Dmitri Xostakóvitx

Dmitri Xostakóvitx (rus: Дми́трий Дми́триевич Шостако́вич) (Sant Petersburg, 12 de setembre de 1906 ^(Julià) - Moscou, 9 d'agost de 1975), nom complet amb patronímic Dmitri Dmítrievitx Xostakóvitx, fou un compositor i pianista rus del període soviètic. Considerat el millor simfonista de mitjans del segle xx, molts crítics el consideren un dels compositors més grans del segle xx, amb molts dels seus quartets de corda, concerts, obres instrumentals i vocals fermament establerts en el repertori.

Dmitri Xostakóvitx

(1950)
Nom original	(ru) Дми́трий Дми́триевич Шостако́вич
Biografia
Naixement	12 setembre 1906 (Julià) Sant Petersburg (Imperi Rus)
Mort	9 agost 1975 (68 anys) Moscou (Unió Soviètica)
Causa de mort	Causes naturals  (Insuficiència cardíaca )
Sepultura	Cementiri de Novodévitxi
Membre del Soviet Suprem de la Unió Soviètica
Dades personals
Religió	Catòlic romà
Formació	Conservatori de Sant Petersburg (1919–1925)
Activitat
Camp de treball	Òpera, simfonia, música de cambra i música clàssica
Ocupació	compositor clàssic, pedagog musical, compositor, realitzador, llibretista, polític, professor d'universitat, pianista, guionista
Activitat	1919  –
Ocupador	Conservatori de Moscou (1943–1948) Conservatori de Sant Petersburg (1937–) Teatre de la Joventut Treballadora (1930–1933) Teatre Estatal Meierhold
Partit	Partit Comunista de la Unió Soviètica (1960–)
Membre de	Acadèmia Bavaresa de Belles Arts (1968–) Acadèmia Sèrbia de Ciències i Arts (1965–) Acadèmia Nacional de Santa Cecília (1956–) Acadèmia de les Arts de l'RDA (1956–) Reial Acadèmia Sueca de Música (1954–) Comitè Soviètic de la Pau (1949–) Acadèmia Americana de les Arts i les Ciències Unió de Compositors Soviètics
Gènere	Simfonia, música de cambra i òpera
Professors	Leonid Nikolaïev, Alexandra Rozanova, Ignatiy Glyasser, Maximilian Steinberg, Nikolai Sokolov, Alexander Ossovsky (en) i Maria Iúdina
Alumnes	Guerman Galinin, Gueorgui Svirídov, Galina Ivanovna Ustvolskaya, Elmira Nəzirova i Mstislav Rostropóvitx
Influències	Mieczysław Weinberg, Piotr Ilitx Txaikovski, Nikolai Rimski-Kórsakov, Vissarion Xebalín i Nikolai Zhilyayev (en)
Instrument	Piano
Obra
Obres destacables (1924) Simfonia núm. 1 (1928) El nas (1934) Lady Macbeth de Mtsensk (1937) Simfonia núm. 5 (1953) Simfonia núm. 10 (1957) Concert per a piano núm. 2
Família
Cònjuge	Nina Varzar (en) (1932–1935) Nina Varzar (en) (valor desconegut–)
Fills	Maxim Xostakóvitx  ( Nina Varzar (en) ) Galina Dmitrievna Shostakovich (en)  ( Nina Varzar (en) )
Pare	Dmitry Shostakovich (en)
Premis (1976)  Premi Nacional Xevtxenko../... 39+
Signatura
Veu de Dmitri Xostakóvitx (rus)
Lloc web	shostakovich.ru

Xostakóvitx es va fer conegut internacionalment després de l'estrena de la seva Primera Simfonia el 1926. A la Unió Soviètica, però, va tenir una relació complexa amb el seu govern. La seva òpera de 1934 Lady Macbeth de Mtsensk va ser inicialment un èxit, però més tard va ser condemnada pel govern soviètic, posant en perill la seva carrera. El 1948 el seu treball va ser denunciat sota la doctrina Jdànov, amb conseqüències professionals que van durar diversos anys. Fins i tot després que la seva censura fos anul·lada el 1956, les interpretacions de la seva música van ser ocasionalment subjectes a intervencions de l'estat, com amb la seva Tretzena Simfonia (1962). No obstant això, Xostakóvitx va ser membre del Soviet Suprem de la RSFSR (1947) i del Soviet Suprem de la Unió Soviètica (des de 1962 fins a la seva mort), així com president de la Unió de Compositors de la RSFSR (1960–1968). Al llarg de la seva carrera, va obtenir diversos premis importants, inclosa l'⁣Orde de Lenin, del govern soviètic.

Xostakóvitx va combinar una varietat de tècniques musicals diferents en les seves obres. La seva música es caracteritza per contrastos aguts, elements del grotesc i tonalitat ambivalent; també va estar molt influenciat pel neoclassicisme i pel romanticisme tardà de Gustav Mahler. Les seves obres orquestrals inclouen 15 simfonies i sis concerts (dos cadascun per a piano, violí i violoncel). Les seves obres de cambra inclouen 15 quartets de corda, un quintet per a piano i dos trios per a piano. Les seves obres per a piano solista inclouen dues sonates, un primer conjunt de 24 preludis i un posterior conjunt de 24 preludis i fugues. Les obres escèniques inclouen tres òperes acabades i tres ballets. Xostakóvitx també va escriure diversos cicles de cançons, i una quantitat substancial de música per al teatre i el cinema.

La reputació de Xostakóvitx ha continuat creixent després de la seva mort. L'interès acadèmic ha augmentat significativament des de finals del segle xx, incloent-hi un considerable debat sobre la relació entre la seva música i les seves actituds envers el govern soviètic.

Biografia

Antecedents familiars

La família de Xostakóvitx, del costat del seu pare, tenia arrels poloneses. Aquests es reflecteixen en l'ortografia del nom, que va anar variant durant més de dos-cents anys abans del naixement del compositor, passant per Szostakowicz, Szostakiewicz i fins i tot Szustakiewicz, fins a arribar al 1904, a Xestakóvitx. El seu besavi del costat del seu pare, Piotr Mikhailovitx Xostakóvitx (1808–1871), va néixer i va viure durant un temps al poble de Xemetovo, districte de Miadziel, avui Bielorússia. Va participar en les revoltes poloneses i lituanes del 1831, i s'establí posteriorment a Iekaterinburg, on va néixer Bolesław Petróvitx Szostakowicz (1845-1919), l'avi de Xostakóvitx. Bolesław era d'ascendència catòlica polonesa, i tenia les seves arrels familiars a la regió de la ciutat de Vileika a l'actual Bielorússia. Va estar implicat en l'intent d'assassinat del tsar Alexandre II el 1866, per l qual cosa va ser arrestat, jutjat i condemnat a l'exili a Tomsk, a uns 1.300 km a l'est dels Urals. Bolesław Petróvitx finalment es va convertir en un banquer d'èxit a Irkutsk i va criar una família nombrosa. Després d'una nova denúncia per activitats revolucionàries, va ser enviat al nord a Narim, més a les terres baixes de Sibèria, on va néixer el seu segon fill, Dmitri Boleslavovitx (1875-1922), pare de Xostakóvitx.

Dmitri Boleslavovitx Xostakóvitx, el pare del compositor, va assistir a la Universitat de Sant Petersburg, i s'hi graduà el 1899 en física i matemàtiques. Després, va anar a treballar com a enginyer sota Dmitri Mendeléiev a l'Oficina de Pesos i Mesures de Sant Petersburg. El 1903 es va casar amb Sofia Vassilievna Kokoúlina, una dels sis fills nascuts d'un altre immigrant siberià a la capital.

El pare de Sofia, Vasili Yakovlevitx Kokoúlin (1850–1911), natural de Sibèria, va començar com a empleat modest a les mines d'or de Lena a Bodaibo per convertir-se en gerent de l'oficina minera. Nascuda el 1878, Sofia va excel·lir com a estudiant de l'exclusiu Institut Irkutsk per a noies benestants i es va inclinar cap a la música; després que el seu pare decidís renunciar al càrrec i es traslladés a Crimea, ella i una germana van anar a Sant Petersburg, on ja residia un germà gran, per continuar amb la seva formació. Sofia es va inscriure com a estudiant de piano al Conservatori, on la seva professora principal va ser Aleksandra Rozanova. Aquí va conèixer Dmitri Boleslavovitx Xostakóvitx, que estudiava histologia a la Universitat de Sant Petersburg i era un respectable cantant amateur. Quan es va casar amb Dmitri tres anys després, va abandonar els estudis per dedicar-se a temps complet al seu marit i criar una família. Les seves arrels siberianes van seguir sent una font d'orgull i identitat cultural dels dos pares.

Infància (1906-1918)

Casa natal de Xostakóvitx, al carrer de l'Escola, 267, de Sant Petersburg

Dmitri Dmítrievitx Xostakóvitx va néixer a Sant Petersburg durant l'Imperi Rus. Era el segon dels seus tres fills; la seva germana gran Maria (1903–1973) va ser pianista, la seva germana petit Zoia (1908–1990) va ser científica veterinària. Es diu que Xostakóvitx va heretar del seu pare tant el gust per les actuacions còmiques com l'hàbit de llevar-se molt d'hora, sovint cap a les sis del matí.

Va créixer en un ambient familiar càlid i afectuós. El seu pare, un home devot a la seva família, era enginyer i persona centrada. Va anar progressant a la feina i, després de la mort de Mendeléiev el 1907, va assumir el càrrec de director general de la finca de la família Rennenkampf, supervisant la indústria d'extracció de torba. Amb les noves condicions, la família va poder gaudir d’estius fora de la ciutat a la finca d’Irinovka, prop del llac Ladoga. Durant els anys immediatament anteriors a la revolució, Dmitri va gaudir d'un entorn privilegiat en comparació amb la majoria de ciutadans. La seva família disposava de dos cotxes, una datxa, un piano Diederichs, així com un tutor alemany, servents i una mainadera. En esclatar la Primera Guerra Mundial, el pare va treballar en indústries nacionalitzades amb la Revolució d'Octubre. Acabada la guerra va tornar a l’Oficina de Pesos i Mesures com a sotsdirector.

Mitia, com l'anomenaven afectuosament, va mostrar un gran talent musical després que comencés a rebre classes de piano amb la seva mare amb nou anys. En diverses ocasions, va mostrar una notable habilitat per a recordar el que la seva mare havia tocat en la lliçó anterior i es va veure «atrapat en l'acte» de tocar la música de la lliçó anterior mentre fingia llegir diferents músiques posades al seu davant. El 1918, va escriure una marxa fúnebre en memòria de dos líders del Partit Constitucional Democràtic Rus assassinats per mariners bolxevics.

El nivell econòmic familiar va permetre Xostakóvitx a assistir a l'escola comercial privada Maria Xidlovskaia del 1915 al 1919, juntament amb nens de la intel·lectualitat, com els Trotski, Kustódiev, Kàmenev i Kérenski.

A casa els Xostakóvitx s'hi escoltava molta música i els pares i la germana gran tocaven música a casa. El seu pare cantava cançons gitanes i, a nou anys, coneixia bé Ievgueni Oneguin de Txaikovski, abans fins i tot de veure-la representada. Però Mitia, com l'anomenaven afectuosament, no acabava de mostrar massa interès per la música. A la primavera de 1915 va assistir per primera vegada a l'òpera per veure El conte del tsar Saltan de Rimski-Kórsakov. La va gaudir, però no va ser el motiu decisiu per dedicar-se a l'estudi de la música. Més tard va confessar que el que finalment va despertar el seu interès per la música va ser Galop per a piano a sis mans de Louis Streabbog (pseudònim de Jean-Louis Goebbaerts, un prolífic compositor belga del segle xix de peces de piano lleuger) que va sentir tocar a la seva germana amb les seves amigues. Les primeres lliçons de piano van ser de la seva mare, que va descobrir molt aviat les qualitats privilegiades del seu fill per als assumptes musicals. Tan aviat com va començar, els seus dots musicals van florir. En un sol mes ja podia tocar peces simples de Mozart i de Haydn.

A mitjan agost de 1915, un mes després d'haver començat les lliçons, la mare de Xostakóvitx el va portar a classes de piano amb el professor més important de Petrograd, Ignatiy Glyasser, considerat el professor de piano més destacat de Sant Petersburg en aquella època. Amb Glyasser va avançar cap als preludis i fugues de Bach i sembla que, a finals de 1917, ja podia tocar tot El clavecí ben temprat. Va ser a l'escola de Glyasser que Xostakóvitx va heretar els trets que després definirien el seu estil pianístic.

Retrat del jove Dmitri Xostakóvitx fet per B. Kustodiev

Malauradament, Glyasser imposava una disciplina massa estricta i no donava cap suport als esforços compositius del jove alumne. Mentrestant, anava component peces de piano curtes, la majoria de les quals van ser destruïdes més tard, i per les quals Glyasser va mostrar molt poc interès. Això va fer que Xostakóvitx se sentís insatisfet i volgués deixar l'escola. Com a conseqüència, el 1918, la mare de Dmitri el va transferir de l'escola de Glyasser a la d'Alexandra Rozanova, una dona culta i antiga professora de Sofya al Conservatori de Sant Petersburg. perquè el preparés per a les proves d'accés del Conservatori de Petrograd. Rozanova era una professora de piano molt estimada i respectada. Havia estat alumna de Balàkirev abans de formar-se al mateix Conservatori. Sota les ensenyances de Rozanova, Xostakóvitx va poder desenvolupar més les seves habilitats compositives. El 1918, va escriure una marxa fúnebre en memòria de dos líders del Partit Constitucional Democràtic Rus assassinats per mariners bolxevics.

Conservatori (1919-1926)

El director del Conservatori de Petrograd, Aleksandr Glazunov, va ser el primer a reconèixer el talent del jove músic

L'estiu de 1919 Rozanova va enviar a Aleksandr Glazunov les seves composicions perquè les valorés. La mateixa tardor, amb tretze anys, és admès al Conservatori de Petrograd -un dels noms que va adoptar la ciutat, obeint al procés general de russificació a causa de la guerra amb Alemanya el 1914, i que deu anys més tard tornaria a canviar pel de Leningrad-.

Glazunov va ser el primer a reconèixer el talent del jove músic, va supervisar de prop el seu progrés i el va promocionar. Va estudiar piano amb Leonid Nikolàiev, composició amb Maximilian Steinberg, alumne i gendre de Rimski-Kórsakov, i contrapunt i fuga amb Nikolai Sokolov, de qui es va fer amic. També va assistir a les classes d'història musical d'Aleksandr Ossovski. Steinberg va intentar guiar-ho en el camí dels grans compositors russos clàssics, però es va decebre en veure'l «malgastant» el seu talent imitant a Ígor Stravinski i Serguei Prokófiev. Xostakóvitx també va sofrir per la seva aparent falta de zel polític i inicialment va suspendre el seu examen de metodologia marxista el 1926. Els seus prodigiosos dots de percepció auditiva, lectura visual i memòria es van fer ràpidament famosos i va absorbir el repertori orquestral tocant duets de piano amb els seus amics estudiants. El seu op. 1, un Scherzo per a orquestra, el va compondre a finals de 1919 durant el primer any al Conservatori.

En el seu segon any, Xostakóvitx es va traslladar a la classe de piano de Nikolàiev, un dels pocs professors del conservatori que van adoptar la popular escola de Gewichstpiel. Aquesta escola, desenvolupada pel pianista i científic alemany Rudolph Maria Breithaupt, es basava en la necessitat d'explotar adequadament el pes inercial de tot el braç, des de l'espatlla fins a la mà. A la classe de Nikolàiev, Xostakóvitx va conèixer dos estudiants molt talentosos, que més tard es van convertir en famosos pianistes russos: Vladímir Sofronitski (1901-1961) i Maria Iúdina (1899-1970). Sota l'empenta d'Iúdina, Xostakóvitx es va entusiasmar explorant les noves composicions de Hindemith, Bartók i Krenek, que començaven a arribar a Rússia després del període d'aïllament cultural posterior a la Revolució.

Durant els anys 1921-1924, Xostakóvitx va participar activament en el Cercle de Joves Compositors i també va ser membre del Cercle Anna Fogt fins al 1925. Totes dues entitats promovien els corrents musicals contemporanis occidentals. Va ser en el Cercle Anna Fogt on Xostakóvitx va establir contacte amb Assàfiev, Sxerbàtxov i el director d'orquestra Nikolai Malkó. A les trobades quinzenals a casa d'Anna Fogt, Xostakóvitx va presentar les obres Dues rondalles de Krïlov op. 4 i Tres danses fantàstiques op. 5.

Després de la Revolució Russa fins a la Guerra Civil i la introducció de la Nova Política Econòmica de Lenin el 1921, el Conservatori i moltes altres institucions van patir manca de fons. La família de Xostakóvitx, abans acomodada, també va patir. Glazunov va intervenir diverses vegades amb autoritats com el comissari de la Il·lustració Anatoli Lunatxarski i l'escriptor Maksim Gorki, per obtenir suport per al seu estudiant, finalment obtenint ajuda del fons Borodín.

La situació es va complicar quan el pare de Xostakóvitx va morir de pneumònia el febrer de 1922. La família va haver de dependre del treball de la mare, en aquell moment mecanògrafa, i de la germana gran, que donava classes particulars de piano per sobreviure. Malgrat això, Xostakóvitx, amb quinze anys, va poder continuar els estudis i va compondre la Suite per a dos pianos, op. 6, en record del seu pare difunt, que també es va estrenar a casa d'Anna Fogt acompanyat de la seva germana Maria.

Xostakóvitx sempre va ser un jove de salut fràgil i, a la primavera de 1923, va contraure tuberculosi, sotmetent-se a una operació als ganglis limfàtics. Tot just després de completar l'examen final de piano al Conservatori el juny, encara embenat, va viatjar cap a un sanatori a Haspra, a Crimea, per a tractament. Anava acompanyat per la seva germana gran, Maria. Aquesta experiència va avivar la seva passió pels viatges, que va perdurar durant la seva vida; preferia sovint viatjar al sud a la primavera i passar els estius al nord de Rússia. Maria, a través de les cartes que escrivia a la mare, va informar que Dmitri es recuperava bé: havia guanyat pes, estava bronzejat, de bon humor i fins i tot s'havia enamorat. Va conèixer Tatiana Glivenko, la filla d'un conegut filòleg de Moscou. Tatiana era encara estudiant i de la mateixa edat que Dmitri; ell havia nascut un 25 de setembre i ella dues setmanes després. Els anys vinents es van veure intermitentment, i l'estiu del 1926 el van passar junts. Xostakóvitx es va enamorar profundament i va ser la seva inspiració per a escriure el Trio per a piano op. 8. Alguns han dit que va ser l'amor més gran de la seva vida. Un cop acabada la relació sentimental, va seguir sent amiga del compositor i de la família.

Dmitri Xostakóvitx, el 1925

En aquest punt, Xostakóvitx tenia plans de fer el postgrau de piano i continuar els estudis de composició al Conservatori. Adduint falta de maduresa, va ser rebutjat i, desanimat, va considerar ingressar al Conservatori de Moscou. Tot i això, després d'un nou període de descans a Crimea a la tardor de 1924, va ser readmès al Conservatori. Aquesta readmissió va coincidir amb el canvi de nom de la ciutat de Petrograd a Leningrad després de la mort de Lenin el gener de 1924, i el mateix va passar amb el nom del conservatori.

Quan Glazunov va parlar amb Gorki, llavors president del tribunal que concedia les beques a joves artistes, per obtenir ajuda per a Xostakóvitx, l'escriptor es va sorprendre en saber que el jove compositor només tenia setze anys. Va preguntar a Glazunov si realment li agradaven les obres que acompanyaven la sol·licitud. Glazunov va respondre que trobava les obres horroroses i va afegir: «aquesta música no m'agrada, però això és irrellevant. La història pertany a aquest noi, no a mi. La seva música potser és lamentable, però és la meva responsabilitat aconseguir-li una beca».

A partir d'octubre de 1924, va començar a guanyar diners tocant el piano per a pel·lícules mudes. Això li va proporcionar una sortida per al seu sentit natural de l'humor i el talent per a la sàtira, tot i que el treball en sí era incòmode i esgotador.

El seu primer assoliment musical important va ser la Primera Simfonia, composta entre 1924 i 1925 com la seva peça de graduació a l'edat de 19 anys. Xostakóvitx va completar aquesta simfonia com a peça de la seva graduació al Conservatori de Petrograd. L'abril de 1925, ja estava completa en la seva versió per a piano, i l'orquestració va estar-ne llesta el 2 de juliol. Va dedicar la partitura al seu amic d'estudis Mikhaïl Kvadri, que va ser el primer dels seus amics més pròxims que va morir per les repressions de Stalin, el 1929.

Es va estrenar a Leningrad per la Filharmònica de Leningrad sota la direcció de Nikolai Malkó el 12 de maig de 1926, quatre mesos exactament abans del vintè aniversari del compositor. Casualment, va ser la primera emissió de ràdio des de la Gran Sala de la Filharmònica de Leningrad, i va ser un èxit de públic i professional important. Després de l'estrena, Glazunov li va confessar a Nikolai Malkó que «tinc la sensació d'haver obert una nova pàgina de la història de la música. Ha nascut un gran compositor».

Els elogis de la crítica van ser moderats, però l'èxit de la Primera Simfonia de Xostakóvitx el va catapultar a la fama internacional. Waler, Toscanini, Klemperer, Stokowski i altres directors d'Occident es van afanyar a dirigir la peça. Va rebre cartes de felicitació de Milhaud i Berg. Va ser la primera simfonia composta a la Unió Soviètica que va guanyar un lloc en el repertori general. Influenciada per Stravinski i Hindemith, va destacar internacionalment per la seva escriptura vibrant, moderna i innovadora. Però per sobre de tot destacava que havia estat composta per un adolescent.

El mariscal Mikhaïl Tukhatxevski va ser el seu primer mentor important. Seria afusellat a instàncies de Stalin en la purga de l'Exèrcit Roig de 1937

Aquesta obra va cridar l'atenció de certs mentors, com Nikolai Jiliàiev o Mikhaïl Tukhatxevski, qui el va ajudar a trobar allotjament i treball a Moscou, i va enviar a un conductor en «un automòbil molt elegant» per a portar-lo a un concert.

Primeres obres (1927-1928)

Després de la graduació, Xostakóvitx inicialment es va embarcar en una carrera dual com a pianista de concert i compositor, però el seu sec estil d'interpretació sovint no era apreciat (la seva biògrafa estatunidenca, Laurel Fay, comenta sobre la seva «moderació emocional» i «impuls rítmic fascinant»). Va obtenir un «esment d'honor» en el primer Concurs Internacional de Piano Frédéric Chopin a Varsòvia el 1927 i va atribuir el decebedor resultat al sofriment d'apendicitis i al jurat, íntegrament polonès. Li van extirpar l'apèndix l'abril d'aquest any. Després de la competició, Xostakóvitx es va trobar amb el director Bruno Walter, que va quedar tan impressionat amb la seva Primera Simfonia que la va dirigir en la seva estrena a Berlín aquest mateix any. Leopold Stokowski va quedar igualment impressionat i va dirigir l'obra en la seva estrena als Estats Units a l'any següent a Filadèlfia. Stokowski també va fer el primer enregistrament.

Xostakóvitx es va concentrar en la composició a partir de llavors i aviat va limitar les seves actuacions principalment a les seves pròpies obres. El 1927, va escriure la Segona Simfonia (subtitulada Octubre), una peça patriòtica amb un final coral prosoviètic. A causa de la seva naturalesa experimental, com amb la Tercera Simfonia posterior, no va ser aclamat per la crítica amb l'entusiasme rebut a la Primera. Aquest any també va marcar el començament de la relació de Xostakóvitx amb Ivan Sol·lertinski, qui va continuar sent el seu amic més pròxim fins a la mort d'aquest últim el 1944. Sol·lertinski va presentar al compositor la música de Gustav Mahler, que va tenir una forta influència en ell des de la Quarta Simfonia en endavant.

L'estiu del 1927, Xostakóvitx s'allotjava a Dietskoïe Selo quan va conèixer a Nina Varzar, una pianista amb talent, que també era estudiant de matemàtiques i física. De forma similar a Xostakóvitx, a Nina li agradava l'esport, en particular el patinatge sobre gel i l'escalada alpina. Es van casar el 1932, «sense dir ni una paraula a ningú», segons relata Krzysztof Meyer, després d'un festeig difícil, complicat per l'oposició de les seves mares i els sentiments persistents de Xostakóvitx cap a Tatiana Glivenko.

El juny del mateix any va assistir a l'estrena a Leningrad de Wozzeck de Berg. Aquest fet va donar un nou impuls a les inclinacions avantguardistes de Xostakóvitx. La influència del to tragicosatíric i de l'estil expressionista d'aquesta òpera va ser decisiva. La influència es pot trobar en la Dedicació Simfònica a Octubre (posteriorment titulada Simfonia núm. 2, A l'Octubre), un encàrrec del Departament de Propaganda per celebrar el desè aniversari de la Revolució d'Octubre i en la qual Xostakóvitx va introduir unes sirenes de fàbrica.

Primera reprensió (1929-1933)

Una escena d'El nas

Mentre escrivia la Segona Simfonia, Xostakóvitx també va començar a treballar en l'òpera satírica El nas, basada en la història homònima de Nikolai Gógol i també impregnada de la influència de Berg. Xostakóvitx va incorporar elements propers a l'atonalitat, va caricaturitzar certs tipus de la societat soviètica i va llançar una crítica contra la burocràcia. El dia de l'estrena el 18 de gener de 1930, la reacció del públic, majoritàriament format per obrers, va ser positiva, a jutjar per les ovacions i l'ambient festiu a la sala durant unes respectables catorze representacions i dues més l'any següent. Però va rebre crítiques molt hostils i una incomprensió generalitzada entre els músics. I va desaparèixer totalment del repertori.

Els membres de l'Associació de Músics Proletaris (RAPM) van sotmetre l'autor a un interrogatori incòmode durant una de les sessions de "debat" sobre l'obra, preludiant les denúncies i atacs que patiria el 1936 i 1948. Quan li van preguntar on era l'arrel de la burocràcia, Xostakóvitx va respondre: «al nas, ja que només pensen en el nas i aquest és el nostre problema. Per això aquesta òpera ens concerneix. Ens hem de treure el nas per obrar en comunitat». Finalment, El nas va ser qualificada de "formalista" per l'Associació Russa de Músics Proletaris (RAPM), l'òrgan oficial dels músics de l'URSS. El terme "formalista" havia perdut el seu significat original i s'havia transformat en un insult genèric, utilitzat per descriure qualsevol obra artística que es considerés incomprensible per al "poble" o ideològicament incorrecta. Alguns membres del RAPM es van aliar més tard amb Xostakóvitx (Daniel Jitomirski, Lev Lebedinski); d'altres es van quedar com una espina clavada (Vladímir Zakhàrov, Marian Koval, Klàvdia Uspénskaia). L'ascendència d'aquesta associació va ser breu però intimidant.

Xostakóvitx va començar a compondre seguint els estils d'avantguarda que arribaven d'Occident. No obstant això, la necessitat de guanyar diners per mantenir la família va influir en el tipus de treball que acceptava, com compondre música incidental seguint els requisits establerts. Durant aquests anys Xostakóvitx va compondre música per a unes deu pel·lícules, vuit peces de teatre i tres ballets, totes elles obres propagandístiques o amb al·legories a la virtut comunista. Els seus ingressos també provenien dels concerts de piano, de la publicació de les seves obres, d'algunes classes que impartia i dels estipendis que rebia com a postgraduat al Conservatori, estudis que va poder continuar fins a l'1 de gener de 1930. El primer projecte cinematogràfic important de Xostakóvitx, la partitura de 90 minuts per la pel·lícula muda dirigida per Grigori Kózintsev i Leonid Trauberg, Novi Vavilon ('La nova Babilònia') del 1929, li va suposar 2.000 rubles i gràcies a aquest pagament va poder gaudir aquell estiu d'unes vacances a Crimea.

El 1929, Xostakóvitx va rebre la seva primera comissió per a una partitura de ballet, resultant en L'edat d'or. Aquest ballet, sobre esportistes soviètics que frustraven els oponents capitalistes, va tenir molts problemes durant la seva producció. Tot i les crítiques, l'estrena del 1930 va ser un èxit. També va acceptar altres encàrrecs, com el ballet El pern (1930-1931) i la música per a un espectacle de vodevil titulat Declarat mort l'estiu de 1931, que combinava diversió amb una lleugera dimensió ideològica. A partir d'aquí, Xostakóvitx va decidir implicar-se només en projectes que li permetessin un cert control artístic, i va començar a planificar 'Lady Macbeth.

A la fi de la dècada de 1920 i principis de la dècada de 1930, Xostakóvitx va treballar a TRAM, un teatre juvenil proletari. Encara que va treballar poc en aquesta publicació, el va protegir de l'atac ideològic.

Xostakóvitx es va casar amb la seva primera esposa, Nina Varzar, el 1932. Les dificultats van portar al divorci el 1935, però la parella aviat es va tornar a casar quan Nina va quedar embarassada de la seva primera filla, Galina. Amb Nina va sostenir una relació de matrimoni oberta.

El 1932, la Unió de Compositors Soviètics va reemplaçar el RAPM després de tres anys de domini d'aquesta organització. Es va suposar que la nova Unió adoptaria una política relativament tolerant i s'encarregaria de racionalitzar tota la infraestructura de l'educació, composició i crítica musicals soviètiques. Xostakóvitx, com la majoria dels seus col·legues, va quedar content amb la nova estructura i fins i tot hi va ocupar un càrrec. Hi va proposar fomentar la música de cambra, considerada aleshores sospitosa per la seva tendència cap a l'individualisme. No obstant això, aviat es va revelar que la Unió també servia com a eina de control del partit. La doctrina que sustentava aquest control era el dogma del realisme socialista, definida oficialment el 1934 com «la representació veritable i històricament concreta de la realitat en el seu desenvolupament revolucionari». El canvi va permetre una relativa permissivitat i va aprofitar per compondre la Primera Suite de Jazz (febrer de 1934) i va participar en una competició i una comissió de jazz a Leningrad.

Gran part d'aquest període es va dedicar a escriure l'òpera Lady Macbeth de Mtsensk, que es va interpretar per primera vegada el 1934. Va ser immediatament reeixida, tant en l'àmbit popular com oficial. Se la va descriure com «el resultat de l'èxit general de la construcció socialista, de la política correcta del partit», i com una òpera que «només la podria haver escrit un compositor soviètic educat en la millor tradició de la cultura soviètica».

Primera denúncia (1934-1935)

Una escena de Lady Macbeth de Mtsensk

La columna crítica original de Pravda titulada Caos en comptes de música contra Xostakóvitx, el 28 de gener de 1936.

El 17 de gener de 1936, Ióssif Stalin va realitzar una excepcional visita a l'òpera per a una nova obra, El Do afable, basada en la novel·la homònima de Mikhaïl Xólokhov, del poc conegut compositor Ivan Dzerjinski, a qui Stalin va cridar a la llotja al final de l'actuació i va dir que la seva obra tenia un «considerable valor ideològic-polític». El 26 de gener, Stalin va tornar a visitar l'òpera, acompanyat per Viatxeslav Mólotov, Andrei Jdànov i Anastàs Mikoian, per a sentir Lady Macbeth de Mtsensk. Ell i el seu seguici se'n van anar sense parlar amb ningú. Un amic va advertir a Xostakóvitx que havia de posposar una gira de concerts planificada a Arkhànguelsk per a estar present en aquesta actuació en particular. Els relats de testimonis presencials atesten que el compositor estava «blanc com un llençol» quan va anar a inclinar-se després del tercer acte. En cartes a Sol·lertinski, Xostakóvitx va relatar l'horror amb el qual va veure a Stalin estremir-se cada vegada que els metalls i la percussió tocaven massa fort. Igualment horrible va ser la forma en què Stalin i els seus companys van riure de l'escena en la qual Serguei i Katerina feien l'amor. L'endemà, Xostakóvitx se'n va anar a Arkhànguelsk, i durant la seva estada, fou quan s'assabentà que el 28 de gener el diari Pravda havia publicat una diatriba titulada Caos en comptes de música, queixant-se que l'òpera era un flux de sons «deliberadament dissonant i confús... on es claca, hi ha crits i panteixos». Aquesta va ser el senyal per a una campanya nacional, durant la qual fins i tot els crítics de música soviètics que havien elogiat l'òpera es van veure obligats a retractar-se en forma impresa, dient que «no van poder detectar les deficiències de Lady Macbeth com l'havia assenyalat Pravda». Va haver-hi resistència d'aquells que l'admiraven, inclòs Sol·lertinski, qui es va presentar en una reunió de compositors a Leningrad convocada per a denunciar l'òpera i en el seu lloc la va elogiar. Dos oradors més ho van secundar. Quan el compositor va tornar a Leningrad, va rebre una trucada telefònica del comandant del Districte Militar de Leningrad, a qui el mariscal Mikhaïl Tukhatxevski li havia demanat que s'assegurés que tot estava bé. Quan l'escriptor Issaak Bàbel va ser arrestat quatre anys després, els va dir als seus interrogadors que «era un terreny comú per a nosaltres proclamar el geni del menyspreat Xostakóvitx».

El 6 de febrer, Pravda novament el va atacar, aquesta vegada pel seu ballet lleuger còmic El corrent límpid, que van denunciar perquè «no sona i no expressa res» i no donava una imatge precisa de la vida pagesa en una koljós (granja col·lectiva). Temorós que estigués a punt de ser arrestat, Xostakóvitx va aconseguir una cita amb el president del Comitè Estatal de Cultura de l'URSS, Plató Kérzhentsev, qui va informar a Stalin i Mólotov que havia ordenat al compositor que «rebutgés els errors formalistes i que en el seu art aconseguís alguna cosa que poguessin entendre-ho les grans masses» i que el compositor havia admès estar equivocat i havia demanat una reunió amb Stalin, que no va ser concedida.

Com a resultat d'aquesta campanya, els encàrrecs van disminuir i els ingressos de Xostakóvitx van caure aproximadament tres quartes parts. La seva Quarta Simfonia havia de ser estrenada l'11 de desembre de 1936, però la va retirar del públic, possiblement perquè estava prohibida, i la simfonia no es va interpretar fins al 1961. Lady Macbeth de Mtsensk també va ser suprimida. El 8 de gener de 1963, es va realitzar una versió d'expurgació sota un nou títol, Katerina Izmáilova. La campanya en contra seva també va servir com a senyal per als artistes que treballen en altres camps, inclòs l'art, l'arquitectura, el teatre i el cinema, amb l'escriptor Mijaíl Bulgákov, el cineasta Serguei Eisenstein i el director de teatre Vsévolod Meyerhold entre els objectius més destacats. Més àmpliament, 1936 va marcar el començament del Gran Terror, en el qual molts dels amics i familiars del compositor van ser empresonats o assassinats. Aquests van incloure a Tujachevski (afusellat mesos després del seu arrest); el seu cunyat Vsévolod Frederiks (un físic distingit, que finalment va ser alliberat, però va morir abans d'arribar a casa); el seu amic pròxim Nikolái Zhiliáiev (un musicòleg que li havia presentat a Tujachevski; li van disparar poc després del seu arrest); la seva sogra, l'astrònoma Sofiya Mijáilovna Varzar (enviada a un camp a Karagandá); la seva amiga l'escriptora marxista Galina Serebryakova (20 anys en camps); el seu oncle Maksim Kostrykin (mort); i els seus col·legues Borís Kornílov i Adrián Piotrovski (executats). El seu únic consol en aquest període va ser el naixement de la seva filla Galina el 1936; el seu fill Maksim va néixer dos anys després.

Retirada de la Quarta Simfonia

La publicació dels editorials de Pravda va coincidir amb la composició de la seva Quarta Simfonia. L'obra va marcar un gran canvi en l'estil, a causa de la influència substancial de Mahler i una sèrie d'elements d'estil occidental. La simfonia li va causar problemes de composició, ja que va intentar reformar el seu estil en un nou idioma. Estava immers en l'obra quan va aparèixer l'article de Pravda. Va continuar component la simfonia i va planejar una estrena cap a finals de 1936. Els assajos van començar aquell desembre, però després de dur-ne a terme uns quants dels assajos, per raons encara desconegudes, va decidir retirar la simfonia del públic. Diversos dels seus amics i col·legues, com Isaak Glikman, han suggerit que era una prohibició oficial que Xostakóvitx va tractar de presentar com una retirada voluntària. En qualsevol cas, sembla possible que aquesta acció salvés la vida del compositor: durant aquest temps va témer per si mateix i la seva família. No obstant això, no va repudiar l'obra; va conservar la seva designació com la seva Quarta Simfonia. El 1946, es va publicar una versió reduïda per a piano i l'obra finalment es va estrenar el 1961, molt després de la mort de Stalin.

Durant 1936 i 1937, amb la finalitat de mantenir un perfil el més baix possible entre les simfonies Quarta i Cinquena, Xostakóvitx va compondre principalment música per a pel·lícules, un gènere afavorit per Stalin i mancat d'expressió personal perillosa.

Cinquena Simfonia i favor del públic

La resposta del compositor a la seva denúncia va ser la Cinquena Simfonia de 1937, musicalment més conservadora que les seves obres anteriors. Estrenada el 21 de novembre de 1937 a Leningrad, va ser un èxit i va portar a molts a plorar i emocionar-se. Més tard, la suposada memòria de Xostakóvitx, Testimoniatge, va declarar: «Mai creuré que un home que no entenia res podria sentir la Cinquena Simfonia. Per descomptat que van entendre, van entendre el que estava succeint al seu al voltant i van entendre de què es tractava la Cinquena».

L'èxit el va situar en bona posició una vegada més. Els crítics musicals i les autoritats per igual, inclosos aquells que ho havien acusat anteriorment de formalisme, van afirmar que havia après dels seus errors i s'havia convertit en un veritable artista soviètic. En un article de periòdic publicat sota el nom de Xostakóvitx, la Cinquena es caracteritzava com «la resposta creativa d'un artista soviètic a la crítica justa». El compositor Dmitri Kabalevski, que havia estat entre els que es van dissociar del compositor quan es va publicar l'article de Pravda, va elogiar la Cinquena i el va felicitar per «no haver cedit a les temptacions seductores de les seves formes "errònies" anteriors».

També va ser en aquest moment quan Xostakóvitx va compondre el primer dels seus quartets de corda. Les seves obres de cambra li van permetre experimentar i expressar idees que haurien estat inacceptables en les seves simfonies més públiques. El setembre del 1937, va començar a ensenyar composició al Conservatori de Leningrad, que li va proporcionar certa seguretat financera.

Segona Guerra Mundial

Dmitri Xostakóvitx, circa 1941.

El 1939, abans que les forces soviètiques intentessin envair Finlàndia, el secretari del partit de Leningrad, Andréi Zhdánov, va encarregar una peça de celebració a Xostakóvitx, la Suite sobre temes finlandesos, que es presentaria mentre les bandes de música de l'Exèrcit Roig desfilaven per Hèlsinki. La Guerra d'hivern va ser una experiència amarga per a l'Exèrcit Roig, la desfilada mai va succeir i el compositor no va reclamar l'autoria d'aquesta obra. No es va interpretar fins al 2001. Després de l'esclat de la guerra entre la Unió Soviètica i Alemanya el 1941, el compositor va romandre inicialment a Leningrad. Va tractar d'allistar-se en l'exèrcit, però el van rebutjar a causa de la seva mala vista. Per a compensar-ho, es va convertir en voluntari de la brigada de bombers del Conservatori de Leningrad i va transmetre un missatge de ràdio al poble soviètic. La fotografia per a la qual va posar es va publicar en periòdics de tot el país.

La seva major i més famosa contribució en temps de guerra va ser la Setena Simfonia. El compositor va escriure els primers tres moviments a Leningrad i va completar l'obra a Kúibyshev (ara Samara), on ell i la seva família havien estat evacuats. No és clar si realment va concebre la idea de la simfonia amb el setge de Leningrad al cap. Es va afirmar oficialment com una representació de la valenta resistència del poble de Leningrad als invasors alemanys i una autèntica peça d'art patriòtic en un moment en què es necessitava aixecar la moral. La simfonia es va estrenar per primera vegada per l'orquestra del Teatre Bolxoi a Kúibyshev i aviat es va realitzar a l'estranger a Londres i els Estats Units. L'actuació més convincent va ser l'estrena de Leningrad per part de l'Orquestra de Ràdio a la ciutat assetjada. A l'orquestra li quedaven només 14 músics, per la qual cosa el director, Karl Eliasberg, va haver de reclutar a qualsevol que pogués tocar un instrument.

La família es va mudar a Moscou la primavera de 1943. En el moment de l'estrena de la Vuitena Simfonia, la situació havia canviat per a l'Exèrcit Roig. Com a conseqüència, el públic i, el més important, les autoritats, volien una altra peça triomfal del compositor. En canvi, van obtenir la Vuitena Simfonia, potser l'últim en expressió ombrívola i violenta en la producció de Xostakóvitx. Per a preservar la imatge del compositor (un pont vital per al poble de la Unió i per a Occident), el govern va assignar el nom de «Stalingrad» a la simfonia, donant-li l'aparença de dol pels morts en la sagnant batalla de Stalingrad. Però la peça no va escapar a les crítiques. Segons els informes, el seu compositor va dir: «Quan es va realitzar l'Octava, es va declarar obertament contrarevolucionària i antisoviètica. Van dir: "Per què Xostakóvitx va escriure una simfonia optimista al començament de la guerra i una tràgica ara? Al principi, ens estàvem retirant i ara estem atacant, destruint als feixistes. I Xostakóvitx està actuant en mode tràgic, això significa que està del costat dels feixistes"». L'obra va ser prohibida de manera no oficial, però efectiva fins a 1956.

La Novena Simfonia (1945), en contrast, era molt més lleugera en to. Gavriil Popov va escriure que era «esplèndida en la seva alegria de viure, colorit, brillantor i mordacitat». Però el 1946, també va ser objecte de crítiques. Israel Nestyev va preguntar si era el moment adequat per a «un interludi lleuger i divertit entre les creacions significatives de Xostakóvitx, un rebuig temporal de grans i seriosos problemes en nom de petiteses juganeres i arreglades amb filigrana». El Nova York World-Telegram del 27 de juliol de 1946 va ser igualment despectiu: «El compositor rus no hauria d'haver expressat els seus sentiments sobre la derrota del nazisme d'una manera tan infantil». Va continuar component música de cambra, en particular el seu Segon trio per a piano (Op. 67), dedicat a la memòria de Sollertinsky, amb un agredolça final de totentanz de temàtica jueva. El 1947, van nomenar al compositor diputat del Soviet Suprem de Rússia.

Segona denúncia

El 1948, novament van denunciar a Xostakóvitx, juntament amb molts altres compositors, per formalisme en el decret Zhdánov. Andréi Zhdánov, president del Soviet Suprem de Rússia, va acusar els compositors (inclosos Serguei Prokófiev i Aram Khatxaturian) d'escriure música inapropiada i formalista. Això va ser part d'una campanya en curs contra el formalisme destinada a erradicar tota influència compositiva occidental, així com qualsevol producció percebuda com a «no russa». La conferència va donar com a resultat la publicació de la Resolució del Politburó del PCUS «Sobre l'òpera de V. Muradeli, La Gran Amistat», dirigida a tots els compositors soviètics i exigia que escrivissin només música «proletària» o música per a les masses. Van convocar als compositors acusats, inclòs Xostakóvitx, per a demanar disculpes públiques enfront del Politburó. La majoria de les seves obres van ser prohibides i se li van retirar els privilegis a la seva família. Yuri Liubímov diu que en aquest moment «va esperar el seu arrest a la nit en el replà de l'ascensor, perquè almenys no molestessin a la seva família».

Els compositors van sofrir dures conseqüències arran del decret. Xostakóvitx va ser un dels acomiadats del Conservatori. Per a ell, la pèrdua de diners va ser potser el major cop. Altres encara al Conservatori van experimentar una atmosfera plena de sospita. Ningú volia que el seu treball s'entengués com a formalista, per la qual cosa molts van recórrer a acusar els seus col·legues d'escriure o interpretar música antiproletària.

En els anys següents, Xostakóvitx va compondre tres categories d'obres: música de cinema per a pagar el lloguer, obres oficials destinades a assegurar la rehabilitació oficial i obres serioses «per al calaix de l'escriptori». Les últimes incloïen el Concert per a violí núm. 1 i el cicle de cançons De la poesia popular jueva. El cicle es va escriure en un moment en què la campanya antisemita de la postguerra ja estava en marxa, amb arrestos generalitzats, inclosos el de Dobrushin i Yiditsky, els compiladors del llibre del qual Xostakóvitx va prendre els seus textos.

Xostakóvitx el 1950.

Les restriccions sobre la música i les restriccions d'habitatge de Xostakóvitx es van suavitzar el 1949, quan Stalin va decidir que els soviètics havien d'enviar representants artístics al Congrés Cultural i Científic per a la Pau Mundial a la ciutat de Nova York, i que Xostakóvitx hauria d'estar entre ells. Per al compositor, va ser una experiència humiliant, que va culminar en una conferència de premsa a Nova York on s'esperava que llegís un discurs preparat. Nicolas Nabokov, qui va estar present en l'audiència, va ser testimoni que Xostakóvitx comencés a llegir «amb veu nerviosa i tremolosa» abans que hagués d'interrompre «i el discurs va ser continuat en anglès per un suau baríton de ràdio». Conscient que Xostakóvitx no era lliure de dir el que pensava, Nabokov li va preguntar públicament si donava suport a la denúncia recent de la música de Ígor Stravinski en la Unió Soviètica. Era un gran admirador de Stravinski que havia estat influenciat per la seva música, però no va tenir més alternativa que respondre afirmativament. Nabokov no va dubtar a escriure que això demostrava que Xostakóvitx «no era un home lliure, sinó una eina obedient del seu govern». El compositor mai va perdonar a Nabokov per aquesta humiliació pública. Aquest mateix any es va veure obligat a compondre la cantata Cançó dels boscos, que elogiava a Stalin com el «gran jardiner».

La mort de Stalin el 1953 va ser el major pas cap a la rehabilitació de Xostakóvitx com a artista creatiu, que va estar marcat per la seva Desena Simfonia. Compta amb una sèrie de cites i codis musicals (en particular els motius DSCH i motius Elmira), que el seu significat encara es debat, mentre el segon moviment salvatge, segons Testimoniatge, pretén ser un retrat musical de Stalin. La Dècima se situa, al costat de la Cinquena i Setena, com una de les obres més populars de Xostakóvitx. 1953 també va veure un corrent d'estrenes de les obres del «calaix de l'escriptori».

Durant els anys quaranta i cinquanta, Xostakóvitx va tenir relacions pròximes amb dues de les seves alumnes, Galina Ustvólskaia i Elmira Nazírova. En el rerefons de tot això va quedar el seu primer matrimoni obert amb Nina Varzar fins a la seva mort el 1954. Va ensenyar a Ustvólskaya de 1937 a 1947. La naturalesa de la seva relació està lluny de ser clara: Mstislav Rostropóvitx la va descriure com a «tendra». Ustvólskaya va rebutjar una proposta de matrimoni seva després de la mort de Nina. La filla de Xostakóvitx, Galina, va recordar que el seu pare la va consultar a ella i a Maksim sobre la possibilitat que Ustvólskaya es convertís en la seva madrastra. L'amic de Ustvólskaya, Víktor Suslin, va dir que estava «profundament decebuda» amb Xostakóvitx quan es va graduar en 1947. La relació amb Nazírova sembla que va ser unilateral, expressada en gran part en les seves cartes a ella, i pot tenir una data pròxima de 1953 a 1956. Es va casar amb la seva segona esposa, l'activista del Komsomol Margarita Kaynova, el 1956; la parella no va funcionar i es van divorciar cinc anys després.

El 1954, Xostakóvitx va escriure l'Obertura Festiva, op. 96. El 1959, va aparèixer a l'escenari a Moscou al final d'una actuació de concert de la seva Cinquena Simfonia, felicitant a Leonard Bernstein i a l'Orquestra Filharmònica de Nova York per la seva actuació (part d'una gira de concerts per la Unió Soviètica). Més tard aquest any, Bernstein i la Filharmònica van gravar la simfonia a Boston per a Columbia Rècords.

Ingrés al Partit Comunista

Xostakóvitx el 1958 durant una visita a Finlàndia.

L'any 1960 va marcar un altre punt d'inflexió en la vida de Xostakóvitx: es va unir al Partit Comunista. El govern volia nomenar-lo secretari general de la Unió de Compositors Soviètics, però per a mantenir aquest càrrec se li va exigir obtenir la filiació del Partit. Es va entendre que Nikita Jrushchov, primer secretari del Partit Comunista de 1953 a 1964, buscava el suport de les principals files de la intelligentsia en un esforç per crear una millor relació amb els artistes de la Unió Soviètica. Aquest esdeveniment ha estat interpretat com una mostra de compromís, una marca de covardia, el resultat de la pressió política o la seva lliure decisió. D'una banda, l'Apparàtxik era indubtablement menys repressiu del que havia estat abans de la mort de Stalin. D'altra banda, el seu fill va recordar que l'esdeveniment va reduir les llàgrimes de Xostakóvitx i que més tard li va dir a la seva esposa Irina que havia estat fet xantatge. Lev Lebedinski va dir que el compositor era suïcida. A partir de 1962, es va exercir com a diputat en el Soviet Suprem de la Unió Soviètica. Una vegada que es va unir al Partit, es van publicar en Pravda sota el seu nom diversos articles que no va escriure denunciant l'individualisme en la música. En unir-se al Partit, també es va comprometre a escriure finalment l'homenatge a Lenin que anteriorment havia promès. La seva Dotzena Simfonia, que retrata la Revolució d'Octubre i es va completar el 1961, la hi va dedicar a ell i la va anomenar «L'any 1917».

La resposta musical de Xostakóvitx a aquestes crisis personals va ser el Vuitè Quartet de cordes, compost en només tres dies. Va subtitular la peça «A les víctimes del feixisme i la guerra», aparentment en memòria del bombardeig de Dresden que va tenir lloc el 1945. No obstant això, igual que la Desena Simfonia, el quartet incorpora cites de diverses de les seves obres passades i el seu monograma musical. Li va confessar al seu amic Isaak Glikman: «Vaig començar a pensar que si algun dia moro, és probable que ningú escrigui una obra en la meva memòria, així que serà millor que jo mateix escrigui una». Diversos dels col·legues de Xostakóvitx, inclosa Natalya Vovsi-Mikhoels i el violoncel·lista Valentín Berlinski, també estaven al corrent de la intenció biogràfica del Vuitè Quartet. Peter J. Rabinowitz també ha assenyalat referències encobertes a Metamorphosen de Richard Strauss en ell.

El 1962, Xostakóvitx es va casar, per tercera vegada, amb Irina Supínskaya. En una carta a Glikman, va escriure, «el seu únic defecte és que té 27 anys. En tots els altres aspectes és esplèndida: intel·ligent, alegre, directa i molt simpàtica». Segons Galina Vishnévskaya, qui coneixia bé als Xostakóvitx, aquest matrimoni va ser molt feliç: «Va ser amb ella que Dmitri Dmítrievich finalment va arribar a conèixer la pau domèstica... Segurament, ella va prolongar la seva vida diversos anys». Al novembre, va fer la seva única aventura en la direcció, dirigint un parell de les seves pròpies obres a Gorki.

Aquest any, Xostakóvitx va tornar a abordar el tema de l'antisemitisme en la seva Tretzena Simfonia (subtitulada Babi Yar, en memòria de la matança dels nazis comesa allí). La simfonia estableix una sèrie de poemes de Yevgueni Yevtushenko, el primer dels quals commemora una massacre de jueus ucraïnesos durant la Segona Guerra Mundial. Les opinions estan dividides sobre com de gran era el risc: el poema havia estat publicat als mitjans soviètics i no va ser prohibit, però va continuar sent controvertit. Després de l'estrena de la simfonia, Yevtushenko es va veure obligat a agregar una estrofa al seu poema que deia que russos i ucraïnesos havien mort al costat dels jueus a Babi Yar.

El 1965, Xostakóvitx va aixecar la veu en defensa del poeta Joseph Brodsky, qui va ser sentenciat a cinc anys d'exili i treballs forçats. A més, va co-firmar protestes amb Yevtushenko, altres artistes soviètics, com Kornéi Chukovski, Anna Ajmátova i Samuíl Marshak, i el filòsof francès Jean-Paul Sartre. Després de les protestes, li van commutar la sentència i Brodsky va tornar a Leningrad.

Últims anys i mort

Mstislav Rostropóvich, Xostakóvitx i Sviatoslav Richter el 1968.

El 1964, Xostakóvitx va compondre la música per a la pel·lícula soviètica Hamlet de Grigori Kózintsev, que va rebre crítiques favorables de The New York Times: «Però la falta d'aquesta estimulació auditiva, de les paraules eloqüents de Shakespeare, és recompensada en certa manera per una esplèndida i commovedora partitura musical de Dmitri Xostakóvitx. Això té una gran dignitat i profunditat, i a vegades un desenfrenament apropiat o convertir-se en lleugeresa».

En els seus últims anys, Xostakóvitx patia problemes de salut crònics, però es va resistir a deixar el tabac i el vodka. A partir de 1958, va sofrir una condició debilitant que va afectar particularment la seva mà dreta, la qual cosa finalment el va obligar a deixar de tocar el piano; el 1965, li van diagnosticar poliomielitis. També va sofrir atacs cardíacs a l'any següent i novament el 1971, i diverses caigudes en les quals es va trencar totes dues cames. El 1967, va escriure en una carta: «Objectiu aconseguit fins ara: 75 % (cama dreta trencada, cama esquerra trencada, mà dreta defectuosa). Tot el que necessito fer ara és destrossar la mà esquerra i després el 100 % de les meves extremitats estaran fora de servei». Malgrat sofrir esclerosi lateral amiotròfica (ELA) des de la dècada de 1960, Xostakóvitx va insistir a escriure tota la seva pròpia correspondència i música, fins i tot quan la seva mà dreta estava pràcticament inutilitzada.

Tomba de Dmitri Xostakóvitx al cementiri Novodévichi de Moscou.

Una preocupació per la seva pròpia mortalitat impregna les seves obres posteriors, com els últims quartets i la Catorzena Simfonia de 1969 (un cicle de cançons basat en una sèrie de poemes sobre el tema de la mort). Aquesta peça també troba a Xostakóvitx al punt més extrem amb el llenguatge musical, amb temes de 12 tons i polifonia densa a tot arreu. Va dedicar la Catorzena al seu íntim amic Benjamin Britten, qui va dirigir la seva estrena occidental al Festival de Aldeburgh de 1970. La Quinzena Simfonia de 1971 és, per contra, de naturalesa melòdica i retrospectiva, citant a Richard Wagner, Gioachino Rossini i la Quarta Simfonia del propi compositor.

Xostakóvitx va morir de càncer de pulmó el 9 d'agost de 1975. Es va celebrar un funeral civil i va ser enterrat al cementiri Novodévichi de Moscou.

Obra

Entre els seus treballs més coneguts es troben les simfonies Cinquena, Setena (Leningrad), Desena i Onzena (L'any 1905), i els quartets Vuitè i Quinzè. La seva música mostra la influència que van tenir alguns dels compositors que més admirava: Bach amb les seves fugues i passacaglie; Beethoven en els seus últims quartets; Mahler en les seves simfonies i Berg en l'ús de codis musicals i de cites. Els seus treballs són àmpliament tonals dins de la tradició romàntica, però amb elements d'atonalitat, politonalitat i cromatisme. En alguns dels seus últims treballs (per exemple el Dotzè Quartet) va utilitzar files de tons. Molts comentaristes han notat la disjunció dels seus treballs abans que fos denunciat el 1936, i els treballs subsegüents més conservadors, per bé que la potser disjuntiva més important s'aprecia entre les obres per a gran públic (la majoria "políticament correctes") i les escrites per a ser presentades en la intimitat (cas dels esmentats quartets).

Volkov va comentar que Xostakóvitx va adoptar el paper del yurodivy o il·luminat. El yurodivy exerceix un paper rellevant en l'òpera de Modest Mússorgski, Borís Godunov, la qual Xostakóvitx admirava i que ell mateix va orquestrar.

Per gèneres

Simfonies

• Simfonia núm. 1, op 10, 1925
• Simfonia núm. 2, op 14, 1927
• Simfonia núm. 3, op 20, 1929
• Simfonia núm. 4, op 43, 1936
• Simfonia núm. 5, op 47, 1937
• Simfonia núm. 6, op 54, 1939
• Simfonia núm. 7, op 60, 1941
• Simfonia núm. 8, op 65, 1943
• Simfonia núm. 9, op 70, 1945
• Simfonia núm. 10, op 93, 1953
• Simfonia núm. 11, op 103, 1957
• Simfonia núm. 12, op 112, 1961
• Simfonia núm. 13, op 113, 1962
• Simfonia núm. 14, op 135, 1969
• Simfonia núm. 15, op 141, 1971

Quartets de corda

• Quartet de corda núm. 1
• Quartet de corda núm. 2
• Quartet de corda núm. 3
• Quartet de corda núm. 4
• Quartet de corda núm. 5
• Quartet de corda núm. 6
• Quartet de corda núm. 7
• Quartet de corda núm. 8
• Quartet de corda núm. 9
• Quartet de corda núm. 10
• Quartet de corda núm. 11
• Quartet de corda núm. 12
• Quartet de corda núm. 13
• Quartet de corda núm. 14
• Quartet de corda núm. 15

Altres obres de cambra / instrumentals

• Op. 8: Trio per a piano núm. 1 en do menor (1923)
• Op. 9: Tres peces, per a violoncel i piano (1923-1924, perdut; una quarta peça pot haver estat destruïda pel compositor)
• Op. 11: Dues peces, per a octet de corda (1924–1925)
• Op. 33 [sic]: Impromptu (Экспромт), per a viola i piano (1931)
• Op. 40: Sonata per a violoncel en re menor (1934)
• Op. 40a: Moderato, per a violoncel i piano (1934)
• Op. 57: Quintet per a piano en sol menor (1940)
• Op. 58i: Polca en fa menor, per a dues arpes (1941)
• Op. 67: Trio per a piano núm. 2 en mi menor (1944)
• Op. 97c: Quatre valsos, per a flauta travessera, clarinet i piano (1955) (arr. Levon Atovmyan)
• Op. 97d: Tres duets de violí de The Gadfly , per a dos violins i piano (1955) (arr. Levon Atovmyan)
• Op. 134: Sonata per a violí (1968)
• Op. 147: Sonata per a viola (1975)

Concerts

• Op. 35: Concert per a piano núm. 1 en do menor (1933); també conegut com el Concert en do menor per a piano, trompeta i orquestra de corda.
• Op. 77: Concert per a violí núm. 1 en la menor (1947-1948, publicat originalment com a Op. 99)
• Op. 102: Concert per a piano núm. 2 en fa major (1957)
• Op. 107: Concert per a violoncel núm. 1 en mi major (1959)
• Op. 126: Concert per a violoncel núm. 2 en sol major (1966)
• Op. 129: Concert per a violí núm. 2 en do menor (1967)

Suites

• Op. 15a: Suite de El nas, per a tenor, baríton i orquestra (1927-1928)
• Op. 22a: Suite de L'edat d'or, per a orquestra (1929-1930)
• Op. 27a: Suite de El pany, per a orquestra (1931)
• Op. 30a: Suite de Muntanyes d'or, per a orquestra (1931)
• Op. 32a: Suite de Hamlet, per a petita orquestra (1932)
• Op. 36a: Suite de El conte del sacerdot i del seu obrer Balda (1935)
• Suite per a l'Orquestra de Jazz núm. 1 (1934)
• Op. 39a: Suite de El corrent límpid, per a orquestra (1934-1935)
• Op. 50a: Suite de "The Maxim film-Trilogy" per a orquestra i cor (1938)
• Suite per a l'Orquestra de Jazz núm. 2 (3 moviments) (1938)
• Op. 64a: Suite de Zoya , per a cor i orquestra (1944)
• Op. 75a: Suite de La jove guàrdia (1951)
• Op. 76a: Suite de Pirogov , per a orquestra (1947)
• Op. 78a: Suite de Michurin , per a cor i orquestra (1964)
• Op. 80a: Suite de Trobada a l'Elba , per a veus i orquestra (1948)
• Suite de ballet núm. 1, per a orquestra (1949, arranjada per Levon Atovmyan)
• Ballet Suite No. 2, per a orquestra (1951, arranjada per Levon Atovmyan)
• Suite de ballet núm. 3, per a orquestra (1953, arranjada per Levon Atovmyan)
• Suite de ballet núm. 4, per a orquestra (1953, arranjada per Levon Atovmyan)
• Op. 85a: Suite de Belinsky , per a cor i orquestra (1960, arranjat per Levon Atovmyan)
• Op. 89a: Suite de The Unforgettable Year 1919 , per a orquestra (1953, arranjada per Levon Atovmyan)
• Op. 97a: Suite de ''The Gadfly'', per a orquestra (1955, arranjat per Levon Atovmyan)
• Op. 99a: Suite de The First Echelon, per a cor i orquestra (1956)
• Suite per a orquetra de varietats (8 moviments) (post-1956)
• Op. 111a: Suite de Cinc dies, cinc nits , per a orquestra (1961)
• Op. 114a: Suite de cinc fragments de l'òpera Katarina Izmailova, per a orquestra (1963)
• Op. 116a: Suite de Hamlet, per a orquestra (1964, arranjada per Levon Atovmyan)
• Op. 120a: Suite de Un any és com tota una vida, per a orquestra (1965)

Per a piano

• Op. 2: Vuit preludis (1919-1920)
• Minuet, Preludi i Intermezzo (1919-1920)
• "Murzilka" (1920)
• Cinc preludis (1920-1921)
• Op. 5: Tres danses fantàstiques (1922)
• Op. 6: Suite per a dos pianos en fa sostingut menor (1922)
• Op. 12: Sonata núm. 1 (1926)
• Op. 13: Aforismes, deu peces (1927)
• Op. 22: Polca de L'edat d'or
• Op. 34: Vint-i-quatre preludis (1932–1933)
• Op. 39: Nocturn - El corrent límpid
• Op. 61: Sonata núm. 2 en si menor (1943)
• Op. 69: Quadern infantil, sis peces (1944-1945)
• Merry March per a dos pianos (1949)
• Op. 87: Vint-i-quatre preludis i fugues (1950-1951)
• Danses de les nines (1952)
• Op. 94: Concertino en la menor, per a dos pianos (1953)
• Tarantella, per a dos pianos (1954)
• Op. 97b: Dansa espanyola, de The Gadfly
• Op. 104a: Onze variacions sobre un tema de Glinka (1957)

Música per a pel·lícules

• Op. 18: Música per a la pel·lícula muda Nova Babilònia per a petita orquestra (1929)
• Op. 26: Música per la pel·lícula Sola (1930–1931)
• Op. 30: Música per a la pel·lícula Muntanyes daurades (1931)
• Op. 33: Música per la pel·lícula Contraplà (1932)
• Op. 36: Música per la pel·lícula d'animació El conte del sacerdot i del seu obrer Balda per a orquestra de cambra (1933–1934)
• Op. 38: Música per la pel·lícula Amor i odi (rus: Любовь и ненависть) (1934)
• Op. 41: Música per la pel·lícula Les amigues (1934–1935)
• Op. 41a: Música per a la pel·lícula La joventut de Màxim (1934–1935)
• Op. 45: Música per a la pel·lícula El retor de Màxim (1936–1937)
• Op. 48: Música per a la pel·lícula Dies Volochayev (1936–1937)
• Op. 50: Música per a la pel·lícula El costat de Vyborg (1938)
• Op. 51: Música per a la pel·lícula Amics (1938)
• Op. 52: Música per la pel·lícula El gran ciutadà, primera part (1938)
• Op. 53: Música per a la pel·lícula L'home de la pistola (1938)
• Op. 55: Música per la pel·lícula El gran ciutadà, segona part (1939)
• Op. 56: Música per a la pel·lícula d'animació El ratolinet ximple (1939)
• Op. 59: Música per a la pel·lícula Les aventures de Korzinkina (1940)
• Op. 64: Música per a la pel·lícula Zoya (1944)
• Op. 71: Música per a la pel·lícula Gent senzilla (1945)
• Op. 75: Música per la pel·lícula La guàrdia jove (1947–1948)
• Op. 76: Música per a la pel·lícula Pirogov (1947)
• Op. 78: Música per a la pel·lícula Michurin (1948)
• Op. 80: Música per la pel·lícula Trobada a l'Elba per a veus i piano (1948)
• Op. 82: Música per la pel·lícula La caiguda de Berlín (1949)
• Op. 85: Música per la pel·lícula Belinsky per a orquestra i cor (1950)
• Op. 89: Música per a la pel·lícula L'inoblidable any 19199 (1951)
• Op. 95: Música per a la pel·lícula Cançó dels grans rius (1954)
• Op. 97: Música per la pel·lícula El tàbac (1955)
• Op. 99: Música per la pel·lícula El primer escaló (1955–1956)
• Op. 105a: Música per a la pel·lícula Moscou, Cheryomushki (1962)
• Op. 111: Música per la pel·lícula Cinc dies, cinc nits (1960)
• Op. 114b: Música per la pel·lícula Katerina Izmàilova (1966)
• Op. 116: Música per la pel·lícula Hamlet després de Shakespeare per a orquestra (1963–1964)
• Op. 120: Música per la pel·lícula Un any és com tota una vida per a orquestra (1965)
• Op. 132: Música per a la pel·lícula Sofiya Perovskaya (1967)
• Op. 137: Música per la pel·lícula Rei Lear basat en Shakespeare (1970)

Bibliografia

• Brown, Malcolm Hamrick. A Shostakovich Casebook (en anglès). Indiana University Press, 2005. ISBN 978-0253218230. 
• Fay, Laurel E. Shostakovich: A Life (en anglès). Oxford University Press, 2000. ISBN 9780195182514. 
• Martynov, Ivan. Shostakovich: The Man and His Work (en anglès). Open Road Media, 2019. ISBN 9781504060240. 
• Moixevitx, Sofia. Dmitri Shostakovich, Pianist (en anglès). McGill-Queen's Press, 2004. ISBN 9780773525818. 
• Layton, Robert. A Guide to the Symphony. Oxford University Press, 1995. ISBN 978-0-19-288005-5 [Consulta: 27 desembre 2021]. 
• Prieto, Carlos. Dmitri Shostakóvick: Genio y drama (en castellà). Fondo de Cultura Economica, 2021. ISBN 9786071637338. 
• Volkov, Solomon. Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich (en anglès). Limelight Editions, 2004. ISBN 9780879109981. 
• Wilson, Elizabeth. Shostakovich: A Life Remembered (en anglès). Faber & Faber, 2011. ISBN 9780571261154. 
• (castellà) Meyer, Krzysztof (1997). Shostakovich: Su vida, su obra, su época. Madrid, Alianza Editorial (Alianza Música; 75). ISBN 84-206-8675-1.
• (anglès) Ardov, Michael (2004). Memories of Shostakovich. Short Books. ISBN 1-904095-64-X.
• (anglès) Ho, Allan and Feofanov, Dmitry (1998). Shostakovich Reconsidered. Toccata Press. ISBN 0-907689-56-6.
• (anglès) MacDonald, Ian (1990). The New Shostakovich. Northeastern University Press. ISBN 1-55553-089-3.
• (anglès) Shostakovich, Dmitri and Glikman, Isaak (2001). Story of a Friendship: The Letters of Dmitry Shostakovich to Isaak Glikman. Cornell Univ Press. ISBN 0-8014-3979-5.
• (anglès) Shostakovich, Dmitri and Volkov, Solomon (2000). Testimony (7th edition). Proscenium. ISBN 0-87910-021-4.
• (en) Feutchtner Bernd. Shostakóvich. El arte amordazado por la autoridad. Edició en espanyol (2004)
• Turner Música ISBN 84-7506-688-7

Enllaços externs

• Xostakóvitx a l'En Guàrdia! de Catalunya Ràdio (català)
• «Association Internationale Dmitri Shostakovich» (en francès, anglès, alemany, rus i xinès). [Consulta: 24 maig 2021]. Catàleg complet d'obres, centre de documentació i informació de concerts.
• Sikorski, Hans. «sikorski.de» (en anglès). Arxivat de l'original el 2 d’agost 2020. [Consulta: 26 desembre 2020]. Catàleg complet d'obres, amb molts comentaris addicionals.
• «Dedicated to the life and work of Dmitri Dmitrievich Shostakovich» (en anglès). DSCH Journal. [Consulta: 26 desembre 2020]. Biografia, entrevistes, discografia, ressenyes i anàlisis de fonts contemporànies i d'arxiu.

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Dmitri Xostakóvitx