Josep Puig i Cadafalch: diferència entre les revisions
Contingut suprimit Contingut afegit
m Plantilla |
m Plantilla |
||
Línia 136:
La postura de Viollet, però, va trobar oposició, amb fortes controvèrsies, tant a França com a la resta d'Europa. Ja abans, a Anglaterra, [[John Ruskin]] (1819–1900), crític d'art, havia defensat una postura radicalment diferent de la de Viollet i els seus precursors. Per a ell, el monument s'havia de conservar respectant la petjada que el pas del temps hi havia imprès, perquè era això el que li donava el caràcter d'autenticitat i de document.
Un altre posicionament enfront de la restauració de monuments que també va influir en Puig i Cadafalch, desenvolupat a final del {{segle
Paral·lelament, apareix la figura de [[Camillo Boito|Camilo Boito]] (1836–1914), que es mou entre el pensament de Viollet-le-Duc i el de John Ruskin. És el moment de la creació de l'[[Itàlia|Estat italià]], quan cal unificar els criteris de restauració. Ell cerca una arquitectura que representi la nova identitat nacional i trobarà aquest referent en el romànic. Elabora una sèrie de criteris que facilitaran l'establiment d'una legislació. D'una banda, recull de Ruskin el rebuig per la restauració en estil, i dóna prioritat a les actuacions de conservació. De l'altra, troba interessant la visió rigorosament positivista d'estudi de l'arquitectura gòtica de Viollet, però no n'accepta ni la reconstrucció ni l'eliminació d'elements afegits al llarg dels diferents moments de la història de l'edifici.
Línia 155:
=== Intervencions ===
Les intervencions de Puig en la restauració de monuments en alguns casos van ser directes, en d'altres es va limitar a participar en l'elaboració del projecte, sense arribar-ne a executar l'obra, feta per altres. A continuació parlarem una mica de les actuacions més importants, de com es van dur a terme i en què varen consistir, encara que cal esmentar que no van ser grans projectes, com és el cas d'Elies Rogent en la restauració del monestir de Ripoll. Les més interessants foren, potser, les fetes a Sant Joan de les Abadesses i a Santa Maria de la Seu d'Urgell; també fou important el seu paper en el conjunt de les esglésies de Terrassa.<ref>Joan Cabestany i Fort: "Arquitectura i arqueologia en el traspàs del {{segle
==== L'església de Santa Maria a Sant Martí Sarroca (1906–1907) ====
Línia 183:
==== Esglésies de Sant Pere de Terrassa (a partir de 1917) ====
[[Fitxer:Església Sant Miquel.jpg|miniatura|Església de Sant Miquel, part del conjunt de Terrassa]]
El conjunt arquitectònic format per les tres [[esglésies de Sant Pere de Terrassa]], o [[Esglésies de Sant Pere de Terrassa|Conjunt Episcopal d'Ègara]], està reconegut com el més important de la primera arquitectura cristiana catalana. El paper de Puig i Cadafalch aquí va ser fonamental, tant en el reconeixement del seu valor històric com en l'elaboració d'alguns dels projectes i en intervencions de restauració, però també controvertit. Va començar a interessar-se pel conjunt monumental quan tenia vint-i-dos anys, moment en què va ubicar la construcció tant dels absis de Sant Pere i Santa Maria com de l'església de Sant Miquel al [[segle IX]] .<ref>{{ref-llibre|cognom=Puig i Cadafalch|nom=Josep|títol=Notes arquitectòniques sobre les esglésies de Sant Pere de Terrassa|lloc=Barcelona| editorial=Impremta La Renaixença|any=1889}}</ref> Fins als anys noranta del {{segle
[[Fitxer:Església de Santa Maria, detall.jpg|miniatura|església de Santa Maria, forma part del conjunt de Terrassa]]
[[Josep Soler i Palet]] va informar el Patronat, al cap d'uns mesos, que Puig i Cadafalch s'havia ofert per executar els treballs arqueològics al conjunt monumental, però el projecte no es va posar en marxa fins al 1917. A partir d'aquell moment Puig va actuar en col·laboració amb el Servei de Catalogació i Conservació de Monuments i de Jeroni Martorell, i va començar per Santa Maria, on es va iniciar la neteja de la pedra de l'interior de l'edifici i on es van descobrir uns frescos en una [[absidiola]] que explicaven la condemna, mort i inhumació de l'arquebisbe [[Thomas Becket]] de [[Canterbury]], al braç sud del transsepte, amb un Crist en Majestat a la part superior. També es van trobar pintures a l'absis. Igualment van aparèixer mosaics a la part de davant de l'església, que van dur Puig a pensar que el conjunt s'havia construït a sobre d'una antiga casa romana, i es va poder estudiar l'estructura de l'edifici primitiu.<ref>[[#mancho|Mancho 2012]], p. 175</ref> Pel que fa a Sant Miquel, el "descobriment" de la piscina baptismal va conduir ara a la seva reconstrucció i a la remodelació de l'espai per adequar-lo a la que devia haver estat la seva estructura primera. Les parts afegides i modificades van quedar reflectides en una làpida explicativa que es va afegir el 1929, amb dibuixos de l'arquitecte.<ref>[[#alcoy|Alcoy, 2000]], p. 20–21</ref>
|