Dar la cara

pel·lícula de 1962 dirigida per José A. Martínez Suárez

Dar la cara és una pel·lícula en blanc i negre de l'Argentina dirigida per José Martínez Suárez sobre el seu guió escrit en col·laboració amb David Viñas segons la novel·la homònima d'aquest, estrenada el 29 de novembre de 1962 i que va tenir com a protagonistes a Leonardo Favio, Luis Medina Castro, Pablo Moret i Núria Torray. La novel·la va ser publicada després del film. En la pel·lícula apareix el bebè Mafalda, la qual cosa va motivar a Quino per a donar aquest nom a el seu personatge d'historieta.[1]

Infotaula de pel·lículaDar la cara
Fitxa
DireccióJosé Antonio Martínez Suárez Modifica el valor a Wikidata
Protagonistes
GuióJosé Antonio Martínez Suárez i David Viñas Modifica el valor a Wikidata
MúsicaGato Barbieri Modifica el valor a Wikidata
FotografiaRicardo Younis (en) Tradueix Modifica el valor a Wikidata
MuntatgeGerardo Rinaldi
Antonio Ripoll
ProductoraProductora América Nuestra
Dades i xifres
País d'origenArgentina Modifica el valor a Wikidata
Estrena1962 Modifica el valor a Wikidata
Durada111 min Modifica el valor a Wikidata
Idioma originalcastellà Modifica el valor a Wikidata
Coloren blanc i negre Modifica el valor a Wikidata
Descripció
Gèneredrama Modifica el valor a Wikidata

IMDB: tt0121184 Filmaffinity: 914404 Letterboxd: dar-la-cara Allmovie: v509581 Modifica el valor a Wikidata

Sinopsi modifica

En finalitzar el seu servei militar tres joves prenen diferents camins: el cinema, el ciclisme i la política.[2]

Repartiment modifica

Van participar del film els següents intèrprets:[2]

Comentaris modifica

King a El Mundo va dir

« ”És per sobre totes les coses un film audaç, que té la virtut d'expressar frases tremendes…Va poder ser un gran film. Queda, de totes maneres, com una bona expressió del nostre cinema, que no és poc dir.”[2] »

La Prensa va valorar el film d'aquesta manera:

« ”…té una correspondència certa amb la realitat argentina… El seriosament objectable és que tot aquest material no es tradueixi en un film coherent, sinó en una successió d'episodis on hi ha cabuda per a les frases o situacions que il·lustren els propòsits crítics dels seus realitzadors.”[2] »

La crònica de La Nación afirmava:

« ”La pel·lícula ha estat filmada amb alguna destresa i amb calor humana, però emmalalteix d'una evident elementalitat en els plantejaments i alguns desmesurats convencionalismes.”[2] »

Manrupe i Portela escriuen:

« ”Una de les pel·lícules que millor descriuen l'Argentina a fins dels 50 –principis dels 60 i els conflictes d'una joventut que volia participar. Amb menys discursos que en El crack, Martínez Suárez va aconseguir una obra poc vista en l'actualitat que hauria de ser un clàssic de la seva època. Inclou una dura crítica al cinema comercial..”[2] »

Referències modifica

  1. Davis, J. Toda Mafalda. Buenos Aires: De la Flor, 1995, p. 647. 
  2. 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Manrupe, Raúl; Portela, María Alejandra. Un diccionario de films argentinos (1930-1995). Buenos Aires: Editorial Corregidor, 2001. 

Enllaços externs modifica