Juri Cholopow

Musicòleg i pedagog musical rus

Juri Cholopow (Riazan, 14 d'agost de 1932 Moscou, 24 d'abril de 2003) va ser un musicòleg i pedagog rus.

Infotaula de personaJuri Cholopow
Yuri Kolopov by Dmitri Smirnov.jpg
Modifica el valor a Wikidata
Biografia
Naixement14 agost 1932 Modifica el valor a Wikidata
Riazan (Unió Soviètica) Modifica el valor a Wikidata
Mort24 abril 2003 Modifica el valor a Wikidata (70 anys)
Moscou (Rússia) Modifica el valor a Wikidata
SepulturaCementiri de Troiekúrovskoie Modifica el valor a Wikidata
Catedràtic
Modifica el valor a Wikidata
Dades personals
FormacióConservatori de Moscou Modifica el valor a Wikidata
Activitat
Director de tesiSemyon Bogatyrev (en) Tradueix Modifica el valor a Wikidata
Camp de treballMusicologia Modifica el valor a Wikidata
OcupacióMusicòleg, teòric musical i professor d'universitat Modifica el valor a Wikidata
OcupadorConservatori de Moscou Modifica el valor a Wikidata
Membre de
Obra
Estudiant doctoralDmitri Choulguine (en) Tradueix i Larisa Kirillina (en) Tradueix Modifica el valor a Wikidata
Premis

BiografiaModifica

Després de graduar-se al "Ryazan Music Regional College", va estudiar al Conservatori de Moscou del 1949 al 1954 amb Igor Sposobin, i després amb Semyon Bogatyrev, completant el màster el 1960. El 1963 es va convertir en membre de la Unió de Compositors de la URSS.

Va presentar la seva tesi de doctorat, el 1975, amb una monografia Aspectes contemporanis de l'harmonia en la música de Prokofiev, impresa abans el 1967, i la tesi doctoral el 1977, amb la monografia Assaigs en harmonia contemporània, impresa el 1974. La seva important investigació sobre la vida i la música d'Anton Webern va ser impresa en dos volums el 1973 i el 1975 (en col·laboració amb la seva germana, Valentina Kholopova).

Va ensenyar al Conservatori Txaikovski de Moscou des de 1960, on va ser professor el 1983. El seu ensenyament va tenir una gran influència per a diverses generacions de músics. Ha escrit més de 1000 obres (800 de les quals han estat publicades), pràcticament sobre tots els aspectes de la teoria musical. Especialment importants van ser els seus llibres de text d'harmonia (tant estudis teòrics com pràctics) que ara s'han reconegut comunament a Rússia com a estàndard d'ensenyament musical avançat.

Les opinions polítiques de Kholopov i els seus principis ètics i estètics es formulen en un article programàtic sobre E. Denisov:

« <"Denisov també es va convertir en el testimoni d'una època realment terrible: l'accident de Rússia als anys 90. En estar lluny d'una política, no va poder veure, per descomptat, tot el que realment va passar a la seva pàtria [...]. amb tota seguretat, mantindria la seva posició ideològica i artística i resistiria a les tendències "democràtiques" de desintegració, amoralisme, falta d'escrúpols i un culte al benefici. És possible fer una analogia entre la posició de Denisov i la d'Olivier Messiaen, quan va va ser empresonat en un camp de concentració. [...] Els principis ètics i estètics de la personalitat de Denisov concordaven molt bé amb la seva vida, la forta salut física i mental d'aquell siberià, amb el seu somriure amable, afabilitat constant i manera correcta, amb alegria humana normal. Imagineu-ho: un home de 65 anys, el compositor mundialment famós al seu apartament de Moscou amb una dona jove i dues nenes divertides, les seves filles: aquest és un paradigma psicològic de Denisovmúsica que era vitalment normal, sincerament sana, bella, refinada, brillant, interior estable" (Ju. N. Kholopov. Edison Denisov i muzika kontsa veka [Edison Denisov i música de finals de segle]. A: Svet. Dobro. Vechnost '. Pamyati Edisona Denisova. Stat'i. Vospominaniya. Dokumenti [Light. Kindness. Eternity. Edison Denisov in memoriam. Articles. Recollections. Materials], ed. By V.Tsenova. Moscow, 1999, pp. 6-7."> »

BibliografiaModifica

Tots els llibres de Kholopov estan escrits originalment en rus

  • Característiques modernes de l'Harmonia de Prokofiev. Moscou: Muzyka, 1967. Orig. title: Современные черты гармонии Прокофьева
  • Asssaigs sobre harmonia contemporània. Moscou: Muzyka, 1974. Orig. title: Очерки современной гармонии
  • (amb Valentina Kholopova) Anton Webern. Vida i treball. Moscou: Sovetskij Kompozitor, 1984; Berlín, 1989 (en alemany); Milano, 1990 (en italià). Orig. títol: Антон Веберн. Жизнь и творчество
  • Harmonia. Curs teòric. Moscou: Muzyka, 1988; 2a ed. revisat, Sant Petersburg: Lan', 2003. Orig. títol: Гармония. Теоретический курс
  • (amb Valeria Tsenova) Edison Denisov. Moscou: Kompozitor, 1993; Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1995 (en anglès). Orig. títol: Эдисон Денисов
  • (amb Valentina Kholopova) Música de Webern. Moscou: Kompozitor, 1999. Orig. títol: Музыка Веберна
  • (amb Valeria Tsenova) Edison Denisov: la veu russa de la nova música europea. Berlín: Verlag Ernst Kuhn, 2002. En anglès
  • Harmonia. Curs pràctic. 2 vls. Moscou: Kompozitor, 2003; 2a ed. Moscou, 2005. Orig. títol: Гармония. Практический курс
  • Teoria de la música de Heinrich Schenker. Moscou: Kompozitor, 2006. Orig. title: Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера
  • Introducció a la forma musical/Ed. per T. Kyuregyan i V. Tsenova. Moscou: Conservatori de Moscou, 2006. Orig. title: Введение в музыкальную форму
  • Anàlisi harmònic. 3 vls. Moscou: Muzyka, 1996, 2001, 2009. Orig. títol: Гармонический анализ.

Articles seleccionatsModifica

  • La recerca de Philip Gershkovich de l'essència perduda de la música; també: Llista dels estudis de recerca musicològica de Philip Gershkovich; Llista de composicions musicals de Philip Gershkovich; Alguns dels aforismes de Philip Gershkovich . A: «Ex oriente ... III» Vuit compositors de l'antiga URSS Philip Gershkovich , Boris Tishchenko , Leonid Grabovsky , Alexander Knaifel , Vladislav Shoot , Alexander Vustin , Alexander Raskatov , Sergei Pavlenko . Editat per Valeria Tsenova . Només edició en anglès. (studia slavica musicologica, Bd. 31) Verlag Ernst Kuhn - Berlín ISBN 3-928864-92-0
  • Russos a Anglaterra: Dmitri Smirnov i Elena Firsova. Article, a: Música de l'antiga URSS. Número 2. Moscou: Compositor, 1996, pàgines 255-303 (en rus); també a «Ex oriente ... I» Deu compositors de l'antiga URSS. Viktor Suslin , Dmitri Smirnov, Arvo Pärt , Yury Kasparov , Galina Ustvolskaya , Nikolai Sidelnikov , Elena Firsova Vladimir Martynov , Andrei Eshpai , Boris Chaikovsky . Editat per Valeria Tsenova (studia slavica musicologica, Bd. 25), Verlag Ernst Kuhn - Berlín. ISBN 3-928864-84-X pàg. 207–266 (en anglès)

CríticaModifica

Un intent de Kholopov de construir una doctrina del procés històric musical va resultar infructuós.[1] S'ha afirmat que és tautològic, fantàstic i fins i tot quimèric.[2] Un intent de mitigar aquestes rígides avaluacions del concepte es va acabar reconeixent com a mític[3] aquest valent i infructuós atac del problema per Yuri Nikolayevich.[4]

La propensió de Kholopov a la creació de mites pot assegurar-se que tots els que llegeixin la fantàstica quimera « espectre arc de Sant Martí d'intervals » a la definició de Kholopov de la sèrie harmònica natural. [5]

NotesModifica

  1. Холопов 1982, pàgines 52-104
  2. 2013ип 2013, pàg. 25: «La formulació kholopoviana és depriment en primer lloc per la tautologia franca: la pujada" s'explica "com un moviment de menor a superior. També és desanimador que l'autor no reveli la seva comprensió de "organització". Ni tan sols posa la pregunta sobre el mètode de "organització" de commensuració de les diferents etapes del moviment "cap endavant i cap amunt". Per tant, també la idea que en el desenvolupament del pensament musical domina el principi de la pujada, penja en l'aire. Fins i tot si realment existeix el canvi històric de l'estat de la música "menys organitzat" a "més organitzat", no està clar com es deu als quatre parells oposats declarats. A aquesta imatge borrosa del progrés musical, Kholopov va afegir un suggeriment sobre els cicles periòdics de 300 anys de la història de la música. Tot i això, l'autor no ha citat cap argument, o almenys exemples-il·lustracions. Per fer una afirmació fantàstica, el musicòleg va afegir una quimera més. (Rus :Холоповская формулировка удручает прежде всего откровенной тавтологичностью: подъем "разъясня Обескураживает и то, что автор никак не раскрывает своего понимания "организованности". Он даже не ставит вопрос о способе соизмерения "организованности" разных стадий движения "вперед и. Поэтому и тезис о том, что в развитии музыкального мышления доминирует принцип подъема, повисает в. Если даже исторический переход от "менее организованного" к "более организованному" состоянию музыки на самом деле существует, то не ясно, как именно он обусловлен заявленными четырьмя парами противоположностей. К этой расплывчатой картине музыкального прогресса Холопов добавил суждение-намек о 300-лети истир Однако никаких аргументов, или хотя бы примеров-иллюстраций автор не привел. К высказанным фантастическим положениям музыковед добавил еще одну химеру.)»
  3. Зенкин 2014, pàg. 14: «No anomenarem tot el concepte com a« quimera», com també fa Шип, però anomenarem un mite del seu propi nom, el mite al qual és possible creure o no creure (rus: мы не станем называть всю концепцию "химерой", как это делает Шип, а назовем миф его собственным именем -. мифом, в который можно верить или не верить)»
  4. Шип 2013, pàg. 27: «L'article de Yu. Kholopov pot servir com a exemple desesperadament valent, però en general un assalt totalment infructuós sobre el problema de determinar una lògica universal del procés musical-històric. (Rus: .Статья Ю. Холопова может служить образцом отчаянно смелого, En el целом но полностью неудачного штурма проблемы определения всеобщей логики музыкально -исторического процесса)
  5. Холопов 2003, pàg. 12: «El cos sonor de construcció harmònica dona a l'espectre arc de Sant Martí els intervals, l'ordre numèric que permet fusionar-los en un sol so musical, ja que conté un nucli de tota l'harmonia musical. Aquest espectre s'anomena escala natural (per ressaltar el caràcter natural de l'harmonia musical) o sèrie harmònica (rus: Гармонически устроенное звучащее тело дает радужный спектр интервалов, упорядоченность которых числовая позволяет всем им сливаться En el единый музыкальный звук, бы содержащий как En el себе ядро всей музыкальной гармонии. Такой спектр называется натуральным звукорядом (чем подчеркивается природный характер музыи и рама

ReferènciesModifica

  • Зенкин, К. В. (2014). Амрахова, А. А.; Горбатов, Д. Б. (eds.). "О некоторых методологических особенностях изучения музыки: по следам трудов русских ученых" (On Some Method). Журнал Общества теории музыки (en rus). Moscou: Общество теории музыки. 5 (1): 14. ISSN 2308-1333. Consultat el 18 de juny de 2015.
  • Холопов, Ю. Н. (2003). Сандулов, Ю. А.; Шапиро, С. Л.; Елькина, У. А. (eds.). Harmonia: Curs teòric: llibre de text (PDF) (en rus). Sant Petersburg, Moscou, Krasnodar: Издательство «Лань». ISBN 5-8114-0516-2. Consultat el 20 de juny de 2015.
  • Холопов, Ю. (1982). Гольцман, А. М.; Тараканов, М. Е. (eds.). "Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления" [Canviant i immutable en l'evolució del pensament musical]. Проблемы традиций и новаторства в современной музыке (en rus). Moscou: Советский композитор: 52–104 . Consultat el 18 de juny de 2015.
  • Шип, C. (2013). Бочаров, Ю. С. (ed.). "Ищем логику музыкально-исторического процесса" [Busquen la lògica del procés musical-històric] (PDF). Учёные записки Российской академии музыки имени Гнесиных (en rus). Moscou: Российская академия музыки имени Гнесиных. 4 (1): 27. ISSN 2227-9997. Consultat el 18 de juny de 2015.

Enllaços externsModifica

  • Lloc commemoratiu 'Yuri Kholopov'; biblioteca electrònica de les seves publicacions
  • el seu llibre sobre Denisov al lloc d'Ernst Kuhn
  • necrològic de Gerard McBurney
  • Entrevista (en rus)