Diferència entre revisions de la pàgina «Zdeněk Nejedlý»

cap resum d'edició
Fill del compositor i pedagog de la Bohèmia Oriental Roman Nejedlý (1844–1920), Zdeněk Nejedlý va tenir la sort de néixer a Litomyšl, la ciutat històrica del compositor [[Bedřich Smetana]], l'anomenat "Pare de la música txeca" i un important figura del moviment de renaixement nacional del segle XIX txec. La seva formació formal en música va començar amb Josef Šťastný al gimnàs Litomyšl (1888-1896), juntament amb la instrucció en la història txeca.<ref name="Československý hudební slovník">Československý hudební slovník, vol. 2 (Prague: Statní hudební vydavatelství, 1965)</ref> El 1896 es va traslladar a Praga per estudiar a la Universitat Charles, on va assistir a conferències sobre història positivista amb Jaroslav Goll i estètica de la música amb Otakar Hostinský, finalment es va doctorar el 1900. Hostinský, un gran defensor de la música de Smetana, va suggerir que Nejedlý estudiava composició, i la teoria de la música amb el seu col·lega d'idees idònies, [[Zdeněk Fibich]], la personalitat i els gustos dels quals van tenir un profund efecte en el seu jove estudiant. Tot i que les seves primeres publicacions es van dedicar a la història txeca, després de la mort de Fibich el 1900, Nejedlý es va dedicar a la musicologia, autoritzant una monografia titulada Zdenko Fibich, fundador del melodrama escènic el 1901 com a primer intent per obtenir un major reconeixement per al seu mentor. Que aquests esforços es dirigissin contra l'establiment musical de Praga (que ell considerava que havia estat victimitzat a Smetana, Fibich i Hostinský) es va deixar clar per la seva primera incursió en la crítica musical aquell mateix any, en un atac a l'òpera de [[Antonín Dvořák]] ''[[Rusalka]]'' poc després de la seva estrena.
 
Aquestes divisions faccionals van inspirar Nejedlý al llarg de tota la seva carrera; de moltes formes, va ser el responsable personal de perpetuar-les per a les generacions futures, molt després de la seva manera a la societat musical txeca..<ref [3]name="Brian S. Locke"> Brian S. Locke, Opera and Ideology in Prague: Polemics and Practice at the National Theatre, 1900-1938, Rochester, N.Y.: Boydell and Brewer, 2006</ref> La seva història de la música txeca del 1903 va traçar diferents línies de batalla entre els estudiants del conservatori de Dvořák i els suposats hereus de Smetana, inclosos els compositors [[Josef Bohuslav Foerster]], [[Otakar Ostrčil]] i [[Otakar Zich]], tots els amics personals de Nejedlý a la sortida de l'establiment de Praga. Durant la dècada següent va produir una extraordinària quantitat d'escriptura sobre música, incloent monografies de cançons prehussites (1904, 1907 i 1913), òperes de Smetana 1908, Opera moderna txeca des de Smetana (1911, exceptuant notòriament Dvořák), Hostinský (1907 i 1910), i [[Gustav Mahler]] (1913). El 1908 va començar a donar classes de musicologia a la "Charles University", formant un cercle de joves col·legues devots que incloïen Zich i [[Vladimír Helfert]].
 
== Polèmica i els anys d'entreguerres ==
 
Comunisme de guerra i postguerraDurant l'ocupació nazi de les Terres txeces, la família Nejedlý va fugir a la Unió Soviètica, on suposadament va ajudar de lluny les activitats de resistència txeca. [4] En aquest moment, el seu fill Vít Nejedlý (1912-45), la curta carrera de Praga s'havia centrat en peces agitprop comunistes i coros obrers, estava involucrat amb una brigada txeca adscrita a l'Exèrcit Rojo, a la banda de la qual va intentar emular. Després del final de la guerra (i la mort de tifus de Vít després de la batalla de Dukla, gener de 1945), Zdeněk Nejedlý va tornar a Praga per participar en el govern de la postguerra. Inicialment a la Tercera República d'Eduard Beneš va ser ministre d'Educació, Arts i Ciències, però es va canviar per la Seguretat Social el 1946. Després de la presa del poder comunista (la "Revolució de Febrer") el 1948 va tornar a Cultura i Educació amb Potències augmentades, càrrec que va mantenir fins al 1953. Aquests anys crucials van veure la implementació d'un currículum a tot l'estat a tots els nivells de l'educació: la seva posició revisionista cap a la història txeca va rebre la força de la llei. Açò va incloure el descontrol dels èxits de la democràcia desapareguda com una sèrie de tendències burgeses que finalment van perjudicar la societat. Va ser també l'oportunitat de Nejedlý de promoure la seva passió per Smetana i el seu "llinatge", ara adoptat com a dret estatal. Amb aquesta finalitat, va entrar en una nova etapa de publicació retrospectiva, amb obres com La història del meu smetanisme, sobre la cultura txeca i, en especial, els comunistes: hereus de la Gran Tradició Progressista de la Nació Txeca. Aquestes obres, i sobretot la seva ideologia, es van conservar, d’una forma o altra, a la República Socialista Txecoslovaca fins a la caiguda del comunisme (la “Revolució de Vellut”) el 1989. Com a tal, el nom de Nejedlý va estar associat a l’hegemonia totalitària per almenys dues generacions d’estudiants, molts dels quals no tenien cap connexió amb la seva musicologia.
 
 
<ref name="Československý hudební slovník">Československý hudební slovník, vol. 2 (Prague: Statní hudební vydavatelství, 1965)</ref>
 
58.643

modificacions