|
Après des attributions fantaisistes au début du {{XIXe siècle}}, les historiens de l'art français y voient un artiste français, peut-être de Bourgogne, passé en Flandres et actif en Provence. C'est le cas notamment lors de l'exposition sur les Primitifs français en 1904 au [[pavillon de Marsan]] au [[musée du Louvre]]. À l'inverse, un certain nombre d'historiens de l'art flamands y voient un artiste flamand s'étant installé dans le midi de la France. [[Georges Hulin de Loo]] y voit notamment des caractères « eyckiens » dans le tableau et forge pour la première fois le nom conventionnel de « Maître de l'Annonciation d'Aix ». [[Charles Sterling]] suit cette hypothèse. Dès [[1904]], le critique [[Belgique|belge]] Hulin de Loo le rapprocha de l'auteur du ''[[Portrait d'homme de 1456]]''. Depuis, il est généralement admis aujourd'hui par les historiens de l'art, tels que [[Charles Sterling]], [[Michel Laclotte]], Dominique Thiébaut, Nicole Reynaud, qu'il s'agit de [[Barthélemy d'Eyck]], peintre actif à la cour du roi [[René d'Anjou]], originaire du diocèse de [[Liège]]<ref> Thiébaut D., ''in'' Laclotte M. et Thiébaut D., ''L’École d’Avignon'', Paris, 1983, {{p.|219}}</ref>.
Després ded'algunes competènciesatribucions fantasiairesfantasioses ala començamentcomençaments del {{XIXesegle siècle}}XIX, els historiadors de l'art francès hiidentificaven veuenl'autor amb un artista francès, potser de BourgogneBorgonya, passatque enhavia Flandresestat a Flandes i era actiu a Provencela Provença. <!-- És el cas sobretot en el moment de l'exposició sobre els Primitius francesos el 1904 al [[Pavelló de marsanMarsan]] al [[museu del Louvre|Museu del louvre]]. Al-->Per Contraricontra, unalguns certaltres nombre d'historiadors de l'art flamencs hi veuenveien un artista flamenc havent-seque s'hauria instal·lat en el migdia de Françafrancès. [[Georges Hulin de Loo]] hi veu sobretot caràcterscaracterístiques «eyckiens[[Jan van Eyck|eyckianes]]» en ella quadretaula, i fargaencunyà per primera vegada el nom convencional de « AmoMestre de l'AnnonciationAnunciació d'Aix Ais». [[Charles EsterlíSterling]] segueixva subscriure aquesta hipòtesi. Des de [[1904]], el crític [[Bèlgica|belga]] Hulin de Loo el va acostarvincular deamb l'autor del ''[[Retrat d'home de (1456)|Retrat d'home]]'' . DesPosteriorment, de,ha ésestat generalment admès avui pels historiadors de l'art, tals com [[Charles EsterlíSterling]], [[Michel Laclotte]], Dominique Thiébaut, Nicole Reynaud, que es va tractartracta de [[Barthélemy d'Eyck|Barthélemy d'eyck]], pintor actiu ala tribunalla cort del rei [[Renat I|RenascutRené d'anjouAnjou]], originari delde la diòcesi de [[Lieja|Suro]] <ref>. Thiébaut D. ''in'' Laclotte M. i Thiébaut D., ''L'Escola d'Avignon'', París, 1983, {{p.|219}} </ref>. .
== Notes i referències ==
|
