Peter Paul Rubens: diferència entre les revisions

 

A partir d'aquesta època, se'l reconeix com el pintor més important de Flandes. Els seus retaules ''L'elevació de la creu'' (1610) i ''El descens de la creu'' (1611-1614), realitzats per a la [[Catedral d'Anvers|catedral de Nostra Senyora d'Anvers]], el van situar com el principal pintor del país.{{sfn|Müller Hofstede|1964|p=4}} El seu taller es convertí en el més productiu, amb aprenents i oficials que l'ajudaven. A partir del [[1617]] s'incorpora [[Van Dyck]]; també compta amb la col·laboració de [[Frans Snyders]], que s'encarregà de pintar animals, fruita i natures mortes, i de [[Jan Brueghel el Vell]], pintor de flors i bon amic. Ell, amb el seu taller, realitzaren moltes pintures religioses, com la de l'església dels jesuïtes de Santa Walburga d'Anvers, els retaules dels ''Miracles de sant Francesc Xavier'', ''Els miracles de sant Ignasi de Loyola'' i l<nowiki>'</nowiki>''Assumpció de la Mare de Déu'', de la qual va realitzar uns magnífics esbossos. En tots aquests encàrrecs, especialment en el de la Mare de Déu, va comptar amb la col·laboració d'un gran nombre de deixebles. Per a la decoració del sostre de l'església es van fer trenta-nou pintures; va acabar l'obra l'any 1620. Les pintures van ser destruïdes per un incendi el 1718, encara que en queden nombrosos esbossos.{{sfn|Micheletti|1966|p=11}} Rubens va recórrer durant aquesta etapa de la seva carrera a l'ús d'il·lustracions per a llibres —especialment per al seu amic Balthazar I Moretus, propietari de la gran editorial Plantin-Moretus— i estampes per tal d'estendre la seva fama al llarg d'Europa. D'altra banda, es donava el fet que estaven proliferant reproduccions no autoritzades de les seves pintures, en particular a les [[Províncies Unides]], que no li reportaven cap rendiment econòmic i la qualitat de les quals no sempre era precisament la millor, per la qual cosa va prendre la decisió d'editar [[gravat]]s sota el seu control directe. A més a més, es va assegurar privilegis d'edició, tant als Països Baixos com a les Províncies Unides, i també a [[Anglaterra]], [[França]] i [[Espanya]].{{sfn|Hyatt Mayor|1971}}

Cap a la fi de [[1621]], l'ambaixador dels arxiducs a la cort de [[França]] va elogiar Rubens davant la reina mare [[Maria de Mèdici (regent de França)|Maria de Mèdici]], que cercava un decorador per al seu nou [[palau de Luxemburg]]. A més, es va afegir als elogis l'[[Isabel Clara Eugènia d'Espanya|arxiduquessa Isabel]], molt amiga de Maria de Mèdici, que comptava amb Rubens com un bon diplomàtic per als assumptes polítics de França. Malgrat els nombrosos encàrrecs que tenia a Anvers, Rubens va acceptar i va arribar a [[París]] al desembre del [[1621]]; va realitzar vint-i-una pintures sobre ''La vida de Maria de Mèdici'' que havien de col·locar-se en les parets del palau; actualment són al [[Museu del Louvre]]. Segons un contracte signat el [[22 de febrer]] del [[1622]], el pintor es «comprometia a fer vint-i-una representacions sobre les històries de la vida molt il·lustre i les gestes heroiques de la mencionada dama Regna», i presentà l'artista en el moment de la signatura dinou projectes i «altres cinc li seran lliurats durant el treball»; a més a més, tres retrats de la dama.{{sfn|Cabanne|1967|p=149-151}}