric de proporcionar una imatge realista; l'[[pintura impressionista|impressionisme]], amb [[Manet]] de capdavanter, és l'estil de les pinzellades soltes i la juxtaposició de colors, sense un interès concret en els detalls.<ref name="Sar1109"> [[#Sar84|Historia Universal del Arte-V.8 1984]]: pàg.1109</ref>
A partir d'inicis del segle XX, la pintura es caracteritza per la diversitat de corrents estilístics: el [[fauvisme]] rebutja els colors tradicionals i s'acosta a colors violents, l'[[expressionisme]] pretén mostrar més els sentiments que la reproducció fidel de la realitat, i el [[cubisme]] –amb [[Georges Braque]] i [[Picasso]]– impulsa la descomposició de les imatges tridimensionals en punts de vista bidimensionals; la pintura [[art abstracte|abstracta]] en serà l'hereva del cubisme. Entre els anys 1940-1950, a [[Nova York]], es va desenvolupar l'anomenat ''expressionisme abstracte'', i el [[Pop art|''pop art'']] és un estil una mica posterior, amb [[Andy Warhol]] com el seu màxim exponent. Un altre estil a destacar és el [[minimalisme]], que es caracteritza per la reducció de la pintura a formes geomètriques. El segle XXI
== Gèneres pictòrics ==
Línia 40:
[[Fitxer:El Greco - The Burial of the Count of Orgaz.JPG|thumb|Pintura històrica: ''[[L'enterrament del comte d'Orgaz]]'' (1586-1588), d'[[El Greco]].<ref group="n."> És una obra que es pot considerar dintre del gènere de pintura històrica ja que descriu una [[llegenda]] local: que el comte va ser enterrat per sant Esteve i sant Agustí. A la part inferior, hi ha un enterrament amb la pompa del segle XVI; a la superior, hi ha representada la Glòria i l'arribada de l'ànima del comte.</ref>]]
[[Fitxer:Portrait of Dr. Gachet.jpg|thumb|Retrat: ''[[El doctor Paul Gachet]]'' (1890) de [[Vincent van Gogh|Van Gogh]]]]
[[Fitxer:Pieter Bruegel the Elder - Peasant Wedding - Google Art Project.jpg|thumb|Pintura de gènere: ''Les noces camperoles'' (1568), de [[Pieter Brueghel el Vell]]]]
[[Fitxer:Francesco Guardi 050.jpg|thumb|Paisatge [[vedutisme|vedutista]]: ''Església de Santa Llucia'' vista des del [[Gran Canal]] (segle XVIII) per Francesco Guardi]]
[[Fitxer:Michelangelo Caravaggio 019.jpg|thumb|Natura morta: ''Cistella de fruita'' (c. 1599) de [[Caravaggio]]]]
Els gèneres artístics, a més d'un sistema de classificació temàtica de les obres, han servit com a referent dins la [[història de la pintura]], i han influït en la tècnica, les dimensions, l'estil i l'expressió de les obres d'art. Autors com [[Plató]] (427-347 aC), [[Aristòtil]] (384-322 aC) i [[Horaci]] (65-8 aC) van afirmar que l'art és sempre una [[mimesi]] i el seu mèrit rau en el valor didàctic del
Durant el [[
Al [[segle XVI]], l'aparició de la [[pintura a l'oli]] i el [[col·leccionisme]] afavorí el sorgiment de pintures més comercials i en formats més manejables, tot i seguir-se realitzant monumentals murals narratius; en aquest context, els artistes van començar a classificar els gèneres pictòrics i la corresponent especialització. Al centre de la [[península Itàlica]], es continuà conreant la [[pintura històrica]], mentre que els pintors del nord se centraven en els [[retrat]]s i els dels [[Països Baixos]] es decantaven per la [[pintura de gènere]] a petita escala i representaven la vida camperola, [[Paisatge (gènere pictòric)|paisatges]] i [[natura morta|natures mortes]]. El 1667, [[André Félibien]] –un historiògraf, arquitecte i teòric del [[classicisme]] francès–, en un pròleg de les ''Conferències de l'Acadèmia'', establí una [[jerarquia de gèneres]] de la pintura clàssica, en la
=== Pintura històrica ===
La [[pintura històrica]] era considerada un ''grande genre'' i incloïa les pintures amb temes religiosos, mitològics, històrics, literaris o al·legòrics; eren pràcticament una interpretació de la vida i promovia un missatge intel·lectual o moral. [[Sir Joshua Reynolds]], en els seus ''Discursos'' sobre l'art presentats a la [[Royal Academy of Arts]] entre 1769 i 1790, comentava: «La gran finalitat de l'art és despertar la imaginació... D'acord i en correspondència amb el costum, jo anomeno aquesta part de l'art,
=== Retrat ===
Dins de la [[jerarquia de gèneres]], el [[retrat]] té una ubicació ambigua i intermèdia; per un costat, representa una persona, però, d'altra banda, es tracta de glorificar la [[vanitat]] d'una persona. Històricament, s'ha representat
Quan l'artista es retrata a ell mateix es tracta d'un [[autoretrat]]. [[Rembrandt van Rijn|Rembrant]] va explorar en aquest àmbit i realitzà més de seixanta autoretrats. L'artista, en general, intenta un retrat representatiu, com va afirmar [[Edward Burne-Jones]]: «L'única expressió que es pot permetre a la gran retratística és l'expressió del caràcter i la qualitat moral, no res temporal, efímer o accidental».<ref name="Aym94"> [[#Aym67|Aymar 1967]]: pàg.94</ref> [[Jan van Eyck]] fou un dels primers a aplicar la tècnica de l'oli en els retrats; ''[[Matrimoni Arnolfini]]'' és un exemple de retrat de parella en cos complet. Durant el [[
=== Pintura de gènere ===
La [[pintura de gènere]] o «escena de gènere» és el retrat dels hàbits de les persones privades emmarcats dins d'escenes quotidianes i contemporànies del pintor; també se l'acostuma a anomenar «pintura costumista». Els primers exemples populars
A l'[[Espanya|estat espanyol]], en trobem exemples en [[Diego Velázquez]], que va cultivar el tema en obres com ''Vella fregint ous'' o ''L'aiguader de Sevilla''. [[Francisco de Goya]] va reflectir, en diverses obres de cartons per a tapissos, les festes populars. També [[Bartolomé Esteban Murillo]] va fer escenes de gènere
=== Paisatge ===
[[Xina]] i el [[Japó]] són els països on, ja des del segle V, es troben pintures amb el tema del [[Paisatge (gènere pictòric)|paisatge]]. A [[Europa]], encara que apareixen elements de paisatge com a fons d'escenes narratives o en tractats de [[botànica]] i [[farmàcia]], el seu ús s'inicia veritablement durant el segle XVI, quan amb l'aparició del col·leccionisme es van començar a demanar quadres amb temes campestres; com a especialistes, en destaquen els pintors del nord d'Europa. Així, d'una manera específica, es va imposar el tema del «paisatge holandès», que es caracteritza pel seu horitzó baix, pels cels carregats de núvols i amb motius típicament holandesos, com ara molins de vent, bestiar i barques de pesca.
Els paisatges venecians de [[Giorgione]] i els seus deixebles presenten una aparença lírica i un tractament cromàtic molt bell; aquest tipus de pintura es va desenvolupar sobretot al llarg de tot el segle XVIII, dins un estil anomenat [[vedutisme|''vedutisme'']] i que presenta vistes generalment urbanes, en perspectiva, que de vegades
=== Natura morta ===
És el gènere més representatiu que tracta la imitació de la [[natura]], dels objectes inanimats que, en general, formen part de la vida quotidiana, com ara fruites, flors, menjar, estris de cuina, de taula, llibres, joies, etc. Es pot afirmar que, de tots els temes, és el menys literari. El seu origen es remunta a l'antiguitat i aquests elements s'utilitzaven per a la decoració de grans salons, com es pot admirar en els [[fresc]]s romans de [[Pompeia]]. [[Plini el vell|Plini el Vell]] relata que els artistes grecs dels segles anteriors eren molt destres en l'art del retrat i de la [[natura morta]].
Coma a tema, fou molt popular dins l'art occidental a partir del segle XVI; un exemple el trobem
La natura morta, amb l'arribada de l'[[impressionisme]] i
== Tècniques ==
Les tècniques de pintura es classifiquen d'acord a com es dilueixen i fixen els [[pigment]]s en el suport en el qual es pinta. En general, i com es detalla en les tècniques que es comenten a continuació, si els pigments no són [[Solubilitat|solubles]] a l'[[aglutinant (pintura)|aglutinant]], llavors romanen dispersos en
{| style="float:right;" cellspacing="0" align="right"
{{galeria
Línia 84:
|peu=
|Fitxer:Pittura-Painting4.JPG| Paleta de pintor, pinzells i tubs de pintura a l'oli
|Fitxer:Carga de los mamelucos restaurado.jpg| ''[[El dos de maig]]'', [[Francisco de Goya]],
}}
|}
* [[Pintura a l'oli|'''Oli''']]. En aquesta tècnica, el vehicle emprat per a fixar el pigment són diferents tipus d'[[oli]]s i el [[dissolució|dissolvent]] és la [[trementina]]. La pintura a l'oli es fa bàsicament amb pigment polvoritzat sec barrejat amb algun oli vegetal, procurant la viscositat adequada. Aquests olis s'assequen més lentament que d'altres, no per evaporació sinó per [[oxidació]]. Es formen capes de pigment que s'incrusten en la base; si es controla de manera acurada els temps d'assecatge, aquestes capes es fixen correctament en les ja existents. Aquest procés d'oxidació confereix riquesa i profunditat als colors del pigment sec, i l'artista pot variar les proporcions de l'oli i els dissolvents (generalment, trementina) perquè la superfície pintada mostri tota una gamma de qualitats: opaca o transparent, mat o brillant. Per aquesta i per altres raons, la tècnica de l'oli pot ser considerada com la més flexible. Usada d'una manera convenient, la pintura a l'oli canvia molt poc de color durant l'assecatge, encara que, a llarg termini, tendeix a groguejar una mica. La seva capacitat de suportar diferents capes successives de pintura permet a l'artista desenvolupar un concepte pictòric per etapes –[[Degas]] anomenava aquest procés ''bien amenée'' ('ben portat')– i la lentitud d'assecatge fa possible retirar pintura i repassar zones senceres. Les fotografies amb [[raigs X]] demostren que, fins i tot els grans mestres, introduïen sovint canvis durant el procés de realització d'un quadre.<ref name="Mal309"> [[#Mal01|Maltese 2001]]: pàg.309</ref>
* '''[[Cera]]'''. En aquest cas, la cera és el vehicle i, normalment, s'usa calenta. L'[[encàustica]] –que deriva del grec ''enkaustikos'' ('gravar a foc')–
{| style="float:right;" cellspacing="0" align="right"
{{galeria
Línia 98:
|peu=
|Fitxer:Watercolours.jpg|Caixa d'aquarel·les
|Fitxer:Turner%2C_J._M._W._-_The_Fighting_Téméraire_tugged_to_her_last_Berth_to_be_broken.jpg|''El temerari remolcat a dic sec
}}
|}
* '''[[Aquarel·la]]'''. En la majoria dels casos, el vehicle emprat per a fixar el pigment és la [[goma aràbiga]], una substància que s'obté de les [[acàcies]], i el dissolvent és l'[[aigua]]. Les aquarel·les són pigments mòlts de manera que el resultat sigui un gra molt fi, i s'aglutinen amb goma aràbiga. La goma es dissol fàcilment en aigua i s'adhereix molt bé al [[paper]], el suport per excel·lència de l'aquarel·la. La goma actua més com un [[vernís]] clar i de textura prima, i dóna una major brillantor i lluminositat al color. En un principi, la goma aràbiga s'usava aïllada, però més tard s'hi van afegir altres components per retardar l'assecatge i aconseguir més transparència. L'aquarel·la exigeix a l'artista seguretat en els traços i espontaneïtat en l'execució, ja que la seva principal qualitat rau en la frescor i la transparència dels colors.<ref name="Mal317"> [[#Mal01|Maltese 2001]]: pàg.317</ref>
* '''[[Guaix]]'''. Se l'anomena també «el color amb cos». És una pintura a l'aigua, opaca, feta amb pigment mòlt en una grau menys fi que el de les aquarel·les i, per això, és menys transparent. Igual que l'aquarel·la, el seu aglutinant és la goma aràbiga, encara que molts guaixos moderns usen un tipus de substància [[plàstic]]a. L'aglutinant es combina amb un pigment blanc que el fa més opac, menys lluminós i menys transparent que en l'aquarel·la, però els colors produïts són més sòlids. És aquesta característica, la solidesa dels colors, la que sovint serveix per a usar el guaix en lloc de l'aquarel·la. És emprant el guaix que [[François Boucher]] va realitzar grans obres mestres. És interessant comprovar que els artistes del [[segle XVIII]] van emprar les dues tècniques de manera conjunta, fent servir el guaix per a donar distinció a una zona concreta de la pintura feta amb aquarel·la. Segons el pintor [[Paul Signac]]: «... determinats roses violacis dels cels de [[Joseph Mallord William Turner|Turner]], certs verds de les aquarel·les de [[Johan Jongkind]] no s'haurien pogut aconseguir sense una mica de guaix.»<ref name="Mal320"> [[#Mal01|Maltese 2001]]: pàg.320</ref>
* '''[[Pintura acrílica|Acrílica]]'''. El vehicle usat són diversos materials sintètics que es dilueixen en aigua. La viscositat pot ser similar a la de l'oli, i la presentació també, ja que vénen subministrades en tubs. Hi ha molts artistes que prefereixen la pintura acrílica, ja que la trementina –el
{| style="float:right;" cellspacing="0" align="right"
{{galeria
Línia 114:
|peu=
|Fitxer:Commercial pastels.JPG|Caixa de barretes de pastel
|Fitxer:Edgar Germain Hilaire Degas 031.jpg|''El cubell'', [[Degas]],
}}
|}
* '''[[Pastel]].''' En la tècnica del pastel, els pigments en pols estan barrejats amb la suficient goma o resina perquè quedin aglutinats i formin una pasta seca i compacta. La paraula ''pastel'' deriva de la pasta que així es forma; aquesta pasta es modela en forma d'una barreta de la grandària aproximada d'un dit que s'usa directament sobre la superfície a treballar –generalment, paper o fusta–, sense necessitat de pinzells o espàtules, ni de cap dissolvent. Es produeixen colors forts i opacs i la major dificultat és l'adhesió del pigment a la superfície on es pinta; per això, en finalitzar el dibuix, se sol emprar algun fixador atomitzat ([[esprai]]) especial. El pastel, generalment, s'usa com el ''crayon'' o el [[grafit (art)|grafit]] (llapis); el seu recurs expressiu més afí és la línia amb la qual es poden fer trames, tot i que també se sol usar la pols que tendeix a deixar anar el pastel (que és semblant a la del guix) per a aplicar-hi color. Molts artistes han emprat aquesta tècnica a partir del segle XVI; [[Leonardo da Vinci]] va ser un dels primers d'utilitzar-lo per retocar el seu dibuix d'[[Isabel d'Este (duquessa de Màntua)|Isabel d'Este]]. Altres artistes reconeguts que l'han
* '''[[Fresc]]'''. Sovint el terme ''fresc'' s'usa incorrectament per a descriure moltes formes de pintura mural. Fent un símil, el veritable fresc representa per a les tècniques pictòriques modernes el que el [[llatí]] representa als idiomes moderns. La tècnica del fresc es basa en un canvi químic. Els pigments de terra mòlts i barrejats amb aigua pura, s'apliquen sobre una argamassa de [[calç]] i [[sorra]] feta recentment, mentre la calç està encara en forma d'[[hidròxid de calci]]. A causa del [[diòxid de carboni]] de l'atmosfera, la calç es transforma en [[carbonat de calci]], de manera que el pigment cristal·litza en el si de la paret. Els
{| style="float:right;" cellspacing="0" align="right"
{{galeria
Línia 127:
|línies=2
|peu=
|Fitxer:Sumie.jpg|
|Fitxer:Zhichang.jpg|Tinta sobre paper, segle XIV, [[Japó]]
}}
|}
* '''[[Tinta]]''', també anomenada [[tinta xinesa|''tinta xinesa'']], junt amb el [[grafit (art)|grafit]] són més aviat tècniques de [[dibuix]]. Generalment, la presentació és en estat líquid encara que també es troba en forma d'una barra molt sòlida que s'ha de moldre i diluir per al seu ús. S'usa sobre paper i els colors de tinta més emprats són el negre i el sépia, encara que actualment s'usen molts d'altres de diferents. La tinta s'aplica de diverses maneres, com, per exemple, amb ploma o plomí, estris més adequats per al [[dibuix]] o la [[cal·ligrafia]] que per a [[pintures]]. Les diferents puntes de plomí o [[tremp]] s'utilitzen amb una càrrega de tinta que serveix per a fer línies, ja sigui per dibuixar o per escriure. També s'aplica la tinta amb un pinzell, i s'utilitza bàsicament com en l'aquarel·la –s'anomena [[aiguada|''aiguada'']]–; la tècnica mil·lenària anomenada ''cal·ligrafia'', com en l'[[escriptura japonesa]], també es realitza en tinta i pinzell sobre paper. Una altra forma d'aplicar la tinta és amb un tiralínies (carregador de tinta) o ''[[rapidograph]]''.
* '''[[Tremp d'ou]]'''. L'[[aglutinant (pintura)|aglutinant]] n'és una [[emulsió]], generalment d'[[ou (aliment)|ou]] o [[caseïna]]. Tradicionalment, es barreja rovell d'ou amb aigua destil·lada, però també es pot formar una emulsió amb oli, [[llet]], [[làtex]] de [[figa]] i, fins i tot, amb cera, però sempre amb aigua. En la seva descripció de la paraula ''tremp'', [[Giorgio Vasari|Vasari]] també empra la combinació d'oli amb vernís. Grans obres mestres, com per exemple ''[[El naixement de Venus]]'' de [[Sandro Botticelli]], estan fetes amb aquesta tècnica.<ref name="Mal298"> [[#Mal01|Maltese 2001]]: pàg.298</ref> Segons explica D
{{cita| Una pintura a l'ou ben feta està entre les formes de pintura més duradores que ha inventat l'
{| style="float:right;" cellspacing="0" align="right"
{{galeria
Línia 147:
}}
|}
* '''[[Grisalla]]'''. És una tècnica pictòrica basada en una [[pintura]] monocroma en [[clarobscur]], en «llum i ombra» com la va anomenar [[Giorgio Vasari|Vasari]]. El color està fet d'una mescla d'[[òxid de ferro|òxids de ferro]] i de coure i d'un fundent, i el resultat produeix la sensació de ser un relleu escultòric. Al segle XIV, els escultors la va utilitzar per a realitzar esbossos preparatoris dels seus dibuixos i així aconseguir un efecte de relleu mitjançant diverses
* '''[[Puntillisme]]'''. És la tècnica que va sorgir durant el [[neoimpressionisme]], especialment per [[Georges Seurat]]. En lloc de realitzar pinzellades damunt el suport que es pinta, es van executant petits punts esfèrics de colors purs, uns molt propers als altres. Quan s'observa el quadre des d'una certa distància, d'acord amb les relacions físiques que existeixen entre els [[color]]s –la interacció entre els colors primaris i complementaris–, el conjunt de puntets produeix una barreja òptica i és capaç de produir en l'observador l'efecte de la unió entre
=== Altres tècniques ===
Cal citar algunes tècniques més actuals, com el ''dripping'' o el
* '''[[Dripping|''Dripping'']]'''. És una pintura automàtica; segons els surrealistes, el resultat és una pintura casual, feta amb gotes i esquitxades de pintura. És la tècnica pictòrica característica de l'«action painting» ('pintura d'acció') desenvolupada a Nord-amèrica. L'artista realitza l'obra passejant per sobre de la superfície, fent servir grans brotxes o directament el mateix pot de pintura, tot deixant caure el degoteig del color, normalment [[esmalt]], i es formen els traços sobre el suport.
{| style="float:right;" cellspacing="0" align="right"
{{galeria
Línia 161:
|peu=
|Fitxer:Spray cans.jpg|Pintura envasada en [[esprai]]
|Fitxer:A-barc.JPG|
|}
* '''[[Graffiti|Grafit]]'''. És una pintura envasada en [[esprai|aerosols]] i s'utilitza prement un botó superior pel qual surt el líquid en una aspersió molt fina; permet pintar grans superfícies, sovint en els murs dels carrers. A finals de la dècada del 1970, a les ciutats, es van començar a veure moltes d'aquestes obres signades i cada vegada més ben elaborades; fins i tot, es fabriquen pintures en aerosol exclusivament per aquests artistes. De vegades, s'utilitzen plantilles per a retallar la superfície que es vol pintar, i també existeixen plantilles per a lletres
Una darrera consideració són les anomenades '''''tècniques mixtes'''''. De vegades, s'empren diverses tècniques en un mateix suport. El [[collage|''collage'']], per exemple, que és una tècnica artística no pictòrica que es converteix en una tècnica mixta quan es realitzen intervencions amb guaix, oli o tinta.<ref name="Fug370"> [[#Fug04|Fuga 2004]]: pàg.370</ref>
== Materials ==
[[Fitxer:Fayum-02.jpg|thumb|Pintura amb cera o encàustica sobre taula ([[Madinat al-Fayyum]])]]
Existeix informació escrita sobre els materials que els artistes han emprat al llarg de la història; existeixen documents com les notes dirigides a altres artistes o l'examen tècnic i científic d'algunes obres d'art. Aquests exàmens són molt útils per a reforçar les proves documentals. Com és natural, a partir del segle XX, s'han fet servir més quantitat i diversitat de materials.<ref name="Sar1160"> [[#Sar84|Historia Universal del Arte-V.8 1984]]: pàg.1160</ref>
=== Suports ===
El suport compleix la funció de ser el portador del fons i de les capes de [[pintura (material)|pintura]]. Els suports són molt variats; els més tradicionals són el [[paper]], el [[cartó]], la [[fusta]], el [[llenç]] i els [[paret|mur]]s, als quals s'hi poden afegir, entre d'altres, el [[metall]], el [[vidre]], el [[plàstic]] o el [[cuir]]. Tots necessiten d'una [[imprimació]] especial, que depèn del procediment pictòric que es vulgui seguir.<ref name="Ped23"> [[#Ped88|Pedrola 1988]]: pàg.23</ref>
==== Taula de fusta ====
{{AP|Pintura sobre taula}}
La taula de fusta ha estat un dels suports més utilitzats al llarg de la història. Els artistes egipcis ja pintaven sobre la fusta dels [[sarcòfag]]s i, especialment, durant l'[[edat mitjana]], en trobem
La fusta massissa, que es feia servir antigament, s'havia de cobrir amb tires encolades de tela de [[lli]] per a poder dissimular-ne les juntes. També, de vegades, es cobria completament amb la tela i així s'
==== Llenç ====
{{AP|Llenç}}
[[Fitxer:Strainer bar corner 051907.jpg|thumb|left|Vista posterior d'un bastidor en construcció, suport de fusta sobre el qual tensar la tela]]
[[Plini el vell|Plini el Vell]] va dir que l'emperador [[Neró]] va encarregar un [[retrat]] seu sobre una tela de 36,5 metres de llarg. Al [[segle X]], [[Heracli]], en el seu [[manuscrit]] ''De Coloribus et Artibus Romanorum'', descrivia com es prepara un llenç de lli per poder-lo pintar i daurar, tesant la tela i preparant-la amb cola de [[pergamí]]. La pintura sobre tela, per la seva gran lleugeresa, va ser utilitzada sobretot al [[nord d'Europa]] i després a [[Itàlia]]. A partir del [[segle XVIII]], va ser habitual el seu ús en bastidor fix i des del [[segle XIX]] es van comercialitzar en sèrie.<ref name="Sar1162"/>
[[Fitxer:BegramGladiator.JPG|thumb|Vidre pintat grecoromà (segle II)]]
[[Fitxer:Hua Yen 001.jpg|thumb|Paper d'arròs xinès (1729)]]
Els llenços més usats són els provinents de fibres vegetals, com ara el [[fibra de cànem|cànem]], el [[lli]], el [[jute]] o el [[cotó]]. Tots es presenten amb gra fi o gruixut, segons el resultat que pretengui obtenir l'artista; actualment, també hi ha suports fets de teixit de [[polièster]]. Aquests llenços es poden adquirir a metres i el mateix pintor
==== Vidre ====
Línia 195:
==== Paper ====
{{AP|Paper}}
S'han datat restes de paper procedents de la [[Xina]] que es remunten aproximadament al [[200 aC]]. Es considera que el xinès [[Cai Lun]] (50 aC–121) fou l'inventor del paper; era un [[eunuc]] imperial que va millorar l'elaboració del paper gràcies a l'afegit de midó que protegia les fibres vegetals; d'aquesta manera, el convertí en un producte que podia ser una alternativa al [[papir]] i al [[pergamí]], els suports tradicionals de l'[[escriptura]].
El vidre és utilitzat en diverses tècniques pictòriques; les més habituals són l'aquarel·la, el guaix, el pastel i la tinta xinesa negra o de colors.
* Paper premsat en calent, que té una superfície dura i llisa; molts artistes la consideren una superfície massa relliscosa per a l'aquarel·la.
* Paper premsat en fred; presenta textures, és semiaspre i adequat per a rentatges amplis i llisos.
* Paper aspre, que té una superfície granulada; quan s'aplica un rentatge, s'obté un efecte pigallat a causa de les cavitats del paper.
El pes del paper és la segona característica a considerar en l'elecció, ja que un paper més pesant té menys tendència a ondular-se; per evitar que s'onduli, cal tesar-lo. El gramatge apropiat per a l'aquarel·la és d'entre 120 g/m² i 850 g/m².
==== Coure ====
Línia 209:
=== Aquarel·la ===
[[Fitxer:Pinceaux beaux-arts.JPG|thumb|Pinzells]]
El [[pinzell]] es fa servir normalment per estendre la pintura sobre una superfície. Consta de tres parts: el pèl, la fèrula o virolla, i el mànec. Es distingeixen pel pèl i la seva forma; els plans i els de «llengua de gat» acostumen a ser de pèl dur, i els rodons de pèl fi. Els pinzells, els escullen els artistes segons el treball que han de realitzar i la forma en
Per imprimir la pintura sobre la superfície escollida, també s'utilitzen [[roleu]]s de diferents mides i materials com, per exemple, de [[llana]], [[goma-escuma]] o [[fibra vegetal|fibres]]; també esponges naturals o artificials, ganivets de paleta i [[espàtula|espàtules]] metàl·liques de fulla flexible i de formes diverses, que serveixen per unir diferents colors i també per pintar amb
=== Oli ===
[[Fitxer:Pieter de Hooch 009.jpg|thumb|''Interior amb una dona bevent en companyia de dos homes'', de [[Pieter de Hooch]]. A través de la transparència de la faldilla de la dona de la dreta i de la capa de l'home, a mesura que passen els anys s'aprecia les rajoles pintades anteriorment com a fons de la pintura
Abans de començar una pintura en qualsevol tipus de suport, s'acostuma a modificar el fons amb un tractament d'[[imprimació]]; d'aquesta manera, s'aconsegueix una superfície pintada amb el color i la textura que desitja l'artista. Se solia fer la imprimació per un mitjà orgànic, com l'oli o la cola, barrejat amb el color blanc o un d'acolorit. Aquests mitjans adhesius eren coles d'animals (sovint de peix), assecants i emulsions d'ou, oli o resina. El color sòlid s'aconseguia tot afegint [[calç]], [[pedra tosca]], o terra [[ocre]]. Aquest procediment determinava també l'efecte visual de l'obra finalitzada.
El color del fons del suport, si és blanc, permet reflectir la llum a través de les capes de pintura, i si és d'un color fosc tendeix a rebaixar el to de la pintura.<ref name="Sar1163"> [[#Sar84|Historia Universal del Arte-V.8 1984]]: pàg.1163</ref> [[Giorgio Vasari|Vasari]] explica en el seu tractat ''Sobre la tècnica'' (pròleg de ''[[Le Vite|Les Vides]]'', [[1550]]) que els fons oliosos tenen l'avantatge de conservar la seva flexibilitat encara que necessiten d'un temps més gran per al seu assecament; era molt útil en el cas dels llenços de grans dimensions que calia enrotllar per al seu trasllat. Durant els segles XVII i XVIII, sovint es van fer servir els fons pintats amb tons de terra
=== Aglutinant ===
Els [[pigment]]s poden ser de tipus [[inorgànic]] o orgànic. Els inorgànics solen ser derivats de [[mineral]]s, terres, sals o òxids, amb els quals s'aconsegueixen els colors de terres ocres i sienes. Els [[orgànic]]s tenen origen [[vegetal]] o [[animal]] i s'aconsegueixen amb la cocció de llavors, amb calcinacions, o s'obtenen per la via sintètica, com un [[compost orgànic]] del tipus de les [[anilina|anilines]]. Els pigments orgànics acostumen a ser menys estables que els inorgànics.
El pigment junt amb l'[[Aglutinant (pintura)|aglutinant]] dóna lloc la pintura. L'aglutinant és el que permet aconseguir la fluïdesa del pigment i fer possible l'adhesió de la pintura a la superfície; pot
Segons l'índex d'opacitat de la pintura emprada, a mesura que passen els anys, pot copsar-se millor el fons d'una pintura i els «penediments» (canvis realitzats) de l'artista durant la seva execució. Mitjançant un [[microscopi]], es poden observar les partícules del pigment; en les pintures realitzades abans del [[segle XVIII]], com més gruixut era el gra del pigment, més baixa era la qualitat de la pintura. Durant el segle XIX, es van sintetitzar matèries colorants que s'usaven com a pigments; es feien servir el blau cobalt, el groc zinc i l'òxid de crom, entre d'altres. El nombre de pigments ha anat creixent fins a l'actualitat, en
== Quadres més cars ==
Línia 361:
== Vegeu també ==
{{Projectes germans|commons=Pintura|q=Pintura}}
* [[Trompe-l'oeil]].
* [[Escorç]].
* [[Cavallet (moble)]].
* {{categoria principal|Pintors}}
|