Creació col·lectiva
Creació col·lectiva és el nom donat a l'obra, muntatge, posada en escena o espectacle que no signa un únic autor sinó un grup de creadors i com a fruit del seu treball en col·laboració, és a dir, la «creació elaborada per un grup o col·lectiu teatral».[1] Com a teoria teatral s'aplica de forma metodològica des de la dècada del 1960[2] com a sistema de treball inherent al fet mateix del procés de creació dramàtica i per dinamitar la tirania d'autor, director i text. Bertolt Brecht la va definir com la «posada en comú del saber».[3]
La creació col·lectiva va adquirir justificació política amb posades en escena de grups com The Living Theater (1947) o experiències com el Teatro Campesino (1965);[4] va desenvolupar estatuts executius en els processos de democratització del teatre alemany (1970);[5] i es va projectar en teoria didàctica a partir del mètode d'Enrique Buenaventura.[6]
Història
modificaAl llarg de la història del teatre resulta fàcil trobar exemples de creació col·lectiva. Com a precedent, sembla quedar definida dins el sistema de treball de les companyies de la Commedia dell'arte,[7] juntament amb altres recursos de posada en escena com la improvisació. A la segona meitat del segle xx, van proliferar els col·lectius de creació en el teatre occidental, impulsat per diferents plantejaments o objectius socials, polítics, purament professionals o tots alhora.[8]
En el pla més pràctic i professional és interessant ressenyar la propostes de l'Estatut democràtic presentat el 10 de maig de 1970 a Berlín Occidental, dins de la sèrie de col·loquis sobre la «democratització del teatre» celebrats entre el 8 i el 24 del mateix any. Aquell dia es va obrir el col·loqui amb la presentació d'un document proposant «la participació, amb els mateixos drets, de cada membre del personal en els projectes i les decisions de la direcció», per a això es triaria entre tothom un consell entre les tasques del qual s'enunciaven:
- La constitució del repertori i les opcions artístiques generals de la companyia
- La contractació de nous membres i la durada del seu contracte, així com la contractació de col·laboradors temporals
- L'atribució i distribució de les posades en escena i dels papers
- Els períodes d'assaig
- ... i altres detalls de l'economia del col·lectiu teatral, com la transparència dels salaris dins del grup i també cap enfora, i el control del sistema d'abonaments i/o captació de públic.[5]
A l'Estat espanyol la creació col·lectiva va ser cabdal en el fenomen del teatre independent, car a la igualtat de formació i participació es sumava en molts casos la prudent necessitat d'«emmascarar els treballs en un esperit col·lectiu que difuminés la responsabilitat civil».[7] Fora per insistència en el mètode o pel reconeixement d'una nova lectura de la dramatúrgia i el fet escènic, el fenomen de la creació col·lectiva ha adquirit la categoria d'assignatura en la formació teatral del segle xxi.[9]
Buenaventura i els mètodes
modificaEn l'àmbit de la llengua castellana, sobresurten les propostes teòriques, i el reflex que van tenir en els seus tallers, de dramaturgs com William Layton i Enrique Buenaventura.[10] L'obra del primer quedaria reflectida en la idiosincràsia teatral del teatre espanyol de la Transició (a partir potser de precedents com La Barraca i el Teatro Español Universitario,[11] i en col·lectius com el Teatro Experimental Independiente, el grup Tábano o els Comediants, entre moltes altres agrupacions.
Del mètode de Buenaventura, partint del formalisme rus, sobresurt l'actitud constructiva grupal perfeccionant improvisacions escèniques i partint d'un tema triat amb anterioritat. Les figures de l'autor i del director queden sotmeses a la creativitat improvisada i reconstruïda, un procés en el qual a través de la creació col·lectiva (noció sociològica) s'arriba a la «noció estètica i ideològica del col·lectiu de creació».[12]
A partir d'aquestes i altres propostes internacionals ja clàssiques, com l'esmentada del Living Theater, la creació col·lectiva ha impregnat muntatges paral·lels del teatre de carrer o en experiments mixtes de dramatúrgia, participació i posada en escena.[3]
Referències
modifica- ↑ Rizk, Beatriz J. Creación colectiva, el legado de Enrique Buenaventura. Buenos Aires: Atuel, 2008. ISBN 978-987-1155-53-8.
- ↑ Gómez García, Manuel. Diccionario del teatro. Madrid: Ediciones Akal, 1998. ISBN 84-460-0827-0.
- ↑ 3,0 3,1 Pavis, Patrice. Diccionario del teatro. Barcelona: Paidós, 1998. ISBN 84-493-0636-1.
- ↑ Broyles-González, Yolanda. El Teatro Campesino : theater in the Chicano movement. 1st ed. Austin: University of Texas Press, 1994. ISBN 0-292-70801-7.
- ↑ 5,0 5,1 Salvat, Ricard. El teatro de los años 70: diccionario de urgencia. Barcelona: Ediciones Península, 1974. ISBN 84-297-1023-X.
- ↑ Dieterich, Genoveva. Diccionario del teatro. 2. ed. amp. y rev. Madrid: Alianza Editorial, 2007. ISBN 84-206-6173-2.
- ↑ 7,0 7,1 César., Oliva,. Historia básica del arte escénico. Cátedra, 2017. ISBN 978-84-376-0916-4.
- ↑ Salvat, Ricard. El teatro, como texto, como espectáculo. Barcelona: Montesinos, [1983?]. ISBN 84-85859-56-1.
- ↑ . «La práctica de la creación colectiva». Biblioteca virtual Luis Ángel Arango. Arxivat de l'original el 2016-03-17. [Consulta: 25 novembre 2015].
- ↑ . «Buenaventura: Método». Arxivat de l'original el 26 de noviembre de 2015. [Consulta: 25 novembre 2015].
- ↑ Ruiz Ramón, 1998, p. 458.
- ↑ Pavis, 1996, p. 101.