Ferdinando Lodovico Lunghi

Ferdinando Lodovico Lunghi (Loreto, (Itàlia), 10 d'agost de 1893 - Roma, 27 de setembre de 1977) va ser compositor i crític musical italià.

Infotaula de personaFerdinando Lodovico Lunghi
Biografia
Naixement10 d'agost de 1893
Loreto, (Itàlia)
Mort27 de setembre de 1977(1977-09-27) (als 84 anys)
Roma,
Activitat
OcupacióCompositor i crític musical
EstilClassicisme
Modifica les dades a Wikidata

Va ingressar a l'escola secundària musical de Pesaro, on va assistir als cursos de composició amb A. Zanella i el contrapunt i la fuga amb A. Cicognani, també va estudiar la direcció.

Les notícies sobre aquest període són escasses, havent perdut en gran manera l'arxiu històric de l'institut de Pesaro: és cert que les primeres experiències d'escolta i participació en l'activitat orquestral van ser realitzades per la L. a Rímini.

Després de completar els seus estudis musicals a Pesaro, va marxar al Brasil, a São Paulo, per ensenyar composició. No obstant això, va haver de renunciar a la seva feina a causa de l'esclat de la Primera Guerra Mundial, en la qual va participar com a oficial després d'obtenir la maduresa clàssica. Al final de la guerra va treballar al Banc de Roma, establint-se permanentment a la capital.

El 1924 va escriure l'òpera Fiordispina, un llibret (publicat només l'any següent per l'editorial Gaspare Casella a Nàpols) pel seu amic A. Odenigo. El treball mai va ser representat i la partitura encara no està publicada; la trama és extreta d'un esbós de M. Vitali titulada La straniera, establerta a finals del segle XV entre Florència i San Miniato.

El 1929, Lunghi componia Henry III, en un llibret de G. Forzano, basat en el drama homònim en prosa (una història fosca d'intriga que oposava Caterina de Mèdici al seu fill) per Alexandre Dumas (pare). El treball, que es va realitzar a Nàpols al Teatro S. Carlo, va ser retirat poc abans de l'escenificació per la voluntat del mateix Lunghi, no convençut de la bona qualitat artística.

A partir de 1934 es va dedicar activament a la crítica de la música ingressant al personal editorial del Giornale d'Italia. Va ensenyar història de la música al conservatori de S. Cecilia a Roma fins a 1962, data posterior a la qual va continuar intensivament el seu treball periodístic. Va col·laborar amb nombroses publicacions periòdiques, incloent Ricordiana i L'Approdo musicale, amb articles i assajos sobre estètica i història de la música. L'activitat compositiva, especialment després de les proves operístiques inicials, caracteritzades per pàgines de considerable suggeriment dramàtic, influïdes per l'escriptura de Puccini, provenien de la Lunghi aviat limitada, fins i tot sense interrupcions, a l'esfera privada i a les amistats.

Al setembre de 1934 va participar amb un informe sobre música popular al III Congrés Nacional d'Arts i Tradicions Populars de Trento.

En aquesta ocasió, ha subratllat la importància tant de la tradicional repertori italià ("Les cançons populars com ara dialectes, les tradicions i costums d'un poble han de ser respectats escrupolosament a fi de no distorsionar la veritable essència de les persones a les quals pertanyen i fan, si no impossible, per descomptat enteniment erroni "veure. en forma Caravaglios per a la recollida de cançons populars, Roma [el 1936], pàg. 2), és un perill per a transcriure" harmonitzar", com sol ser el músic atrapat tendeixen a fer, imposant a títol personal.

Després de la Segona Guerra Mundial es va interessar en particular la relació entre la música i el cinema, escriure assaigs i bandes sonores. Ha afirmat que la novetat va ser donada per la "transició de la partitura musical a la representació musical": "en la pel·lícula neorealista no és més que" recuperar "sinó a" veure "la música escrita per a aquest tipus de pel·lícules no és més "comentaris", sinó una "visió" "(la música i el neo-realisme).

Entre les bandes sonores podem distingir el de la pel·lícula Call of the blood (1948) de L. Vajda i J. Clements, ambientades a Sicília. La partitura orquestral, sense publicar, acabat al novembre de 1947, mentre ancorat en estils tradicionals, com de fet gairebé tota la música de Lunghi, es distingeix per la seva indubtable eficàcia, en particular pel que fa a les escenes més fortes de la vida tradicional pel·lícula (la col·lecció de llimones i la processó). Lunghi també va escriure el comentari sonor de Wealth Without Tomorrow per F. M. Poggioli (1940) i va editar la música de Don Giovanni de D. Falconi (1942).

El 15 de gener de 1957 va ser nomenat acadèmic de S. Cecilia. També va ser membre de la Cherubini a Florència i va rebre nombrosos premis, incloent la Medalla de Plata al Mèrit de l'Escola de la cultura i l'art i els mèrits de plata per a la promoció de la fabricació de violins italià. Va ser membre de la comissió permanent de la lectura de l'òpera, per al que va supervisar l'elaboració de programes de teatre, i altres nombroses comissions de concursos, des del Premi de Roma com per a joves cantants de l'òpera Teatre Experimental de Spoleto (des de 1950 i, sense interrupció, fins a 1966).

Compromès amb la conservació i millora del patrimoni musical cristiana, des del naixement col·labora amb el Festival Internacional de cors, organitzat per l'Ens de música Comentaris de Loreto NS, i va ser un dels membres de la direcció artística del festival mateix des de 1961 fins a 1977. Va ser lligat des de l'amistat a G. Tebaldini, I. Pizzetti, O. Respighi, G. Forzano, G. Pannain i E. Porrino, que van dedicar el Concerto dell'Argentarola a la guitarra i l'orquestra. El 1970 va escriure el llibre Quan la vida es converteix en una novel·la: la història d'un músic, biografia del seu amic compositor C. Jachino.

El 1976 es va traslladar a Grottaferrata, a prop de Roma, on va morir el 27 de setembre. 1977.

Entre els seus escrits més significatius, a més de les ressenyes, destaquem:

  • Verdi's Messa da Requiem, a Verdi;
  • Estudis i memòries, a càrrec de la unió nacional de músics feixistes, Roma 1941;
  • Música i neorrealisme al cinema, editada per E. Masetti, Roma 1950;
  • La humanitat de Pizzetti, a la ciutat d'Annunzian a Ildebrando Pizzetti: assajos i notes, editada per M. La Morgia, Milà;
  • La pel·lícula-òpera, a Musica e film, editada per SG Biamonte, Roma 1959;
  • Escola i teatre aquests desconeguts, a la cultura i a l'escola, Gener de 1962;
  • Sobre la correspondència Nietzsche-Wagner, ibid., Juliol-setembre de 1966;
  • Quan la vida es converteix en una novel·la: la història d'un músic, Roma 1970.

Entre les composicions més importants, gairebé totes inèdites i actualment de propietat de la família, cal destacar:

  • Tota pulchra, antífona mariana amb tres veus mixtes i òrgan;
  • Cançons per a piano: Cançó cansada i Cançó sense pau (1921);
  • La porta romanç (1921);
  • Pioggia d'ottobre, romanza (1921);
  • Poema dolorós, per orquestra (1921) o quartet;
  • un trio amb piano;
  • una sonata per a violí i piano;
  • una sonata per a violoncel i piano i, diverses peces per a piano.

ReferènciesModifica

  • www.treccani.it/enciclopedia/fernando-lunghi_(Dizionario-Biografico)