[[Imatge: View of a performance on estadastage from the wings.jpg|thumb|220px|Representació vista entre bastidors, en l'actualitat]] Tot contribueix a la formació de les noves tendències escenogràfiques perquè els problemes deixin de ser d'ordre exterior. Les habitacions es tanquen amb parets i plafons, perquè el naturalisme exigeix una realitat ambient que no s'aconsegueix amb bastidors i telons de fons. El gas substitueix la il·luminació a [[vela (il·luminació)|vela]] i oli. El 1887, el Teatre Lliure d'Antoine, a París, buscava la veritat en el decorat fent aparèixer una font de la qual brollava aigua durant la representació. Les estètiques se succeeixen com les teories, així veiem com el simbolisme necessita d'una nova fórmula (1890): '' La decoració ha de ser una pura ficció ornamental que completi la il·lusió per les seves analogies de color i de línies amb el drama ''. Pintors com [[Maurice Denis]] i [[Odiló Redon]] es van adherir a aquest principi i un home de teatre com Lugné-Poé va donar el seu talent a les iniciatives del moment en '' teatre de l'Oeuvre '' (1892).
Tots els ballets de [[Diaghilev]] (1909) descobreixen escenògrafs de la talla de Backs, Benois i Roerich. A Alemanya es treballava amb entusiasme sota les directives de [[Max Reinhardt]], i de [[Stanislavsky]], director del Teatre d'Art de [[Moscou]] i una de les figures de l'avantguarda. A Anglaterra existia [[Gordon Craig]], un geni del teatre, que lluitava per donar un estil a l'escenari perquè no es confongués amb la realitat. [[Adolfo Appia]] i [[George Fuchs]] projectaven iniciatives profundes.
