Lois Weber

actriu de cinema mut, directora, guionista, productora cinematogràfica estatunidenca

Lois Weber (13 de juny de 1879 – 13 de novembre de 1939) era una actriu de cinema mut nord-americana, guionista, productora, i directora, i va ser considerada "la directora dona més important que la indústria del cinema americà ha conegut", i "una de les més importants i prolífiques directores de pel·lícula en l'era del cinema mut".[1][2][3][4] L'historiador de cinema Anthony Slide afirma que: "Juntament amb D.W. Griffith, Lois Weber va ser la primera autora genuina de cinema americà, una cineaste implicada en tots els aspectes de producció i que va utilitzar la imatge en moviment per comunicar les seves idees pròpies i filosofies."[5]

Infotaula de personaLois Weber
LoisWeber.jpg
Modifica el valor a Wikidata
Biografia
Naixement13 juny 1879 Modifica el valor a Wikidata
comtat d'Allegheny (Estats Units d'Amèrica) Modifica el valor a Wikidata
Mort13 novembre 1939 Modifica el valor a Wikidata (60 anys)
Hollywood (Estats Units d'Amèrica) Modifica el valor a Wikidata
Causa de mortÚlcera Modifica el valor a Wikidata
Activitat
Ocupaciódirectora de cinema, actriu de cinema, guionista, productora de cinema Modifica el valor a Wikidata
Representada perLight Cone Modifica el valor a Wikidata
Obra
Obres destacables
Família
CònjugePhillips Smalley (1904–1922) Modifica el valor a Wikidata
Premis

IMDB: nm0916665 Allocine: 776429 Allmovie: p116181
Find a Grave: 69300510 Modifica el valor a Wikidata

Weber va produir una obra comparable a Griffith tant en quantitat i com en qualitat, i va portar a la pantalla les seves preocupacions per la humanitat i justícia social en un estimat de 200 a 400 pel·lícules, de les quals menys de vint han estat conservades, i ha estat acreditada per IMDb en la direcció de 135 pel·lícules, escrivint 114, i actuant dins 100.[2][6][7][8][9][10] Weber va ser "un dels primers directors que va captar l'atenció dels censors dins els anys primerencs de Hollywood ".[11]

Weber ha estat atribuïda com la pionera en l'ús de la tècnica de la pantalla partida per mostrar acció simultània en el seu film de 1913 Suspens.[12] En col·laboració amb el seu primer marit, Phillips Smalley, l'any 1913 Weber era "una de les primeres directores que experimentà amb el so", fent les primeres pel·lícules de so als Estats Units, i era també la primera dona americana que va dirigir una pel·lícula completa característica quan ella i Smalley van dirigir El Mercader de Venècia l'any 1914, i al 1917 la primera dona directora en posseir el seu propi estudi de cinema.[13][14][15][16] Durant els anys de guerra, Weber "va aconseguir un èxit enorme per combinar un encertat sentit comercial amb una visió especial del cinema com a eina moral".[17] Al seu cenit, "pocs homes, abans que o de llavors ençà, han retingut tal control absolut sobre les pel·lícules que han dirigit – i certament cap dona directora ha aconseguit un estatus potent una vegada sostingut per Lois Weber."[18] L'any 1920, Weber va ser considerada la "primera dona directora de la pantalla i autora i productora de les més grans produccions característiques de la història del negoci del cinema".[16]

Entre Weber les pel·lícules notables són: el polèmic Hypocrites, el qual va presentar la primera escena d'un nu integral d'una dona l'any 1915; el film de l'any 1916  Where Are My Children? , en què va parlar de l' avortament i el control de naixement, i va ser afegit al National Film Registry el 1993; la seva adaptació de Tarzan of the Apes la primera novel·la d' Edgar Arròs Burroughs, la pel·lícula va ser filmada l'any 1918; i és sovint considerada la seva obra maestra, The Blot el 1921. Weber és acreditada per descobrir, tutoritzar, o convertir en estrelles diversas actrius, incloent Mary MacLaren, Mildred Harris, Claire Windsor, Esther Ralston, Billie Dove, Ella Sala, Cleo Ridgely, i Anita Stewart, i va descobrir i va inspirar el guionista Frances Marion.[19][20][21][22][23][24] Per la seva contribució a la indústria cinematográfica, el 8 de febrer de 1960, a Weber li va ser atorgada una estrella en el Passeig de la Fama de Hollywood.

[25]

Carrera cinematogràficaModifica

L'any 1908, Weber va ser contractada per l'American Gaumont Chronophones, on va produir phonoscenes, al principi com a cantante de cançons gravades amb el cronophone. Ambdós, Herbert Blaché i la seva esposa, Alice Guy, més endavant van afirmar haver donat a Weber l'inici en la indústria del cinema. [26][27][28]

Al final de l'any 1908 i la temporada teatral, Smalley va unir a Weber a la Gaumont.[25] Aviat Weber va escriure guions, i l'any 10908 Weber va començar a dirigir phonoscenes en llengua anglesa al Gaumont Studio a Flushing, New York.[17][29] El 1915 Weber va dirigir i protagonitzar el film que ella havia escrit anomenat Hypocrites.

L'any 1910, Weber i Smalley van decidir perseguir una carrera en la petita indústria cinematogràfica. En els següents cinc anys, van treballar atribuir com The Smalleys (però Weber normalment va rebre reconeixement de l'escriptura) en desenes de hurts i llargmetratges per les petites companyies productores com Gaumont, la New York Motion Picture Co., Reliance Studio, la Rex Motion Picture Company, i la Bosworth,[17][30] on Weber escriví escenaris i subtitols, actuant, dirigint, dissenyant escenaris i vestuari, editant films, i fins i tot desenvolupant negatius.[31]

Weber i Smalley varen tenir una filla, Phoebe, com es deia la mare de Smalley, qui va néixer el 29 d'octubre de 1910, però morí durant la infantes.[32]

Rex Motion Picture CompanyModifica

Per l'any 1911, Weber i Smalley treballaven per William Swanson a la Rex Motion Picture Company, que estava a 573–579 11a Avinguda, Ciutat de Nova York.[33] Mentre a Rex, Weber va obtenir la seva reputació com "una seriosa social uplifter i com la socia capdavantera en la unitat Weber-Smalley."[25] L'any 1911, Weber va actuar dins i va dirigir el seu primer curtmetratge mut, A hernio of '76, compartir el deures com a directora amb Smalley i Edwin S. Porter.[34] Durant aquest temps Rex es fusionà amb cinc altres estudis per formar l'Universal Film Manufacturing Company el 30 d'abril de 1912, Weber i Smalley eren el "prima facie caps de Rex", i s'havia reubicat a Los Angeles.[25][35]

Rex continuat com a subsidiari d'Universal, amb Weber i Smalley executant-lo, filmant dos carrets cada setmana, fins que van deixar Rex el setembre 1912.[25][36][37] Carl Laemmle va sorprendre la indústria del cinema amb el seu ús de les dones i la defensa de les directores productores dones, incloent Weber, Ida May Park i Cleo Madison.[38] En la tardor de 1913, poc després de la incorporación de Universal City, Weber va ser elegida com la primera alcalde en una disputa ajustada que va requerir un recompte, i Laura Oakley com cap policial.[36][39][40][41][42][43][44] Per aquella època, el departamento de publicista d'Universal va reclamar la Universal City com "l'únic barri en el món que posseeix un equip sencer de dones oficials".[40]

Dins març 1913, Weber va protagonitzar la primera llengua anglesa la versió d'Oscar Wilde és The picture of Dorian Gray, el qual va ser produït per la Nova York Motional Fotografia Co., dirigit per Smalley, d'una adaptació per Weber, i interpretat per Wallace Reid com  Dorian Gray.[45]

Dins 1913, Weber i Smalley van col·laborar dirigint un thriller de deu minuts, Suspens, basat en el joc Au Telephone per André de Lorde, el qual hi havia estat filmat dins 1908 com Heard ober the 'Phone per Edwin S. Porter.[46] Adaptat per Weber, va utilitzar plans mirall i imatges múltiples per dir d'una dona (Weber) amenazada per un lladre (Douglas Gerrard).[47] Weber ha estas acreditada com la pionera en l'ús de la tècnica de la pantalla partida per mostrar acció simultània en aquesta pel·lícula, però el "tants cops mencionat de tríptic esmentat ja havien estat utilitzats en les películ·les daneses 'The White Slave Trade' (Den hvide slavehandel) (1910), també per converses telefòniques."[12][48] Segons Tom Gunning, "Cap pel·lícula feta abans de WWI mostra una ordre més forta d'estil de pel·lícula que Suspens [quin] superà fins i tot Griffith per implicat emocionalment en el rodatge".[49] El suspens va fer-se públic l'any 6 de juliol de 1913.[48]

ReferencesModifica

  1. Anthony Slide, Lois Weber Film Collection
  2. 2,0 2,1 "Lois Weber (1881–1939)", Dictionary of Women Worldwide: 25,000 Women Through the Ages (2007), Dictionary of Women Worldwide.
  3. "Lois Weber, or the exigency of writing"
  4. Brotons Capó, María Magdalena «Shoes (by Lois Weber)» (en castellà). Secuencias, 51, 11-11-2020, pàg. 183–186. ISSN: 2529-9913.
  5. Anthony Slide, The Silent Feminists, 29.
  6. Jennifer Parchesky, "Lois Weber's 'The Blot': Rewriting Melodrama, Reproducing the Middle Class", Cinema Journal 39:1 (Autumn, 1999):23.
  7. Her first husband, Phillips Smalley indicates they collaborated on 350 films.
  8. Linda Seger, When Women Call the Shots: The Developing Power and Influence of Women in Television and Film (iUniverse, 2003):8.
  9. One source estimates that fewer than fifty of Weber's films survive.
  10. Lois Weber filmography
  11. Aubrey Malone, Censoring Hollywood: Sex and Violence in Film and on the Cutting Room Floor (McFarland, 2011):7.
  12. 12,0 12,1 Julie Talen, "'24': Split Screen's Big Comeback" Salon.com (May 15, 2002).
  13. Women Behind the Camera: Women as Directors
  14. Louella O. Brown, "Pathe, F.B.O., Radio Victor Merge Stirs Movieland", Rochester Evening Journal and the Post Express (December 27, 1928):22.
  15. Lisa Singh, The Silenced Woman of Silent Films: Why Lois Weber Has Not Been Rediscovered Arxivat 2012-03-27 a Wayback Machine.
  16. 16,0 16,1 Cari Beauchamp, Without Lying Down: Frances Marion and the Powerful Women of Early Hollywood (University of California Press, 1998):149.
  17. 17,0 17,1 17,2 Richard Koszarski, An Evening's Entertainment: The Age of the Silent Feature Picture, 1915–1928 (University of California Press, 1994):223.
  18. Anthony Slide, in Gwendolyn Audrey Foster, "Early Women Filmakers as Social Arbiters", Troping the Body: Gender, Etiquette, and Performance (SIU Press, 2000):110.
  19. Charlie Keil and Shelley Stamp, American Cinema's Transitional Era: Audiences, Institutions, Practices (University of California Press, 2004):338.
  20. Terry Ramsaye, ed., Motion Picture Almanac, Vol. 38 (Quigley Publications, 1929):34.
  21. Esther Ralston, "How I Broke into the Movies", St. Joseph Gazette (November 30, 1930):7A.
  22. Vicki Callahan, Reclaiming the Archive: Feminism and Film History (Wayne State University Press, 2010):131.
  23. Harrison Carroll, "The Flim Shop", Tyrone Daily Herald (Tyrone, PA: February 4, 1933):4.
  24. "Lois Weber, Director of Moving Pictures; Helped Anita Stewart and Other Stars to Win Success",The New York Times (November 14, 1939):23:2.
  25. 25,0 25,1 25,2 25,3 25,4 Karen Ward Mahar, Women Filmmakers in Early Hollywood (JHU Press, 2008):90.
  26. Alison McMahan, Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema (Continuum International Publishing Group, 2002):71.
  27. Alice Guy, The Memoirs of Alice Guy Blaché, trans.
  28. Jennifer M. Bean and Diane Negra, A Feminist Reader in Early Cinema (Duke University Press, 2002):46, 48.
  29. Alison McMahan, Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema (Continuum International Publishing Group, 2002):xx, xxvi.
  30. Motion Picture Studio Directory (1919):204.
  31. Cari Beauchamp, Without Lying Down: Frances Marion and the Powerful Women of Early Hollywood (University of California Press, 1998):112.
  32. Durward Howes, ed., "Weber, Lois", in American Women: The Official Who's Who Among the Women of the Nation, Vol. 2 (Richard Blank Pub.
  33. Moving Picture World 8:6 (February 11, 1911):283.
  34. Full Credits of A Heroine of '76
  35. Anthony Slide, Lois Weber: The Director who Lost Her Way in History (Westport, CT: Greenwood Press, 1996):46.;"Lois Weber, or the Exigency of Writing", Part Three"
  36. 36,0 36,1 "Lois Weber", Women in World History: A Biographical Encyclopedia (1 de gener de 2002):Lois Weber Arxivat 2014-06-10 a Wayback Machine.
  37. Charles Musser, Before the Nickelodeon: Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company (University of California):465.
  38. John Drinkwater, The Life and Adventures of Carl Laemmle (Ayer Publishing, 1978):195.
  39. Anthony Slide, Early Women Directors (Da Capo Press, 1984):38.
  40. 40,0 40,1 Karen Ward Mahar, Women Filmmakers in Early Hollywood (JHU Press, 2008):188.
  41. Mark Garrett Cooper, Universal Women: Filmmaking and Institutional Change in Early Hollywood (University of Illinois Press, 2010):54.
  42. American Women: The Official Who's Who Among the Women of the Nation, Vol. 2, ed.
  43. Vicki Callahan, Reclaiming the Archive: Feminism and Film History (Wayne State University Press, 2010):132.
  44. Gertrude Price, "Only Movie Players Live in this Town", Toldeo News-Bee (6 de gener de 1914):13.
  45. E. J. Fleming, Wallace Reid: The Life and Death of a Hollywood Idol (McFarland, 2007):57.
  46. Charles Musser, Before the Nickelodeon: Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company (University of California Press, 1991):424.
  47. Steven Higgins, Still Moving: The Film and Media Collections of The Museum of Modern Art (The Museum of Modern Art, 2006):47.
  48. 48,0 48,1 Suspense
  49. Tom Gunning, Melodrama, West and East Arxivat 2012-06-02 a Wayback Machine.