Usuari:Anskarbot/Traduccions/Country pop

{{Notes de traducció}} {{Millores múltiples |essay-like = December 2009 |peacock = December 2009 |original research = September 2009 |refimprove = September 2009}}

Country-pop

Orígens estilístics	Country, pop, soft rock
Orígens culturals	Finals dels anys 1970, en Nashville
Instruments típics	Veu, guitarra, bateria
Popularitat al Mainstream	Alta en Estats Units
Gèneres de fusió
Adult contemporany

El country-pop, amb arrels en el so countrypolità i en el soft rock, és un subgènere del country que va emergir per primera vegada al 1970. Tot i que el terme primer fa referència a cançons de country i artistes que Crossover (música) a Top 40 ràdio, el actes de country-pop són ara probablement més acceptats que l'adult contemporani.

Country pop, with roots in both the countrypolitan sound and in soft rock, is a subgenre of country music that first emerged in the 1970s. Although the term first referred to country music songs and artists that crossed over to Top 40 radio, country pop acts are now more likely to cross over to adult contemporary.

History

Beginnings: Nashville sound

L'unió del country i el pop va començar al 1950, quan els executius d'estudi Chet Atkins i Owen Bradley van voler crear una classe nova de música per la multitud d'adult jove després de que "el rockabilly robara fora molta audiència jove del country". Segons Bill Ivey, aquest gènere innovador originat en Nashville, Tennessee i per això va esdevenir sabut tan Nashville So. Creu que el " Nashville So rècords produïts sovint que van sonar més pop que país" després de l'extracció del fiddle i banjo. Patsy Clina, Jim Reeves, i Remolí Arnold era entre els artistes més populars durant a aquesta hora. Això va ser pretès per tenir cantants de país obtenen més èxit en música de pop i vendre més rècords. Els primers artistes d'home per sortir d'aquest gènere nou era Jim Reeves i Remolí Arnold, qui tots dos van créixer per tenir acceptació estesa en ambdós país i música de pop. Tant Jim Reeves i Remolí Arnold va tenir influència important en el seu RCA labelmate Elvis Presley, aparent no només en cançons seculars, però encara més tan en país gospel cançons. El primer país femella cantant per emergir d'aquest gènere nou era Patsy Clina en el primerenc 60 s. va crear una raça nova sencera d'artistes de país femella, com Lynn Anderson, Cristall Gayle i Shania Twain, qui va obtenir prominència en anys més tardans. Fins i tot encara que Clina també acceptació estesa obtinguda de país i audiències de pop igualment, el Nashville el So no va mantenir la seva popularitat per molt de temps, rebent competència primer del Bakersfield So i més tard el outlaw moviment.

The joining of country and pop began in the 1950s when studio executives Chet Atkins and Owen Bradley wanted to create a new kind of music for the young adult crowd after "rockabilly stole away much of country music's youth audience". According to Bill Ivey, this innovative genre originated in Nashville, Tennessee and thus became known as Nashville Sound. He believes that the "Nashville Sound often produced records that sounded more pop than country" after the removal of the fiddle and banjo. Patsy Cline, Jim Reeves, and Eddy Arnold were among the most popular artists during this time. This was intended to have country singers gain more success in pop music and sell more records. The first male artists to come out of this new genre were Jim Reeves and Eddy Arnold, who both grew to have widespread acceptance in both country and pop music. Both Jim Reeves and Eddy Arnold had major influence on their RCA labelmate Elvis Presley, apparent not only in secular songs, but even more so in country gospel songs. The first female country singer to emerge from this new genre was Patsy Cline in the early 60s. She created a whole new breed of female country artists, such as Lynn Anderson, Crystal Gayle and Shania Twain, who gained prominence in later years. Even though Cline also gained widespread acceptance from country and pop audiences alike, the Nashville Sound did not maintain its popularity for long, receiving competition first from the Bakersfield Sound and later the outlaw movement.

Country pop in the late 70s and 80s

Lynn Anderson - viure en concert

pop de País trobat la seva primera acceptació estesa durant el 1970 s. va començar amb cantants de música del pop, com Glen Campbell, John Denver, Olivia Newton-John i Anne Murray, va començar havent impactes en els gràfics de país. Cançons com Campbell " Rhinestone Cowboy" era entre un del més gran crossover impactes en història de música del país. Aquest pop- oriented els cantants van pensar que podrien obtenir vendes de rècord més alt i una audiència més gran si van travessar sobre al món de país. Entre un del més unappreciated artistes que van fer això era Olivia Newton-John el 1974, qui va emergir de Austràlia en el mid-70 s, esperant fer-lo gran en els Estats Units. Quan el seu sol " Deixat Em Ser Allà" esdevenia un pop gran-país crossover colpejat el 1974, esdevenia bastant polèmic, especialment després de Newton-John va guanyar un Grammy premi per " País Femella Millor Actuació Vocal" per la cançó, i també guanyat el CMA la majoria de coveted premi per femelles, "Vocalista Femella de l'Any" (batent fora d'establert Nashville artistes Dolly Parton, Loretta Lynn i Tanya Tucker, així com el canadenc trasplanta Anne Murray).

Lynn Anderson - live in concert

Country pop found its first widespread acceptance during the 1970s. It started with pop music singers, like Glen Campbell, John Denver, Olivia Newton-John and Anne Murray, began having hits on the country charts. Songs like Campbell's "Rhinestone Cowboy" were among one of the biggest crossover hits in country music history. These pop-oriented singers thought that they could gain higher record sales and a larger audience if they crossed over into the country world. Among one of the most unappreciated artists who did this was Olivia Newton-John in 1974, who emerged from Australia in the mid-70s, hoping to make it big in the United States. When her single "Let Me Be There" became a big pop-country crossover hit in 1974, it became quite controversial, especially after Newton-John won a Grammy award for "Best Female Country Vocal Performance" for the song, and also won the CMA's most coveted award for females, "Female Vocalist of the Year" (beating out established Nashville artists Dolly Parton, Loretta Lynn and Tanya Tucker, as well as Canadian transplant Anne Murray).

Un grup d'artistes, turbulent per aquesta tendència, va formar l'Associació d'Artistes de País el 1974. El debat raged a 1975, i va assolir el seu àpex a aquell any Associació De Música Del País Premis quan reigning Artista de l'Any Charlie Ric (qui ell va tenir una sèrie de crossover impactes) va presentar el premi al seu successor, John Denver. Mentre va llegir Denver nom, Ric calat foc al sobre amb un encenedor de cigarret. L'acció va ser agafada en alguns quarts com a protesta contra l'estil de pop creixent en música de país (alguns, incloent Ric ell, va citar medicació en comptes d'això com raó pel seu comportament). Tanmateix, l'AS no duraria tot que molt de temps.

A group of artists, troubled by this trend, formed the Association of Country Entertainers in 1974. The debate raged into 1975, and reached its apex at that year's Country Music Association Awards when reigning Entertainer of the Year Charlie Rich (who himself had a series of crossover hits) presented the award to his successor, John Denver. As he read Denver's name, Rich set fire to the envelope with a cigarette lighter. The action was taken in some quarters as a protest against the increasing pop style in country music (some, including Rich himself, cited medication instead as reason for his behavior). However, the ACE would not last all that long.

El 1977 Kenny Rogers explosió als gràfics de país amb " Lucille" i aniria en per esdevenir el més exitós dels intèrprets de pop del país, gràfics d'escapça a tot el món i agafant el gènere al zenith internacionalment. Després que "Lucille", Rogers va tenir una corda de cançons que bé en tots dos el país i gràfics de pop al voltant del món, incloent " Daytime Amics", " El Gambler" i " Covard del Comtat", tot del qual va ser produït per Larry Butler. Rogers Aniria en per empènyer les fronteres d'influència de pop en música de país, havent els rècords van produir per l'agrada de L'Abella Gees, Lionel Richie, David Adoptiu i George Martin, tot del qual bé en tots dos el pop i mercats de país.

In 1977 Kenny Rogers burst onto the country charts with "Lucille" and would go on to become the most successful of the country pop performers, topping charts all over the world and taking the genre to the zenith internationally. After "Lucille", Rogers had a string of songs that did well on both the country and pop charts around the world, including "Daytime Friends", "The Gambler" and "Coward of the County", all of which were produced by Larry Butler. Rogers would go on to push the boundaries of pop influence in country music, having records produced by the likes of The Bee Gees, Lionel Richie, David Foster and George Martin, all of which did well in both the pop and country markets.

Dolly Parton, qui ja havia aconseguit èxit considerable com a artista de país de la idea dominant, va voler expandir la seva audiència i entrar direccions noves, així que va decidir fer un canvi el 1977, encreuament sobre al món de música del pop sense. 1 país i No. 3 pop colpejat que l'any va cridar " Aquí Véns Una Altra Vegada". El va seguir amunt amb un número d'addicional crossover impactes de pop, incloent " Dues Portes Avall" i " Heartbreaker" (ambdós 1978), " Criatura estic Cremant" (1979), " Començant Sobre Una Altra Vegada" (1980), i " 9 a 5", el qual va coronar tots dos el país i pop singles gràfics en d'hora 1981. (Irònicament, malgrat el seu sent un dels practicants més exitosos de pop de país crossover durant el tardà 1970s i 1980s, Parton, a causa del seu upbringing i arrels de muntanya, és considerat per la majoria de crítics com un de país la majoria d'intèrprets autèntics.) )

Dolly Parton, who had already achieved considerable success as a mainstream country artist, wanted to expand her audience and go in new directions, so she decided to make a change in 1977, crossing over into the pop music world with No. 1 country and No. 3 pop hit that year called "Here You Come Again". She followed it up with a number of additional crossover pop hits, including "Two Doors Down" and "Heartbreaker" (both 1978), "Baby I'm Burning" (1979), "Starting Over Again" (1980), and "9 to 5", which topped both the country and pop singles charts in early 1981. (Ironically, despite her being one of the most successful practitioners of country pop crossover during the late 1970s and 1980s, Parton, because of her upbringing and mountain roots, is regarded by most critics as one of country's most authentic performers.))

El country-pop va assolir un cim primerenc immediatament seguint la pel·lícula Cowboy Urbà en el primerenc 1980. Alguns artistes més vells del 1960 i 1970 convertiren el seu so a country-pop o 'countrypolitan', com Parton, Willie Nelson i Dottie West. Dottie West, qui havia estat al voltant des del '60s, completament canviat la seva imatge a un més sexy i perfil arriscat en el primerenc '80s, seguint una sèrie de duets d'impacte amb Kenny Rogers. (Rogers També va tenir un duet enorme colpejat amb Parton, el Abella Gees-penned " Illes en el Corrent", el qual va coronar el país i pop singles gràfics en tard 1983.) Després de l'èxit amb Rogers, l'Oest va voler sobre el seu joc, així que per tal de mantenir cap amunt d'amb música de país actual, va continuar enregistrar més material que sona pop. A causa d'això, Dottie Cap a l'oest aconseguit el seu èxit més gran com a cantant de país durant a aquesta hora, adquirint el seu primer Cap. 1 impacte com a artista de solo gràcies a la seva música el 1980 va titular " Una Lliçó en Deixar".

Country pop reached an early peak immediately following the movie Urban Cowboy in the early 1980s. Some older artists from the 1960s and 1970s converted their sound to country pop or 'countrypolitan', such as Parton, Willie Nelson and Dottie West. Dottie West, who had been around since the '60s, completely changed her image into a more sexy and risky profile in the early '80s, following a series of hit duets with Kenny Rogers. (Rogers also had an enormous duet hit with Parton, the Bee Gees-penned "Islands in the Stream", which topped the country and pop singles charts in late 1983.) After the success with Rogers, West wanted to remain on top of her game, so in order to keep up with current country music, she continued to record more pop-sounding material. Because of this, Dottie West achieved her biggest success as a country singer during this time, acquiring her first No. 1 hit as a solo artist thanks to her music in 1980 titled "A Lesson in Leaving".

Alabama, Eddie Rabbitt i Ronnie Milsap també va començar experimentar crossover èxit durant el primerenc 1980s. Quatre d'Alabama la majoria de cançons exitoses del primerenc 1980s — " Sent Tan Correcte", " Amor en el Primer Grau", Agafar-Me Avall" i " El Més Proper Aconsegueixes" — tot va assolir el Superior 40 del CURSIVA Billboard Calent 100, mentre quatre de Ronnie Milsap és No. 1 cançons entre 1980-1982 va assolir el Calent 100 Superior 20, la majoria d'exitós del qual era el No. 5 impacte " (hi ha) Cap Gettin' Sobre mi". Rabbitt Va tenir tres Part superior 5 cançons de pop el 1980-1981, i " Estimo un Rainy Nit" va assolir No. 1 en tots dos el Calent 100 i Billboard País Calent Singles gràfic.

Alabama, Eddie Rabbitt and Ronnie Milsap also began experiencing crossover success during the early 1980s. Four of Alabama's most successful songs of the early 1980s — "Feels So Right", "Love in the First Degree", Take Me Down" and "The Closer You Get" — all reached the Top 40 of the Billboard Hot 100, while four of Ronnie Milsap's No. 1 songs between 1980-1982 reached the Hot 100's Top 20, the most successful of which was the No. 5 hit "(There's) No Gettin' Over Me". Rabbitt had three Top 5 pop songs in 1980-1981, and "I Love a Rainy Night" reached No. 1 on both the Hot 100 and Billboard Hot Country Singles chart.

A mitjans dels 80s, tanmateix, aficionats del country més tradicional la música creixia inquieta. Pel pròxim diversos anys, ràdio del country va ser dominada per neotraditional artistes, tot i que alguns artistes de country-pop van continuar tenir impactes, més notablement Alabama, Parton, Rabbitt i Milsap.

By the mid-80s, however, fans of more traditional country music were growing restless. For the next several years, country radio was dominated by neotraditional artists, although some country pop artists continued to have hits, most notably Alabama, Parton, Rabbitt and Milsap.

1990s revival

Pop de país va gaudir d'una ressurgència en el 1990s, principalment a causa de la proliferació de començament de música de país al FM Ràdio dial, el qual a canvi era aided per l'augment de FCC llicències per suburbà i rural FM estacions en el tardà 1980s i un augment en ràdio de xerrada en el SÓC dial. Garth Rierols va augmentar a fama durant el 1990s amb una corda de diversos àlbums extremadament exitosos i cançons. Shania Twain rival aquest èxit amb els seus tres àlbums La Dona en mi, Vingut En Per Damunt i Amunt!. En l'últims pocs anys, cantant de país LeAnn Rimes ha provat la seva habilitat de cantar cançons de pop del país com el que posa rècord " Que Visc", el qual va gastar 69 setmanes en elBillboard Calent 100, el segon més llarg sol en la història de rècord. Aquesta consecució va entrar despit del fet que una versió gairebé idèntica de la mateixa cançó per Trisha Yearwood va ser alliberat alhora i era també un impacte. Rimes També va tenir un impacte amb les cançons de pop " No pot Lluitar el Moonlight" i " Et Necessito."

Country pop enjoyed a resurgence in the 1990s, primarily because of the beginning proliferation of country music to the FM radio dial, which in turn was aided by the increase of FCC licenses for suburban and rural FM stations in the late 1980s and an increase in talk radio on the AM dial. Garth Brooks rose to fame during the 1990s with a string of several extremely successful albums and songs. Shania Twain would rival this success with her three albums The Woman in Me, Come On Over and Up!. In the last few years, country singer LeAnn Rimes has proved her ability to sing country pop songs such as the record-setting "How Do I Live", which spent 69 weeks on the Billboard Hot 100, the second longest single in the record history. This achievement came in spite of the fact that a nearly identical version of the same song by Trisha Yearwood was released at the same time and was also a hit. Rimes also had a hit with the pop songs "Can't Fight the Moonlight" and "I Need You."

Incorporant elements del pop a música de país esdevenia extremadament popular pel tardà 90s així produint molts crossover impactes i artistes, especialment en l'adult gràfics contemporanis. Cançons d'amor del país també esdevenien més populars amb cançons com Per Fer-Te Sent El Meu Amor, El Cowboy Em Treu, " T'Estimo", " Respira", " És El vostre Amor", " Només per Veure't Somriu", " Aquest Petó", " Ets Encara el", " Des D'Aquest Moment", " Tens una Manera", Valentine, etc.

Incorporating elements of pop into country music became extremely popular by the late 90s thus producing many crossover hits and artists, especially on the adult contemporary charts. Country love songs also became more popular with songs like To Make You Feel My Love, Cowboy Take Me Away, "I Love You", "Breathe", "It's Your Love", "Just to See You Smile", "This Kiss", "You're Still the One", "From This Moment On", "You've Got a Way", Valentine, etc.

Martina McBride va causar alguna controvèrsia el 1993 amb la seva cançó d'impacte " Dia D'Independència" quin va tractar spousal abús. També aniria en per alliberar cançons similars sobre abús i altres injustícies de societat amb cançons com " Una Ala Trencada", " L'Amor és la Casa Única", i " Àngel Concret".

Martina McBride caused some controversy in 1993 with her hit song "Independence Day" which dealt with spousal abuse. She would also go on to release similar songs about abuse and other society injustices with songs like "A Broken Wing", "Love's the Only House", and "Concrete Angel".

Mentre seguidors de pop de país contend l'estil ha portat molts aficionats nous al gènere, altres, particularment artistes de música de país més vells i aficionats que abracen els estils més tradicionals, ha criticat música de pop del país. El seu argument principal és que música de país comercial, especialment allò que ha estat produït des de 2005, ja sona massa com música de pop de la idea dominant fins i tot sense un encara més que sona pop sub-gènere. Kenny Rogers responded a ambdós costats del debat per declarar "Per música de país, no sóc país prou. A tot arreu més sóc massa país".

While supporters of country pop contend the style has brought many new fans to the genre, others, particularly older country music artists and fans that embrace the more traditional styles, have criticized country pop music. Their main argument is that commercial country music, especially that which has been produced since 2005, already sounds too much like mainstream pop music even without an even more pop-sounding sub-genre. Kenny Rogers responded to both sides of the debate by stating "For country music, I'm not country enough. Everywhere else I'm too country".

En el 1990s molts artistes de país van experimentar enormes crossover èxit. Aquests artistes inclouen Rierols, Twain, Billy Raig Cyrus, Tim McGraw, Turó De Fe, El Dixie Pollets, Jo Dee Messina, Martina McBride, Reba McEntire, Lonestar, Sara Evans i Rimes.

In the 1990s many country artists experienced huge crossover success. These artists include Brooks, Twain, Billy Ray Cyrus, Tim McGraw, Faith Hill, The Dixie Chicks, Jo Dee Messina, Martina McBride, Reba McEntire, Lonestar, Sara Evans and Rimes.

2000s and 2010s

El primerenc 2000s també va veure èxit continuat d'aquests artistes. Lee Ann Womack va marcar un impacte gran amb T'Espero Balla". El Dixie els Pollets havien continuat èxit amb un menys país d'idea dominant-so de pop quan van alliberar el seu Bluegrass-àlbum influït Casa el 2002. Tanmateix, pel mid-2000s hi havia menys actes de país havent crossover èxit. Amb la seva exposició en televisió Ídol Americà Carrie Underwood esdevenia un crossover èxit el 2006 i 2007 tanmateix, amb el seu impacte sol " Abans Que Enganya". Taylor Falciot ha també va haver crossover èxit en el tardà 2000s.

The early 2000s also saw continued success of these artists. Lee Ann Womack scored a big hit with I Hope You Dance". The Dixie Chicks had continued success with a less mainstream country-pop sound when they released their Bluegrass-influenced album Home in 2002. However, by the mid-2000s there were fewer country acts having crossover success. With her exposure on TV's American Idol Carrie Underwood became a crossover success in 2006 and 2007 though, with her hit single "Before He Cheats". Taylor Swift has also had crossover success in the late 2000s.

Al 2010, Taylor Swift i Lady Antebellum han aconseguit èxit recentment, incloent haver guanyat nombrosos Premis Grammy. Taylor Swift 2010 àlbum d'alliberament Speak Now i 2012 Red havia esdevingut superior charter en gràfics diferents, i tots dos d'aquell àlbum van vendre 1 milió de còpies en les seves vendes de setmana del debut que obren 1.041M per Speak Now i 1.2M per Red. Uncle Kracker èxit també aconseguit quan el seu número 3 peaking adult Somriure d'impacte "contemporani" també esdevenia un número 6 impacte de país. Senyora Antebellum va marcar un altre crossover impacte a l'estiu de 2011 amb la cançó "Només Un Petó", i també durant aquest estiu passat La Banda Perry cançó "Si Moro Jove" travessat per damunt per rebentar ràdio.

In the 2010s, Taylor Swift and Lady Antebellum have achieved success recently, including winning numerous Grammy Awards. Taylor Swift 2010's release album Speak Now and 2012's Red had become top charter in different charts, and both of those album sold 1 million copies in their debut week sales opening 1.041M for Speak Now and 1.2M for Red. Uncle Kracker also achieved success when his number 3 peaking adult contemporary hit "Smile" also became a number 6 country hit. Lady Antebellum scored another crossover hit in the summer of 2011 with the song "Just A Kiss", and also during this past summer The Band Perry song "If I Die Young" crossed over to pop radio.

Country pop artists/groups

• Alabama
• Lauren Alaina
• Lynn Anderson
• La Banda Perry
• Garth Rierols
• Glen Campbell
• Billy Raig Cyrus
• John Denver
• Jessica Simpson
• Sara Evans
• Cristall Gayle
• Danny Gokey
• Turó De Fe
• Elton John
• Martina McBride
• Senyora Antebellum
• Lonestar
• Jennette McCurdy
• Reba McEntire
• Jo Dee Messina
• Ronnie Milsap
• Anne Murray
• Olivia Newton-John
• Dolly Parton
• Kellie Desoxidant
• Eddie Rabbitt
• Bergant Flatts
• Charlie Ric
• LeAnn Rimes
• Kenny Rogers
• Sugarland
• Taylor Falciot
• Shania Twain
• Carrie Underwood
• Keith Urbà
• Dottie De L'Oest
• Lee Ann Womack
• Faron Jove
• Les Guerres Civils

• Alabama
• Lauren Alaina
• Lynn Anderson
• The Band Perry
• Garth Brooks
• Glen Campbell
• Billy Ray Cyrus
• John Denver
• Jessica Simpson
• Sara Evans
• Crystal Gayle
• Danny Gokey
• Faith Hill
• Elton John
• Martina McBride
• Lady Antebellum
• Lonestar
• Jennette McCurdy
• Reba McEntire
• Jo Dee Messina
• Ronnie Milsap
• Anne Murray
• Olivia Newton-John
• Dolly Parton
• Kellie Pickler
• Eddie Rabbitt
• Rascal Flatts
• Charlie Rich
• LeAnn Rimes
• Kenny Rogers
• Sugarland
• Taylor Swift
• Shania Twain
• Carrie Underwood
• Keith Urban
• Dottie West
• Lee Ann Womack
• Faron Young
• The Civil Wars

See also

• " Assassinat en Fila de Música"
• " El Temps Llarg Anat"

• "Murder on Music Row"
• "Long Time Gone"

Notes

[[Categoria:Country]] [[Categoria:Música pop]]

Notes de traducció

• Les plantilles en vermell són les que no s'han pogut trobar la corresponent plantilla en català. Això no vol dir que no existeixi, sino que no s'ha pogut trobar automàticament, ja sigui per que no hi ha el corresponent enllaç interviqui, o per que, realment, no existeix la plantilla en català. En cas que trobeu la plantilla corresponent us agrairia que li posesiu el seu enllaç interviqui a la plantilla en l'idioma original per poder trobar-la en properes traduccions. Gràcies. --Anskarbot (disc.) 22:44, 22 abr 2013 (CEST)
• He optat per posar totes els possibles paràmetres que admet la plantilla en català perque és complicat encertar els paràmetres coincidents en una traducció literal. Intenteré que almenys les plantills de referènciess quedin perfectament traduïdes i amb la resta anirem poc a poc. --Anskarbot (disc.) 22:44, 22 abr 2013 (CEST)
• És possible que quan estigui implementat Wikidata sigui més fàcil saber la coincidència de paràmtres originals i en català, però per ara és força complicat. --Anskarbot (disc.) 22:44, 22 abr 2013 (CEST)
• Podeu comentar possibles millores en el bot de traducció en aquesta pàgina. --Anskarbot (disc.) 22:44, 22 abr 2013 (CEST)
• Les paraules que el programa Apertium encara no tradueix queden registrades automàticament. Si trobeu alguna millora en la traducció podeu expresar-ho a la mateixa pàgina d'errors. --Anskarbot (disc.) 22:44, 22 abr 2013 (CEST)