Obre el menú principal

Fanfiction

tipus de ficció

El terme fanfiction (a vegades abreujat como fanfic o, senzillament fic) fa referència a les històries escrites pels fans i que es basen en línies argumentals o personatges d’obres preexistents, com ara novel·les, pel·lícules, vídeojocs o series de televisió. Aquestes narratives prenen el món ficcional de l’obra original, l’expandeixen o el condueixen en una nova direcció.[1][2]

Aquest treballs es publiquen de forma massiva a Internet, entorn de comunitats de fans d’un producte concret, anomenades fandom, i amb una intenció colaborativa, d'homenatge o correcció de l'obra original i no comercial. Internet ha propiciat l’expansió d’un fenomen que va néixer els anys 30 del segle XX, entorn la comunitat d’aficionats a la ciència-ficció i la creació de fanzines, i que es va popularitzar entre els anys 60 i 70 del mateix segle, gràcies a la sèrie televisiva Star Trek.[3][4] Malgrat això, hi ha corrents que apunten que l'origen del fanfiction es podria considerar anterior.[5]

La producció d’aquest treballs entra en conflicte amb la llei de la propietat intel·lectual, ja que la majoria de les obres originals en les que es basen els fanfiction estan protegides per drets d’autor i els fans no disposen dels permisos necessaris per la seva explotació.

HistoriaModifica

Els orígens del fanfiction no estan definits de forma estricta.[6] B. Thomas[1] suggereix que aquest fenomen va començar entre 1920-1930 amb les revistes de ciència-ficció, mentre que J. L. Bay[7] assegura que va començar amb la sèrie de televisió Star Trek. D’altre banda, una tercera corrent de pensament suggereix que el fanfiction existeix des d’Homer.[5]

AntecedentsModifica

Abans que es comencessin a utilitzar les lleis de copyright, els autors no tenien drets com a tals sobre els seus personatges o històries i qualsevol podia escriure sobre ells. Va ser després de l’aparició d’aquestes lleis, a finals del segle XIX, que la producció de les obres que partien d’altres ja existent es van començar a considerar obres derivades, que necessitaven de l’autorització del propietari dels drets de l'obra original per poder ser explotades (és a dir, publicades, distribuïdes, etc.).[6]

Malgrat que el fanfiction no existia com a tal abans del segle XX (ja que no hi havia protecció de drets d’autor que justifiquessin aquest terme), algunes corrents apunten que es podrien considerar fanfiction les obres d’Homer, ja que es basen en la reinterpretació d’una tradició oral, o també les de Shakespeare, la majoria de les quals provenen de formes primitives de literatura, com les obres de Plutarc i Heròdot.[2] Un altre cas significatiu de precedent del que avui en dia es podria considerar fanfiction és el de la seqüela no autoritzada de El Quixot, coneguda com El Quijote de Avellaneda i escrita per Alonso Fernández de Avellaneda, la identitat del qual no s’ha esbrinat.[8]

En aquest context de producció de textos per part dels fans, sense l’autorització explícita del creador original, també cal destacar el fenomen fan que va envoltar la publicació de Shelock Holmes, a finals del segle XIX. Durant la publicació seriada de les aventures del detectiu, els fans i seguidors de l’obra s’escrivien entre ells i amb el mateix autor, i fins i tot van pressionar perquè Doyle tornés a la vida al personatge després d’haver-lo matat.[6]

Primeres etapesModifica

El terme fanfiction es va començar a utilitzar el 1939 per la comunitat d’aficionats a la ciència-ficció, com una manera de diferenciar les narratives de ciència-ficció amateurs (fan fiction) de les professionals (pro fiction). Es pot trobar una definició[9] en aquesta línia al volum Fancyclopedia, editat al 1944 per John Brsitol (àlies Jack Speer), reconegut historiador del fenomen fandom. Aquesta es la definició que va regnar durant les dècades de 1930-1960, fins l’arribada del fenomen Star Trek, que va convertir el fanfiction en el fenomen que es coneix avui en dia com a tal.

La serie original de televisió de Star Trek es va començar a emetre el 8 de setembre de 1966 i va atraure un gran nombre de dones al fandom de la ciència-ficció, que fins llavors havia estat un nínxol pràcticament masculí. Això es va traduir en una extensa producció de fanfiction dins dels fanzines del gènere, sobre tot del tipus slash (també coneguts com yaoi pel terme japonès i que fan referència a les histories amb trames homoeròtiques entre homes), amb especial atenció a aquells protagonitzats pels personatges principals de la sèrie, el Capità Kirk i el senyor Spock.[10]

 
Fotograma de la sèrie de televisió Star Trek

Amb aquest tipus d’escriptura, les dones buscaven reflectir les seves preferències sexuals i de poder, ja que no estaven satisfetes amb la manera en que la ficció que consumien les representava i per això volien transformar-la per incloure-hi les seves pròpies perspectives.[11][12]

Aparició d'InternetModifica

El fandom va patir una gran transformació amb l’aparició d’Internet, ja que les comunitats de fans van migrar del món físic (que es basava sobretot en la producció de fanzines, correspondència i fotocòpies, i en la realització de convencions), a l’espai d'Internet, on és possible una connexió mundial, instantània i sense fronteres. Els fandoms de Harry Potter i de l’anime en general van tenir un pes molt important en aquesta transformació.[5]

Conflictes amb els drets d’autorModifica

La producció de fanfiction es pot considerar com a la creació d’obres derivades o transformatives, que son les que s’obtenen en produir una obra a partir d’una altre prèviament existent. La creació d’aquest tipus d’obres està regulada per la propietat intel·lectual.

La propietat intel·lectual recull el conjunt de drets que corresponen als autors (o titulars) respecte a les obres que han creat. Entre aquests drets s’hi troben els drets d’autor, que li corresponen pel sol fet d’haver-la creat i li permeten autoritzar o no l’ús que es faci de la seva obra. Aquests drets tenen una duració determinada, que depèn de cada país i de cada legislació en concret. Després d’aquest període, les obres entren a formar part del domini públic i es poden explotar sense necessitat de l’autorització del titular.[13]

En general, quan es parla de fanfictions, les obres originals en les que es basen no es troben en domini públic i, per tant, les creacions  derivades infringeixen la llei de propietat intel·lectual perquè utilitzen una història i uns personatges que pertanyen a un altre autor, sense gaudir dels permisos necessaris.

Malgrat això, la protecció d’aquestes obres derivades depèn, en gran manera, del sistema legal del país en el que es creen. En general, els països que inclouen drets morals dins dels drets d’autor (com ara els països europeus, entre els que s’hi inclou Espanya) ofereixen una protecció menor al creador d’aquestes obres derivades si no disposa de l’autorització de l’autor original. En canvi, els països que no inclouen els drets morals, com ara Estats Units o Japó, ofereixen un ambient més permissiu pel desenvolupament d’obres transformatives i, fins i tot, poden permetre que l’autor de l’obra derivada obtingui un rendiment econòmic d’aquesta.[14]

A l’estat espanyol, el dret de transformació s’inclou dins dels drets exclusius d’explotació de la propietat intel·lectual, que donen a l’autor o als titulars el dret d’autoritzar o no l’ús de la seva obra i la qualitat amb la que es difon. En cas que l’autor original autoritzi la creació d’una obra derivada, aquesta obra derivada gaudirà del reconeixement d’obra original i el seu creador rebrà el dret de propietat intel·lectual sobre ella (de manera que la podrà explotar). En canvi, si l’obra derivada no està autoritzada per l’autor, aquesta no gaudirà de cap protecció pel que fa a la llei de propietat intel·lectual.[15]

Per tal de protegir els drets dels creadors de fanfiction, el 2007 es va crear l’Organització per a les obres transformatives (Organitazation for Transformative Works, OTW), una organització sense ànim de lucre dirigida per i per a fans amb l’objetctiu de donar accés a, i a conservar la història de les obres i cultures dels fans, i també amb l’objectiu de lluitar pel reconeixement legal de les obres transformatives.[16]

Publicació legal d'obres derivades o transformativesModifica

Malgrat la protecció de la propietat intel·lectual i els drets d’autor, existeixen algunes formes de publicació legal d'obres derivades o transformatives.

Els drets exclusius d’explotació tenen alguns límits, en els que no es necessita l’autorització de l’autor per publicar, com ara la paròdia, la crítica, l’ensenyança o la recerca. En aquest context, el fet que un fanfiction infringeixi o no la propietat intel·lectual s’ha d’analitzar cas per cas, ja que es podria incloure dins la primera d’aquestes excepcions.

D’altra banda, i degut a la naturalesa dels drets d’autor, que no protegeixen idees concretes sino formes d’expressió, la protecció del copyright es pot eludir fent els canvis necessaris als noms dels personatges i a certs detalls de trama. L’exemple més representatiu d’aquest fenomen és el de la novela 50 ombres d’en Grey, escrita per l’autora E. L. James, que originàriament era un fanfiction de la saga Crepuscle, de l’autora Stephenie Meyer, i que després dels canvis pertinents va ser publicada i ha venut més de 100 milions de còpies.[17]

 
L'escriptora E. L. James, autora de Cinquanta ombres d'en Grey.

També en aquest sentit, s’ha de tenir en compte que els drets d’explotació tenen una caducitat i que, per tant, si s’utilitzen els personatges o una història que ha entrar en domini públic, no fa falta obtenir permís, sempre que es respecti l'autoria original.

En un intent de treure profit comercialment a aquesta pràctica i fent ús de llicencies d’obra derivada, la companyia Amazon va llançar al mercat al 2013 Kindle Worlds, en el marc del seu servei d’autopublicació Kindle Publishing, i que permetia la comercialització de fanfiction derivats d’obres incloses dins del seu catàleg de llicència, i sempre que es complissin les condiciones imposades per la plataforma. El producte es distribuïa en format electrònic i tant l’autor original com l’autor de l’obra derivada cobraven royalties.[18] El servei es va clausurar el 2018.

Límits del fanfictionModifica

Arrel dels casos citats en l’anterior apartar, alguns estudiosos del món del fanfiction asseguren que només es poden considerar com a tal les obres derivades no regulades i no comercials, ja que és molt possible que aquestes obres comercials que entren dintre del circuit de la publicació tradicional no utilitzin les mateixes fórmules i estructures que utilitzen els fanfiction no comercials desenvolupats en portals d’Internet, on les trames romàntiques o sexuals i les representacions de minories tenen un paper fonamental. D’altre banda, el fenomen del fanfiction està estretament lligat a l’entorn del fandom i d’Internet, que és el que li atorga la seva essència: qualsevol amb un ordinador i una connexió a la xarxa pot escriure o llegir fanfiction, sense restriccions. Això fomenta la creació d’unes comunitats que comparteixen una visió comuna del que esperen de la lectura, on tenen molta importància les etiquetes que classifiquen aquestes històries i el vocabulari comú que fan servir els fans per definir les trames.[19]

Portals i públicModifica

Els principals portals de publicació de fanfiction son:

Portals exclusiusModifica

Portals no exclusiusModifica

El fanfiction és un fenomen majoritàriament femení, tan pel que fa a l’autoria com al consum. D'altra banda, la llengua predominant en la publicació de fanfiction és l'anglès, tot i que se n'utilitzen moltes d'altres (Fanfiction.net conté obres en un total de 44 llengües).[20]

 
Captura de pantalla del portal de publicació de fanfiction Archive of Our Own.

Segons un estudi realitzat el 2013 a la plataforma Archive of Our Own, amb el nom de AO3 Census,[21] i en el que van participar 10.000 persones que escrivien fanfiction a la plataforma, l'edat mitja dels lectors és de 25,1 anys i la franja d'edat mitja és de 22-24 anys. A més, destaca que la presència d'identitats de gènere no normatives (transgènere, gènere fluid, etc) és major que la de persones que s'identifiquen amb al gènere masculí. D'altra banda, pel que fa a l'orientació sexual, només el 29% s'identifiquen com a heterosexuals. En un últim punt tractat, el de l'ètnia, el 76% dels usuaris afirmaren ser blancs, mentre que el 24% restant es reparteix en d'altres ètnies, entre les quals destaca l'asiàtica amb un 7%.

Fanfiction com a eina de representació i exploració de la sexualitat i el gènereModifica

En general, el fanfiction s’oposa a les formes tradicionals del gènere presents en el canon de les històries originals i mostra personatges femenins forts.[20]

Part de la comunitat LGTBQ+ o que pertany a minories ètniques promouen la visibilitat d’aquest col·lectius a través del fandom i el fanfiction. Aquests grups minoritaris escriuen les seves pròpies versions de les narratives més populars culturalment, fet que els permet corregir representacions negatives o estereotipades d’aquests col·lectius en la ficció mainstream. El seu objectiu no és només representar la pluralitat d’identitats, sinó denunciar la falta de diversitat dels protagonistes.[22]

D’altre banda, dins del món del fanfiction hi té una importància rellevant la producció d’històries del tipus slash. Tot i que en un inici aquestes històries les escrivien dones heterosexuals i representaven només interaccions entre personatges masculins homosexuals, amb la intenció de representar les seves fantasies sexuals i de poder,[11] a l’actualitat això ha anat canviant i s’han anat introduint una gran varietat de gèneres i orientacions sexuals, tan pel que fa a la representació com en els perfils dels creadors, i amb intencions que van més enllà de la fantasia sexual.[19]

Malgrat aquesta diversificació, el fanfiction slash creat i consumit per dones heterosexuals o bisexuals segueix sent el fenomen predominant, fet que ha permès que moltes dones creessin un espai segur on explorar les seves preferències sexuals. A més, també ha propiciat la creació de subgèneres com ara el femslash (histories que relaten relacions homoeròtiques entre dones) o el Real person fiction (RPF, que és un tipus d’escriptura que utilitza personatges reals o celebritats com a personatges d’una història).[23] Tot i això, hi ha veus crítiques que apunten que la idealització i fetixització de les relacions homosexuals a través del fanfiction per satisfer les fantasies de les persones heterosexuals por conduir a perpetuar estereotips basats en estructures socials heteronormatives.[24]

ReferènciesModifica

  1. 1,0 1,1 Thomas, Bronwen. «What Is Fanfiction and Why are People Saying Such Nive Things about It». A: Storywrlds: A Journal of Narrative Studies (en anglès). 3. University of Nebraska Press, 2011, p. 1-24. 
  2. 2,0 2,1 Reich, J. E. «Fanspeak: The Brief Origins Of Fanfiction» (en anglès). Tech Times, 23-07-2015. [Consulta: 6 novembre 2019].
  3. Díaz Agudelo, Jenny Natalia. Formas emergentes de la literatura: el fanfiction desde los estudios literarios (Tesi) (en espanyol), 09/02/27. Bogotà: Pontificia Universidad Javeriana, 09/02/27. 
  4. Perasso, Valeria. «Qué es Fanfriction» (en espanyol). BBC, 10-10-2011. [Consulta: 16 novembre 2019].
  5. 5,0 5,1 5,2 West, Jordan. «None Of This Is New: An Oral History Of Fanfiction» (en anglès). The Mary Sue, 23-07-2015. [Consulta: 6 novembre 2019].
  6. 6,0 6,1 6,2 Dawson, Alyssa «A Short History of Fanfiction». Beyond the Book: Fanfiction, pàg. 13-15.
  7. Bay, J. L.. Re-writing publishing: fanfiction and self-publication in urban fantasy (Tesi) (en anglès), 2014. Lethbridge: University of Lethbridge, 2014. 
  8. «Cervantes, Lope y Avellaneda» (en castellà). Biblioteca virtual Miguel de Cervantes. [Consulta: 6 novembre 2019].
  9. Bristol, John. «Fancyclopedia I: F - Facsim» (en anglès). [Consulta: 6 novembre 2019].
  10. Russ, Joanna «Pornography by Women, For Women, With Love». Magic Mommas, Trembling Sisters, Puritans, and Perverts, 1985.
  11. 11,0 11,1 Bacon-Smith, Camille «Spock Among the Women». The New York Times, 16-11-1986.
  12. Miller, Laura. «You Belong to Me» (en anglès). Vulture. [Consulta: 6 novembre 2019].
  13. «La Propiedad Intelectual» (en español). Ministerio de Cultura y Deporte, Gobierno de España. [Consulta: 6 novembre 2019].
  14. Liebler, Raizel «Copyright and ownership of fan created works: fanfiction and beyond». The SAGE Handbook of Intellectual Property, 2015.
  15. VV. AA.. Manual de propiedad intelectual (en espanyol). 9. Velència: Tirant lo Blanch, 2019. ISBN 9788413360188. 
  16. «Organització per a les obres transformatives». [Consulta: 6 novembre 2019].
  17. Contrera, Jessica «From ‘Fifty Shades’ to ‘After’: Why publishers want fan fiction to go mainstream». The Washington Post, 24-10-2014.
  18. Scott, Catherine «Amazon launches fan fiction publishing platform». The Telegraph, 24-05-2013.
  19. 19,0 19,1 Brill, Rebecca. Exploring Collective Storytelling, Sexuality, and Diversification in Slash Fanfiction (Tesi) (en anglès), 15/01/21. Estats Units: Ball State University, 15/01/21. 
  20. 20,0 20,1 Milli, Smitha; Bamman, David Beyond Canonical Texts: A Computational Analysis of Fanfiction, 2016.
  21. «AO3 Census: Demographics» (en anglès). Archive Of Our Own, 02-10-2013. [Consulta: 8 novembre 2019].
  22. Duggan, Jennifer «Fanfiction: Remixing race, sexuality and gender». Making Culture. Children's and Young People's Leisure Cultures, pàg. 47-50.
  23. Hansen, Brita «The Darker Side of Slash Fanfcition on the Internet». New Media and the Politics of Online Communities, 2010, pàg. 51-58.
  24. Cole, Liza. «Fanfiction: Coding homosexuality as a teenager» (en anglès). Archer, 30-03-2018. [Consulta: 8 novembre 2019].
A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Fanfiction