Marià Fortuny i de Madrazo: diferència entre les revisions
Contingut suprimit Contingut afegit
Recuperant 1 fonts i marcant-ne 1 com a no actives.) #IABot (v2.0.8 |
Robot posa data a plantilles de manteniment |
||
Línia 21:
A partir d'aquí, Marià Fortuny tendia a suprimir les bambolines del cel i el teló de fons, la qual cosa era substituïda per tot un continu que tingués el seu propi zenit. Tot això perquè les bambolines són sempre un problema a l'hora d'il·luminar un espectacle, a causa de les bateries de bombetes que es pengen entre elles.<ref>{{Ref-web|url=https://www.mecd.gob.es/dctm/revista-de-educacion/1943/194337/1943re37colaboraciones12.pdf?documentId=0901e72b81ee5407|títol=Luminitecnia escénica|consulta=30 de novembre|llengua=Castellà|editor=}}</ref>
La famosa cúpula de fortuny consistia, així, a un ciclorama situat a la part posterior de l'escenari que servia com a teló de fons i com a pantalla, la qual explotava totes les possibilitats de la llum indirecta.<ref>{{Ref-web|url=http://www.elmundo.es/cultura/2016/11/07/581fcb6846163f69088b4574.html|títol=Mariano Fortuny y Madrazo: el Leonardo español del siglo XX|consulta=4 de desembre|llengua=Castellà|editor=}}</ref> L'aparell era un quart d'esfera, amb la banda còncava de cara a l'espectador, que permetia donar una il·lusió perfecta a les escenes que transcorren a l'aire lliure; accentua l'aparença de realitat.<ref>{{Ref-web|url=http://www.enciclopèdia.cat/EC-GEC-0173573.xml|títol=Cúpula Fortuny|consulta=4 de desembre|llengua=català|editor=}}{{Enllaç no actiu|
== Exposicions ==
| |||