Germans Lumière: diferència entre les revisions
Contingut suprimit Contingut afegit
m Revertides les edicions de 85.192.73.79. Si penseu que és un error, deixeu un missatge a la meva discussió. |
m bot: - gravades per els germans + gravades pels germans |
||
Línia 44:
El que el [[cinematògraf]] proporcionava als seus espectadors era la màgia de veure, el que fins al moment, només la pintura havia pogut suggerir. Destaca en l’emissió d’efectes reals que la pintura no aportava. L’única manca és el color però no és considerat un defecte ja que sovint l’espectador podia imaginar-s’ho, d’alguna forma quasi al·lucinatòria.
El què caracteritzava a Lumière era tenir la capacitat de captar l’efecte en la seva fugacitat i evanescències. Els efectes de pura lluminositat en el que no intervé de manera massa marcada per cap cromatisme. Una cosa amb què Louis i Auguste Lumière van sobrepassar a [[Thomas Alva Edison|Edison]], van ser amb aquestes vistes. Les seqüències gravades
Una altra característica de les seves seqüències era també la seva diversitat i desigual qualitat, degut al seu afany d’experimentació, però sempre dins d’un marc prudent d’acció. L’obliqüitat, les vistes panoràmiques a partir de l’enquadrament, els relats en cada seqüència i la posada d’escena també són unes de les característiques de les obres de Lumière. Una curiositat de les seqüències dels Lumière van ser la seva similitud a les targetes postals il·lustrades del moment, i això comportava una inclinació per el pintoresc. Segons [[Jean-Luc Godard|Godard]], les seqüències dels germans buscaven sovint coses extraordinàries dins del més ordinari.<ref>{{Ref-llibre|cognom=Caparrós Lara|nom=José María|títol=la Història del Cinema|url=|edició=|llengua=Català|data=1943|editorial=Casals|lloc=Barcelona|pàgines=|isbn=}}</ref>
| |||