Revisió del 21:33, 19 feb 2017 modifica Mzamora2 (discussió \| contribucions) 1.229 edits mCap resum de modificació Etiqueta: editor visual ← Edició anterior		Revisió del 21:58, 19 feb 2017 modifica desfés Mzamora2 (discussió \| contribucions) 1.229 edits →‎Interior Etiqueta: editor visual Edició següent →
Línia 45: L'edifici complert fa aproximadament {{convert\|9062\|sqft\|m2}}. La ~~chimenea~~xemeneia conté 4 llars—una en l'habitació del billar, habitació dels jocs, la sala d'estar i el dormitori principal—i l'escala principal des del hall d'entrada a les sales d'estar i menjadors del segon s'erigeix des del centre de la casa, des d'on s'envolta la resta de l'edifici. La xemeneia va ser construida amb la mateixa totxana i argila com l'exterior. La porta principal i l'entrada principal estan parcialment amagades en la zona nordoest de l'edifici sota una balconada en voladís per tal de crear un sentit de privacitat i protecció per a la familia. El hall d'entrada té un sostre baix i fosc, però les escales al segon pis creen un sentit d'anticipació quan el visitant es mou cap a dalt. Un cop a dalt, la llum omple la sala d'estar i els menjadors per a crear un important contrast en front del fosc hall d'entrada fent semblar les sales d'estar i menjadors encara més especials. Aquestes dues habitacions estaven separades de la xemeneia central, però els espais estaven conectats per les seves part suds, i la xemeneia tenia una part oberta a sobre de la llar de foc a traves de la qual les habitacions estaven viaualment conectades. Aquestes característiques unien els dos espais, creant una obertura, que per Wright, era una metàfora per l'obertura de la vida política i social americana. La porta principal front door and main entrance is partially hidden on the northwest side of the building beneath an overhanging balcony in order to create a sense of privacy and protection for the family. The entrance hall itself is low-ceilinged and dark, but the stairs to the second floor create a sense of anticipation as the visitor moves upward. Once upstairs, the light filled living and dining rooms create a sharp contrast to the dark entrance hall making the living and dining rooms seem even more special. These two rooms are separated by the central chimney mass, but the spaces are connected along their south sides, and the chimney mass has an opening above the fireplace through which the rooms are visually connected. These features unite the two spaces, creating an openness of plan which, for Wright, was a metaphor for the openness of American political and social life. Igual que amb totes les cases Prairie, Wright va dissenyar els artefactes d'il·luminació per a la Casa Robie. Al llarg de la casa, els aplics de paret es poden trobar sota la forma d'una ombra hemisfèrica suspesa sota un llum de bronze quadrat. En el segon pis en la sala d'estar i el dormitori, globus esfèrics dins de quadrats de fusta estan integrats en el retall del sostre, intentant que els dos espais estiguessin conectats visualment. n squares are integrated into the ceiling trim, further tying the two spaces together visually. Plafóns d'il·luminació corren al llarg dels costats nord i sud de la sala d'estar i el menjador, així com la il·luminació de plafó a les proes de les sales d'estar i menjador, estan coberts amb reixetes de fusta dissenyats per Wright., recolzat amb difusors de vidre de color translúcid. A causa de que aquestes llums són operables totalment i independentment , es poden crear diferents efectes dins d'aquests espais. Finalment, un llum de taula dissenyat per Wright amb una pantalla de vidre d'art es va col·locar a una taula de la biblioteca dissenyada per Wright a la sala d'estar. As with all Prairie houses, Wright designed the light fixtures for the Robie House. Throughout the house, wall sconces can be found in the shape of a hemispherical shade suspended beneath a square bronze fixture. On the second floor living and dining rooms, spherical globes within wooden squares are integrated into the ceiling trim, further tying the two spaces together visually. Soffit lighting running the length of the north and south sides of the living and dining rooms, as well as soffit lighting in the prows of the living and dining rooms, are covered with Wright-designed wooden grilles, backed with translucent colored glass diffusers. Because these lights are all independently operable, different effects can be created within these spaces. Finally, a Wright-designed table lamp with an art glass shade stood on a Wright-designed library table in the living room. The steel beams in the ceilings and floors carry most of the building's weight to piers at the east and west ends. As a result, the exterior walls have little structural function, and thus are filled with doors and windows containing art glass panels. The house contains 174 art glass window and door panels in 29 different designs. Although Wright occasionally designed art glass using stylized forms from nature, the designs of the Robie House art glass are possibly just abstract geometric forms. Another important reason for the glass was to make the interior seem bigger; he made it feel more spacy and airy by adding large and numerous windows and stained glass. The steel structure also eliminates the need for internal structural columns and walls, accenting the open plan Wright favored.

Usuària:Mzamora2/Casa Robie: diferència entre les revisions