Viquipèdia

Fotografies del Sonderkommando

Les Fotografies del Sonderkommando són quatre fotografies borroses preses en secret l'agost de 1944 dins del camp de concentració d'Auschwitz a la Polònia ocupada pels alemanys.[1] Juntament amb algunes fotografies de l'Àlbum d'Auschwitz, són les úniques que es coneixen d'esdeveniments al voltant de les cambres de gas.[a]

Núm. 280, emmarcada per la porta o finestra de la cambra de gas
Núm. 280 retallada
Núm. 281
Núm. 281 retallada i retocada
Núm. 282, dones portades a la cambra de gas
Núm. 282, retallada i retocada
Núm. 283, arbres prop de la cambra de gas, presa poc després de la núm. 282. El fotògraf, disparant des del maluc, va apuntar la càmera massa amunt

Les imatges van ser preses entre 15 i 30 minuts de diferència, entre una i l'altra, per un reclús d'Auschwitz-Birkenau, el camp d'extermini dins del complex d'Auschwitz. Generalment anomenat només com a Alex, un pres jueu de Grècia, el fotògraf va ser membre del Sonderkommando, presos obligats a treballar dins i al voltant de les cambres de gas. [b] Diverses fonts el van identificar com a Alberto Errera, un militar grec.[4] Va fer dues fotografies des de dins d'una de les cambres de gas i dues des de fora, disparant des del maluc, sense poder apuntar la càmera amb precisió. La Resistència polonesa va treure de contraban la pel·lícula del campament en un tub de pasta de dents.[5]

Les fotografies van ser numerades del 280 al 283 pel Museu Estatal d'Auschwitz-Birkenau.[6] Les número 280 i 281 mostren la cremació de cadàvers en una fossa, disparades a través del marc negre de la porta o finestra de la cambra de gas. La número 282 mostra un grup de dones nues just abans d'entrar a la cambra de gas. La número 283 és una imatge d'arbres, fruit de d'haver apuntat l'objectiu massa alt.[7]

El 2014, Gerhard Richter va transferir les fotografies a quatre llenços -un per a cada foto- i les va pintar per crear el seu cicle de pintures titulat Birkenau.

Sonderkommando

modifica

El Sonderkommando (en català, «unitat especial») d'Auschwitz estava format principalment per reclusos jueus, i en un moment donat per alguns presoners de guerra soviètics, que es van veure obligats a treballar als crematoris. Els crematoris contenien l'Entkleidungskammer («cambres de desvestiment»), cambres de gas i forns.[8] A l'estiu de 1944, el campament tenia fins a 1.000 Sonderkommando[9] treballant en quatre crematoris (núms. II-V), i un búnquer amb càmeres de gas addicionals, allotjats en un edifici de maó amb sostre de palla conegut com la «petita casa blanca».[10]

Després que els presos fossin seleccionats com a no aptes per treballar per les SS, el Sonderkommando normalment els portava a la sala de despulles i, després, a la cambra de gas, dient-los que els portaven a la sala de bany i desinfecció.[11] Per evitar el pànic, els reclusos rebien un ganxo numerat per a les seves pertinences al vestidor per fer-los creure que tornarien.[12]

Després, el Sonderkommando treien els cossos fora de la cambra de gas, extirpaven empastaments d'or, dents postises, cabells, joies i ulleres, i dipositaven els cadàvers, primer en fosses comunes, i més tard en forns i fogueres. Després netejaven la cambra de gas per a les properes arribades.[13]

Presa de les fotografies

modifica

El fotògraf se l'anomena usualment com a Alex, un intern jueu de Grècia. Diverses fonts l'han identificat com a Alberto Errera, un militar grec que va ser assassinat a trets després de colpejar un oficial de les SS.[14][15] El nom en clau d'Errera era Alekos Alexandridis.[16] Altres membres del Sonderkommando al crematori V del camp —Alter Fajnzylberg (també conegut com a Stanisław Jankowski), els germans Shlomo i Josel Dragon i David Szmulewski—van ajudar a obtenir i ocultar la càmera i van fer de vigilants.[17] Fajnzylberg, que havia treballat al crematori V des del juliol de 1943,[18] va descriure com es van fer les fotografies:

« El dia en què es van fer les fotos... vam assignar tasques. Alguns de nosaltres havíem de vigilar la persona que feia les fotos. És a dir, havíem de vigilar acuradament l'aproximació de qui no coneixia el secret i, sobretot, de qualsevol SS que es mogués per la zona. Per fi va arribar el moment. Tots ens vam reunir a l'entrada de ponent que portava des de l'exterior a la cambra de gas del Crematori V: no vam poder veure cap SS a la torre de vigilància que donava a la porta des del filat de pues, ni prop del lloc on s'havien de fer les fotografies. L'Alex, el jueu grec, va treure ràpidament la seva càmera, la va apuntar cap a un munt de cossos en flames i va prémer l'obturador. És per això que la fotografia mostra presoners del Sonderkommando treballant al munt. Un de les SS estava al seu costat, però tenia l'esquena cap a l'edifici del crematori. Una altra fotografia es va fer des de l'altre costat de l'edifici, on dones i homes es despullaven entre els arbres. Eren d'un transport que havia de ser assassinat a la cambra de gas del crematori V.[19] »

Fajnzylberg va recordar que la càmera s'asemblava auna Leica alemanya. [20] Szmulewski l'havia amagat en una galleda i es va quedar al terrat del crematori com a guaita mentre l'Alex rodava la pel·lícula. [5] Fajnzylberg va destacar que, tot i que l'Alex havia premut el botó de la càmara, els cinc homes havien estat presents i havien actuat junts. [20] Segons Szmulewski, parlant l'any 1987 amb Jean-Claude Pressac, les quatre fotografies es van fer en marge de 15 a 30 minuts de diferència. Però segons el director Christophe Cognet, les ombres més curtes dels deportats al bosc de bedolls, situat al sud-est del lloc de la presa, i la llum d'agost indiquen que les fotos 283 i 282 s'han fet entre les 10 i les 11.30 hores. La direcció de les ombres de les fotos 280 i 281 de les fosses d'incineració, fetes a l'oest-sud-oest del lloc de la presa, i la llum d'agost, indiquen que aquestes fotos s'han fet entre les 15 i les 16 hores.[21] Això suggereix que es tracta del mateix transport fotografiat abans i després del mateix gasejat.[22] Tenint en compte la posició dels arbres de la foto 282 en comparació amb les fotos aèries, i tenint en compte el testimoni d'Alter Fajnzylberg, que informa que aquesta foto, així com la foto 283, van ser fetes des de l'interior, l'historiador Igor Bartosik va plantejar la hipòtesi que aquestes fotos es van fer per l'obertura de l'abocament del Zyklon B a la cambra de gas, situada a una alçada de 2 metres, donada la gran mida d'Errera.[23]

El marc negre de la finestra de la cambra de gas, o probablement la porta, és visible a les fotografies 280 i 281. [24] A la fotografia 281 s'aprecia a l'esquerra un fragment de la fotografia 282, la qual cosa significa que l'ordre en què es van fer les imatges contradiu la numeració del Museu Estatal: les imatges de despullament als bedolls precedeixen les imatges de les fosses de cremació.

La pel·lícula va ser portada de contraban fora del camp pel subterrani polonès, amagada dins d'un tub de pasta de dents per Helena Dantón, que treballava a la cantina de les SS. A la pel·lícula es va adjuntar una nota datada el 4 de setembre de 1944 i signada «Stakło», escrita pels presos polítics Józef Cyrankiewicz i Stanisław Kłodziński.[5] Va demanar que les fotografies fossin enviades a "Tell", Teresa Łasocka-Estreicher del metro de Cracòvia:[25]

« Urgent. Envieu dos rotlles metàl·lics de pel·lícula de 6x9 el més ràpid possible. Tingueu possibilitat de fer fotos. Us envio fotos de Birkenau que mostren presoners enviats a cambres de gas. Una foto mostra una de les pires en què es van cremar cossos quan els crematoris no van aconseguir cremar tots els cossos. Els cossos en primer pla esperen ser llançats al foc. Una altra imatge mostra un dels llocs del bosc on la gent es despulla abans de "dutxar-se" —segons els van dir— i després van a les cambres de gas. Envieu el rodet de pel·lícula tan ràpid com pugueu. Envieu les fotos adjuntes a Tell; creiem que es poden enviar més ampliacions de les fotos.[26] »

Originals

modifica

Quan les fotografies van ser distribuïdes per primera vegada per la Resistència polonesa, es van retallar per centrar-se en les figures, eliminant els marcs negres de les dues imatges de foguera. La historiadora de la fotografia Janina Struk escriu que Teresa Łasocka-Estreicher («Tell» a la nota del camp) va demanar al fotògraf polonès Stanisław Mucha per fer estampes, i se suposa que va ser «» qui va decidir retallar-les.[27]

Algunes de les imatges retallades es van publicar el 1945, atribuïdes al membre del Sonderkommando David Szmulewski, en un informe sobre Auschwitz-Birkenau de Jan Sehn, un jutge polonès.[28] Una es va exposar a Auschwitz el 1947 i d'altres es van publicar el 1958 a Varsòvia en un llibre de Stanisław Wrzos-Glinka, Tadeusz Mazur i Jerzy Tomaszewski, 1939–1945: Cierpienie i walka narodu polskiego (publicat en anglès com a 1939-1945: We Have Not Forgotten). Algunes de les figures havien estat retocades per fer-les més clares.[29]

Struk escriu que, el 1960, Władyslaw Pytlik del moviment de resistència a Brzeszcze va oferir un testimoni de les seves experiències de guerra al Museu Estatal d'Auschwitz-Birkenau i va portar tres impressions retallades de les fotografies.[29] Va ser només l'any 1985, després que Pytlik morís i la seva dona donés les seves fotografies al museu, incloses les versions sense retallar, que el museu es va adonar que les impressions que havien vist abans havien estat retallades.[27]

Els comentaristes han argumentat que el retall ofereix una visió distorsionada dels esdeveniments, donant la impressió que el fotògraf va poder utilitzar la seva càmera obertament. De fet, ell i la resta del grup es van posar en gran perill fent les preses; en dues d'elles, la 282 i la 283, és evident que ni tan sols era capaç de mirar per la lent.[30] L'historiador de l'art Georges Didi-Huberman argumenta que el retall fa que les fotografies semblin segures i esborra l'acte de resistència i la fenomenologia de les imatges, el procés que "les va convertir en un esdeveniment":

« La massa de negre que envolta la vista dels cadàvers i les fosses, aquesta massa on no es veu res dóna en realitat una marca visual tan valuosa com tota la resta de la superfície exposada. Aquella massa on no es veu res és l'espai de la cambra de gas: la cambra fosca a la qual calia retirar-se, retrocedir, per donar llum a l'obra del Sonderkommando a l'exterior, per sobre de les pires. Aquella massa de negre ens dóna la situació mateixa, l'espai de possibilitat, la condició d'existència de les mateixes fotografies. [31] »
modifica

Les fotografies es van fer referència a la pel·lícula hongaresa de 2025 El fill de Saül[32] i es van analitzar al documental francès de 2021 From Where They Stood.[33]

Notes

modifica
  1. ↑ Franziska Reiniger, Iad va-Xem: «Entre els milions de fotografies relacionades amb els camps d'extermini nazis, només quatre mostren el procés real d'assassinat en massa perpetrat a les cambres de gas d'Auschwitz-Birkenau».[2]
  2. ↑ Georges Didi-Huberman (2008): «Amagada al fons d'una galleda, la càmera va arribar a les mans d'un jueu grec anomenat Alex, encara avui sense identificar, perquè no sabem el seu cognom. Estava situat al nivell inferior, davant de les fosses d'incineració, on havia de treballar amb la resta de membres de la plantilla».[3]

Referències

modifica
  1. ↑ Georges Didi-Huberman, Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz, Chicago: University of Chicago Press, 2008. primer publicat com a Images malgré tout, París: Les Éditions de Minuit, 2003.
  2. ↑ Franziska Reiniger, "Inside the Epicenter of the Horror—Photographs of the Sonderkommando", Iad va-Xem, data indeterminada.
  3. ↑ Didi-Huberman 2008, 11.
  4. ↑ Gideon Greif, We Wept Without Tears: Testimonies of the Jewish Sonderkommando from Auschwitz, New Haven: Yale University Press, 2005, 375, núm. 2.
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Didi-Huberman 2008, p. 16.
  6. ↑ Dan Stone, "The Sonderkommando Photographs", Jewish Social Studies, 7(3), primavera/estiu 2001, (132–148), 143, núm. 3
  7. ↑ Didi-Huberman 2008, 117.
  8. ↑ Franciszek Piper, "Gas Chambers and Crematoria," a Gutman i Berenbaum 1998 (157–178), 167–168.
  9. ↑ Danuta Czech, "The Auschwitz Prisoner Administration," a Yisrael Gutman, Michael Berenbaum (eds.), Anatomy of the Auschwitz Death Camp, Indiana University Press, 1998, 372.
  10. ↑ Piper 1998, 161–168, 173–174.
  11. ↑ Greif 2005, 12–13, 134–135.
  12. ↑ Piper 1998, 173.
  13. ↑ Greif 2005, 5–8, 15–16, 321.
  14. ↑ Dan Stone, History, Memory and Mass Atrocity, editorial Vallentine Mitchell, 2006, p. 16.
  15. ↑ For Errera's details, Greif 2005, 375, núm. 2.
  16. ↑ Bowman 2009, 271.
  17. ↑ Stone 2001, 132.
  18. ↑ Jean-Claude Pressac, Auschwitz: Technique and Operation of the Gas Chambers, Beate Klarsfeld Foundation, 1989, 124.
  19. ↑ Janina Struk, Photographing the Holocaust: Interpretations of the Evidence, I. B. Tauris, 2004, 114.
  20. ↑ 20,0 20,1 Struk 2004, 115.
  21. ↑ Christophe Cognet, Éclats, Seuil, 2019 (ISBN 978-2-02-137792-7), p. 313-314
  22. ↑ A principis d'agost, dos combois van arribar a Birkenau: el comboi 26 va sortir de Malines el 31 de juliol de 1944 (28è i últim comboi des de Bèlgica) i va arribar el 2 d'agost; el comboi 77 va sortir de Drancy el 31 de juliol (últim gran comboi de França) i va arribar el 3 d'agost (Auschwitz Chronicles 1939-1945, Danuta Czech, pp. 678-679).
  23. ↑ Christophe Cognet, Éclats, Seuil, 2019 (ISBN 978-2-02-137792-7), p. 377-378
  24. ↑ Pressac 1989, 424.
  25. ↑ Stone 2001, 148, núm. 48.
  26. ↑ Didi-Huberman 2008, 16–17.
  27. ↑ 27,0 27,1 Struk 2004, 118.
  28. ↑ Pressac 1989, 422.
  29. ↑ 29,0 29,1 Struk 2004, 117.
  30. ↑ Reiniger (Iad va-Xem).
  31. ↑ Didi-Huberman 2008, 35–36.
  32. ↑ Hicks, Patrick. «Son of Saul, Auschwitz, and Yom HaShoah». HuffPost, 04-05-2016.
  33. ↑ Horwitz, Simili. «Using previously unknown photographs, a new Holocaust documentary demands to be seen» (en anglès). The Forward, 18-07-2022. [Consulta: 20 juliol 2022].

Bibliografia addicional

modifica
  • Cohen, Nathan. «Diaries of the Sonderkommando». A: Yisrael Gutman i Michael Berenbaum (eds.). Anatomy of the Auschwitz Death Camp (en anglès). Indiana University Press, 1998, p. 522ff. 
  • Swilebocka, Teresa (ed.). Auschwitz: A History in Photographs (en anglès). Indiana University Press, 1993. 
Obtingut de «https://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=Fotografies_del_Sonderkommando&oldid=33738262»