La papallona que picava de peus

Ballet de Bohuslav Martinů

La papallona que picava de peus (en txec Motýl, který dupal), H. 153, és un ballet en un acte compost per Bohuslav Martinů el 1926, basat en la història The butterfly that stamped de la col·lecció de contes Just So Stories de Rudyard Kipling. Aquest ballet mai s'ha produït a l'escenari perquè el compositor no va arribar a un acord amb l'editor de drets d'autor de Kipling. L'estrena a la ràdio de la versió orquestral de la suite el 1966 va revelar, encara que parcialment, l'originalitat de la composició.[1]

Infotaula de composicióLa papallona que picava de peus
Forma musicalballet Modifica el valor a Wikidata
CompositorBohuslav Martinů Modifica el valor a Wikidata
Basat enJust So Stories (en) Tradueix Modifica el valor a Wikidata (Rudyard Kipling Modifica el valor a Wikidata)
Creació1926 Modifica el valor a Wikidata
Durada30 minuts Modifica el valor a Wikidata

Origen i contextModifica

Martinů va completar el Ballet a París el 9 de març de 1926, moment en què el compositor encara estava trobant el seu camí. El ballet és encantador i fresc, delicat en el seu color orquestral i en la seva narració musical, en oferir una versió finament controvertida del conte còmic d'una papallona i la seva companya. Martinů va prendre la història de Just So Stories de Kipling, diversos comptes breus i fantàstics sobre com es van produir diversos fenòmens. Les històries solen tenir el tema d'un animal modificat des d'una forma «original» fins a la seva forma actual dels actes de l'home, o algun ésser màgic.

Després del ballet còmic Qui és el més poderós del món i immediatament després de la comèdia de ballet Vzpoura (La revolta), en què va fer un ampli ús dels ritmes de jazz en les formes de dansa del període, el compositor va escriure aquest ballet, La papallona que picava de peus. El compositor se sentia molt atret per la poesia oriental, que ja l'havia inspirat al començament de la seva carrera compositiva en els cicles de cançons Nipponari (1912) i Kouzelné noci (Nits màgiques, 1918) i poc abans el ballet Istar. Quan, quatre anys abans de la seva mort, Martinů va escriure la cantata sobre el tema de l'antiga babilònia L'epopeia de Guilgameix, no era, sens dubte, un retorn als seus amors juvenils, sinó una admiració per a l'essència literària i filosòfica més antiga de la humanitat. Tot i que en el ballet La papallona que picava de peus podem tornar a sentir, després de diversos anys, una reminiscència musical (per última vegada i només molt remotament) del període impressionista del compositor, ja és completament diferent. Podem sentir la irònica distància del compositor del disseny sonor impressionista, amb la música accentuada més aviat per l'aspecte humorístic que està en línia amb el tema del ballet i evoca analogies amb el present.[1]

ArgumentModifica

El rei Salomó tenia moltes dones, algunes eren guapes, altres lletges. Aquestes últimes discutien amb les primeres fins que la seva bellesa es tornava en lletjor. Les baralles de les esposes molestaven al rei. Només la bella Balkis mai va causar cap problema. El rei, que comprenia el llenguatge dels animals, incloent-hi les papallones, va escoltar una papallona que amenaçava a la seva esposa rondinaire que, si no deixava de molestar-lo, picaria de peus i tot el palau de Salomó s'esfondraria. El rei es va divertir amb la idea i va preguntar a la papallona masculina per què havia inventat una mentida tan tenaç. La papallona es va disculpar dient que només volia espantar la seva dona malvada. El Rei el va alliberar, encuriosit per saber el que la papallona explicaria a la seva dona sobre l'audiència real.

Llavors va sentir com la papallona mascle es vanagloriava que Salomó li hagués demanat de no picar de peus per salvar el seu palau de la destrucció. La bella Balkis ho va escoltar i va inventar un enginyós truc, perquè sabia que el rei podia fer màgia. Va convèncer la papallona femenina que provoqués el seu marit de picar de peus en la seva propera disputa. La papallona mascle no esperava això, després d'intentar forçar-lo a picar de peus, va volar cap al Rei per demanar-li ajuda, espantat per la idea que la seva dona podria ridiculitzar-lo durant la resta de la seva vida. El Rei va fer girar un anell màgic i van aparèixer quatre esperits als que va ordenar que fessin desaparèixer tot el palau tan aviat com la papallona masculina piqués de peus per primera vegada i el fes tornar a aparèixer quan hi tornés. Llavors va enviar la papallona a casa seva. Allí, la seva dona li va dir que canviés les paraules per fets i que piqués de peus. Tant bon punt va començar a picar, va fer aparèixer els esperits que van fer desaparèixer el palau. A la consegüent foscor, la papallona espantada va començar a volar d'un costat a l'altra, i va prometre no tornar a discutir. Després d'una bona rialla, el rei Salomó va demanar a la papallona masculina que tornés a picar de peus. La papallona ho va fer, i els esperits van portar el palau fins al seu antic lloc. Les esposes del rei, espantades, van córrer fora del palau. Quan se'ls li va dir que el terratrèmol era una advertència per a la dona colèrica de la papallona, es van posar de genolls davant el rei prometent l'obediència per sempre. La bella Balkis estava contenta i el rei Salomó també.[1]

ReferènciesModifica

  1. 1,0 1,1 1,2 Nosek, Václav. «Dades de l'obra» (en anglès). Boruslav Martinů Institute. [Consulta: 6 gener 2018].