Usuari:AnnaCo/Kotekan
Kotekan és un estil de tocar ràpid parts entrellaçades a la majoria de les varietats de la música del Gamelan Balinès, incloent Gamelan gong kebyar, Gamelan angklung, Gamelan jegog i altres.
Els kotekan són "parts sofisticades entrellaçades,"[2] "característica de gong kebyar i molts altres estils del gamelan Balinès, que es combinen per crear la il·lusió d'una sola línia melòdica que sovint sona més ràpid de lo que qualsevol ésser humà podria possiblement tocar."[3] Segons Colin McPhee: "Composat per dos parts oposades rítmicament les quals [...] s'entrellaçen per crear un flux perpetu de so, el kotekan afegeix brillantor i intensitat a la música, [...] exigeix la máxima precisió rítmica...[i] es troba al registre superior del gamelan."[4]
| « | Un dels factors més sorprenents de la música de gamelan balinesa... és el kotekan, la ràpida figuració entrellaçada que impregna quasi totes les composicions kebyar. Crea una singular impressió sònica: un grup de gangsa (metalòfons de bronze) colpejats per durs martells de fusta, creen una complexa capa sonora de patrons sobre els tons més sostinguts dels instruments inferiors; el reyong, una filera de petits gongs afinats tocada per quatre músics, crea una figuració diferent (però de igual complexitat) d'un atac i color sonor més suaus; i dirigint-los hi ha dos percusionistes que toquen un altre tipus de patrons entrellaçats. | » |
| — Wayne Vitale | ||
Al kotekan hi ha dues parts independents anomenades polos i sangsih, cadascuna de les quals omple els buits de l'altra per formar un textura rítmica complerta. Al Gamelan gong kebyar, el kotekan és normalment tocat als gangsa i reyong més aguts, com a ornamentació de la melodia principal (pokok) tocada al calungi a l'ugal.
| « | The busy upper registers of the gamelan are the domain of the gangsas and reyong. These instruments spin out kotekan, the crackling ornamental fireworks of Balinese music. Kotekan is usually expressed in English as 'interlocking parts', because although it sounds as one melody it is actually composed of two interdepedent musical lines that are incomplete when played alone and dependent exclusively on each other for obtaining the desired result. That can range from stately murmuring some of the older, simpler styles of kotekan, to extroverted, jazzy acrobatics in modern music. The tight interaction of the two parts produces a supple texture that is pointillistic in detail and fluid as a whole. ... Much of the excitement of Balinese music arises from these irresistible rhythms. | » |
| — Michael Tenzer[5] | ||
Referències modifica
- ↑ Spiller, Henry (2004). The Traditional Sounds of Indonesia, Volume 1: Gamelan, p.123. ABC-CLIO. ISBN 9781851095063.
- ↑ Spiller (2004), p.12.
- ↑ Spiller, Henry (2010). Focus: Gamelan Music of Indonesia, p.99. Routledge. ISBN 9781135901905.
- ↑ McPhee, Colin (1966). Music in Bali, p.162. New Haven, CT: Yale. [ISBN unspecified].
- ↑ Tenzer, Michael (1998). Balinese Music, p.46. Tuttle. ISBN 9781462916382.